Documentar francez „12 zile” în care justiția întâlnește psihiatria - cultură - Tagesspiegel Mobil
Raymond Depardon documentează în audieri de „12 zile”, în care judecătorii trebuie să decidă asupra legalității admiterii forțate la psihiatrie.
Nu este ușor să vezi acest film. Fotograful și cineastul francez Raymond Depardon a filmat zece audieri. Audieri în care pacienții psihiatrici sunt aduși în fața unui judecător care decide cu privire la legalitatea admiterii lor forțate - aceasta trebuie, în conformitate cu legea franceză, să aibă loc în termen de douăsprezece zile. Întotdeauna în același aranjament, judecătorul și pacientul stau unul lângă celălalt la o masă într-o cameră goală, un avocat este și el acolo. Camera filmează conversațiile în fotografii lungi, statice, nu există comentarii, dar o mulțime de timp pentru a studia fețele, gesturile și modurile de a vorbi: ochi fixați care nu clipesc niciodată, respirație care se mișcă mai repede cu entuziasm, vorbire neclară și neliniștită Nelinişte. Se pot citi frica, agresivitatea și tristețea, o mare suferință.
Deși această piesă intimă are loc în camerele înguste și închise ale unei psihiatri din Lyon, Depardon a optat pentru imagini cu ecran lat - un format care amintește mai mult de cinematograful de la Hollywood, de peisajele vaste din western. Aici, pe de altă parte, formatul subliniază etanșeitatea și izolarea instituției. În niciunul dintre cele zece cazuri judecătorul nu a declarat admiterea forțată ilegală și niciunul dintre pacienți nu a avut voie să părăsească secția de psihiatrie.
Nu numai mizeria pacienților este deprimantă, ci și apariția nedisimulată a nebuniei: El este o trinitate, explică unul dintre ascultători. Altul spune că vocile scaunului electric îi vorbesc. În audieri, tiparele de vorbire ireconciliabile se ciocnesc, limbajul formal al sistemului judiciar întâlnește halucinații și iluzii. Împreună, rezultă un teatru absurd, care are un caracter comic în alte locuri.
Judecătorii, perplexi, ridică sprâncenele
Audierile se dovedesc a fi un subiect fascinant, dar și infinit dificil: un hibrid psihiatric-legal (Michel Foucault, care este citat la începutul filmului, a scris multe despre interacțiunea dintre cele două discipline), un aranjament care nu implică litigii încă vrea să fie tribunal. Totuși, în filmul lui Depardon pare adesea că un inculpat este judecat. Audierea este de fapt destinată în folosul pacientului; se presupune că verifică legalitatea admiterii forțate, limitează și controlează puterea psihiatrilor și previne arbitrariul. Indiferent cât de delirant este cineva, aici va fi ascultat, adresat ca cetățean și, la final, solicitat semnătura acestuia.
Puterea judecătorilor este, de asemenea, orice, în afară de simplă sau clară. În timp ce reprezintă legea și au o putere de decizie enormă asupra pacientului, autoritatea lor în audieri pare adesea subminată și aproape ridicolă. Din nou și din nou trebuie să-și sublinieze ignoranța medicală și expertiza limitată, fac greșeli, nu înțeleg corect, par iritați și nesiguri de vorbirea delirantă. Buzele ei sunt lipite între ele în linii înguste, sprâncenele sunt ridicate neajutorate.
Fără critici psihiatrice plate
În cele din urmă, „12 zile” arată o procedură în care rolurile și motivele, interesele și alianțele tuturor celor implicați rămân neclare, schimbătoare și neclare. Pacienții doresc să iasă din psihiatrie, în timp ce în propriul lor interes ar trebui probabil să rămână în ea. Judecătorul ar trebui să garanteze pacientului un proces legal și totuși pare adesea să aibă un inculpat în fața sa. Și avocații ar trebui să fie avocați pentru pacient, dar continuă să apară ca aliați ai judecătorului a căror limbă și gândire le împărtășesc.
Observația sobră și lipsită de comentarii a lui Depardon explorează contradicțiile și aporiile inerente procesului în toată complexitatea lor. Filmul său nu permite concluzii pripite și simple, nici o critică plană a psihiatriei. Și totuși, se pare că Depardon nu este în cele din urmă clar în ceea ce privește rolul și poziția sa, de parcă nu ar avea încredere în propria sa privire, înregistrarea și disecția cinematografică. Uneori ai impresia că se simte obligat să ia atitudine sau să facă el însuși o pledoarie. Cele zece audieri sunt separate una de alta de naturi moarte psihiatrice - coridoare, camere, vederi exterioare - a căror tristețe este prea compusă, prea elegiacă pentru a nu fi kitsch. De trei ori începe muzica de film languidă, compusă de câștigătorul Oscarului Alexandre Desplat, care îmbracă imaginile cu patos lipicios. Nu avea nevoie de asta.
mai multe despre subiect
Cultură Fericirea celor singuri
În cinematografele Brotfabrik, fsk și Tilsiter Lichtspiele (toate OmU)