Directiva privind drepturile de autor va schimba peisajul muzicii online
Pe 26 martie, Parlamentul European a adoptat Directiva privind drepturile de autor pe piața unică digitală, denumită „directiva privind drepturile de autor”. Textul acestei directive a fost adoptat cu 348 de voturi împotriva a 254, după ani de luptă între diferiți protagoniști. Pentru a înțelege mai bine diferitele probleme, am intervievat-o pe Sophian Fanen, jurnalist specializat în muzică și industria muzicală, streaming, istoria muzicii. De asemenea, este cofondator al mass-media Les Jours și autor al cărții „Boulevard du stream: du mp3 à Deezer, la musique libérée” (Le Castor Astral, 2017).
RB: De la lansarea cărții dvs. în noiembrie 2017, care credeți că sunt cele trei schimbări majore din industria muzicală cauzate de streaming?
SF: În opinia mea, schimbarea majoră este accelerarea penetrării mainstream, cu alte cuvinte sosirea publicului larg în streaming, care abia începe să se îndrepte spre o mai mare diversitate de ascultări. Până atunci, aveam streaming care era dominat de oameni mai tineri, cu vârste cuprinse între 13-25 de ani. Astăzi, este în proces de a fi desfășurat în alte grupe de vârstă, prin urmare, cu ascultare muzicală diferită, cu temporalități de ascultare care sunt diferite, deoarece nu ascultăm muzică în același mod. Când avem 13 ani decât când suntem 40. Comparativ cu 2017, când am fost în apariția acestei mișcări, astăzi și de puțin peste doi ani, putem spune că suntem acolo.
Cealaltă schimbare majoră este sosirea Apple Music. Foarte clar, cred că a remaniat cărțile. Dar dincolo de Apple Music, există o diversificare a platformelor: vedem că Amazon Music ocupă tot mai mult spațiu cu o penetrare care are succes, în special cu asistentul său vocal Alexa. Astfel, vedem că există diferite audiențe care se abonează la diferite platforme și vedem, de asemenea, că streamingul este o afacere complet internațională. Cele mai mari platforme de astăzi sunt într-adevăr chineze și indiene și vedem, de asemenea, că platformele africane încep să crească puternic. Prin urmare, ne aflăm în mijlocul internaționalizării și diversificării.
A treia transformare, care a fost așteptată cu nerăbdare, este „directiva drepturilor de autor”.
RB: Ce impact va avea această directivă, în special articolul 13 (acum articolul 17), asupra transmiterii în flux în Franța și în Europa?
SF: Această directivă va schimba peisajul muzicii online din Europa și va schimba echilibrul puterii cu Youtube. Dar, mai presus de toate, va schimba felul în care este ascultată muzica pe Youtube sau chiar în curând pe Facebook și pe toate platformele video mari în care utilizatorii generează singuri conținutul. Practic, va transforma într-adevăr YouTube într-un Spotify bis.
Practic, ideea este ca YouTube să facă ca Deezer, Spotify sau Apple Music, adică să semneze un contract care este renegociat la fiecare X ani (3 ani în general), cu un schimb financiar, minime garantate etc. Aceste acorduri de licență sunt acorduri contractuale care autorizează YouTube să distribuie, să pună la dispoziție sau să permită utilizatorilor de internet să pună la dispoziție operele companiilor de discuri, indiferent dacă sunt Universal, Sony Music, Warner, dar și Deoarece muzica, deoarece cele două grupuri independente Impala și Merlin sunt îngrijorat.
Și în spatele acestui lucru există, de asemenea, obligația pe YouTube de a nu mai elimina pur și simplu lucrările indicate de deținătorii drepturilor care nu doresc ca aceste lucrări să circule („scoate”), dar mai presus de toate să nu le lase să reapară („rămâne jos"). Pe scurt, acordă control deplin managerilor de drepturi să decidă ce este și ce nu are voie să circule. Suntem în continuitatea tuturor textelor care guvernează acest mediu.
„Directiva privind drepturile de autor va transforma YouTube într-adevăr într-un Spotify bis. "
RB: De ce este atât de controversată directiva privind drepturile de autor?
SF: Aceasta este o directivă controversată, deoarece există trei tabere opuse. Există tabăra managerilor legali, adică a companiilor de discuri, a companiilor de administrare civilă de tip SACEM, care iau pe artiști ca de obicei, deoarece ar trebui să îi reprezinte. Apoi, sunt giganții web, conduși de Google cu YouTube, care este în mod clar platforma pentru articolul 13 (acum articolul 17, nota editorului) din această directivă, care face obiectul dezbaterii în muzică. Cu toate acestea, toate platformele majore pe care le cunoaștem sunt, de asemenea, direct afectate, într-o măsură mai mică, inclusiv Facebook din cauza ambițiilor sale în videoclipuri, muzică etc. Aceste două tabere au interese divergente, așa că se luptă între ele prin lobby. Este foarte clasic.
Și, pe lângă toate acestea, există apărătorii istorici ai drepturilor utilizatorilor de internet care au o viziune moștenită de pe rețeaua anilor 90 sau chiar din rețeaua anilor 80: o viziune a unei rețele foarte utopice, foarte concentrată pe libera circulație . Pentru ei, cultura aparține tuturor și este mai presus de toate necesară păstrarea și garantarea circulației ei, indiferent dacă este vorba de muzică, cinema sau literatură. Odată ce această circulație este garantată, putem construi o economie, o lege etc.
La acest grup se adaugă oameni care sunt în apărarea libertăților utilizatorilor de internet, adică să poată posta orice dorește, să facă parodii, să poată devia melodii, fotografii, meme etc. Deci, acest grup este îngrijorat, parțial pe bună dreptate, de consecințele și efectele secundare ale ceea ce este pus în aplicare, știind că articolul 13 (acum articolul 17, nota editorului) este o viziune destul de conservatoare și foarte limitată a dreptului de autor, adică că luăm drepturile de autor drept o armă de apărare. Aceasta nu este o poveste nouă: este o poziție luată care traversează toate legile majore de pe web și circulația culturii de la începutul anilor 2000. Toate textele majore care au marcat ultimii douăzeci de ani au fost marcate de această confruntare. între managerii juridici, pe de o parte, și utopiștii, pe de altă parte, care cer, pe scurt, o liberă circulație a culturii.