Din lipsă de dragoste, atât de mult merge; copil
Tragedia se deschide pe un plan sublim și deja agonisitor, planul unei păduri acoperite de zăpadă. La poalele unui copac, o bucată de baricadă este primul semn de dezastru care va veni. Imaginea durează, de parcă ar fi trebuit să profiți de acest moment de calm înainte ca mecanismul precis și nemilos al filmelor lui Andrei Zvyagintsev să meargă totul.
Acum câteva săptămâni a ieșit O femeie dulce al ucraineanului Serghei Loznitsa, cufundat într-o Rusă noroioasă, kafkiană, Rusia din stânga lui Putin: prizonieri, săteni, femei fragile. Filmul lui Zvyaguintsev este amplasat pe fundalul micii burghezii și știrile nu sunt mai bune, dincolo de Rusia, într-adevăr este o umanitate în derivă pe care ambele filme o fac ecoul.
Sankt Petersburg, anii 2000, la câțiva metri de pădure, oraș, un oraș bogat al capitalei unde clasa de mijloc rusească se înghesuie, inclusiv Boris și Génia, un cuplu aflat pe punctul de a se despărți. O ruptură care merge prost: ura, reproșuri neîncetate, viața a doi în timp ce vinde apartamentul și trece mai departe, pentru ea un oligarh mai în vârstă bogat, pentru el o fată tânără, deja însărcinată. În mijloc, Alyosha, de aproximativ 10 ani, care aude părinții certându-se despre custodia lor, copilul văzut ca un vestigiu al unei căsătorii în ruină și o frână pentru fericirea viitoare. Într-o zi, copilul nu vine acasă de la școală și din drama ne îndreptăm spre tragedie ...
Pyramide Films - Producție non-stop
Înscenarea dispariției copilului este o lovitură de forță: dacă spectatorul l-a înțeles (pe el) că Alyosha nu s-a întors de la școală, părinții, în viața lor nouă și noii iubiți, nu înțeleg asta bine după. După ce s-au certat din nou, după ce au făcut dragoste cu noile lor relații (putem ghici repede că acest lucru îi va duce la aceleași eșecuri), tot ce le mai rămâne este golul: este suficient să o vezi pe femeia pierdută în imensul apartament al ei iubit, deja singur.
Pyramide Films - Producție non-stop
Dispariția rămâne în afara vederii, momente terifiante în care spectatorul neajutorat contemplă cei doi monștri ai egoismului care sunt Boris și Génia, începând poate să-i fie milă. Imaginile durează, așa cum se întâmplă adesea în cinematograful lui Zvyaguintsev, și nu este niciodată gratuită, este aproape întotdeauna violentă, până devine insuportabilă. Ne-ar plăcea să trecem la următoarea secvență, disconfortul ne invadează. Nimeni nu își dă seama de absența copilului, de parcă nu ar mai exista. Fiecare are propriile priorități: tânăra trebuie să-și valorifice rapid frumusețea, nu va plăcea pentru totdeauna, nu mai are timp de pierdut. El vrea să-și păstreze locul într-o companie în care familia este considerată de director ca o virtute cardinală. Domnește ordinea morală, nu contează dacă tatăl vrea să-și șteargă fiul din viața lui, trebuie să dai iluzia. Într-un dialog izbucnește toată ipocrizia societății ruse. Această Rusia a lui Putin care ia din ce în ce mai multă importanță asupra secvențelor: cel care divorțează își pierde slujba; vă puteți distruge reciproc în privat, dar trebuie să protejați aspectul unei societăți puternice construite pe tradiție și familie. O societate ideală, perfectă, o societate care a devenit incapabilă să-și protejeze proprii copii.