Dune de David Lynch (1984) - Recenzie și recenzie de film - DVDClassik
An: 1984
Realizat de: David Lynch
Asamblare: Antony Gibbs
Fotografie: Freddie francis
Scenariu: David Lynch
Muzică: Toto
Costume: Bob ringwood
Crearea seturilor: Anthony Masters
Decorator de scenă: Giorgio Desideri
Studiouri de producție: Compania Dino De Laurentiis
Tehnic
Durată: 137 minute
Format imagine: 2.35: 1
Culoare: Culoare
DVD și Blu-ray
DVD Ultimate Opening 2005
Remorcă
Opinia editorului
Analiză și critică
„În momentul începutului, este necesar în special să ne asigurăm că soldurile sunt precise. "
Extras din Manualul lui Muad'Dib de prințesa Irulan.
Spectatori pentru cititori, inclusiv pentru regizorul însuși, există o opinie destul de răspândită: adaptarea pe ecran a romanului de lungă durată al lui Frank Herbert este o operă de inspirație inegală în cel mai bun caz, uneori orbitoare, adesea neîndemânatică. Atât de mult încât filmul nu este doar respins de regizorul său, ci este eludat în mod regulat de comentatorii filmografiei sale. Acestea din urmă refuză în general să ia în considerare Dună altfel decât ca o ordine impersonală care merită doar modestia uitării. Am vrut să abordăm aici cu sinceritate calitățile și defectele unui film de care - în ciuda tuturor - suntem atașați personal.
Rețineți că, înainte de a fi spectatori, eram cititori. Cunoașterea operei lui Herbert a devenit un factor determinant în aprecierea noastră pentru film. Cycle of Dune rămâne pentru noi o experiență de lectură de neuitat pe care adaptarea sa de film ne permite să o retrăim. Chiar dacă am subscrie la principiul că o adaptare trebuie să aibă o valoare în sine, decontextualizată, recunoaștem cu ușurință că plăcerea luată în acest film anume depinde de cunoașterea prealabilă a poveștii și a personajelor. Acest lucru ne face capabili să completăm golurile din scenariu, să relativizăm trădările. Apoi ajungem să luăm în considerare Dună, filmul, ca și ilustrarea unui monument al literaturii, cu tot ceea ce implică simplificare. Și suntem doar încântați să îi vedem pe Duncan Idaho, Gurney Halleck, Feyd-Rautha sau Reverendul Mama prind viață în fața ochilor noștri și să-i auzim rostind invențiile lexicale ciudate și familiare ale lui Herbert.
La această dată, noul standard în cinematografia SF este evident Razboiul Stelelor. Nu desenează din aceeași sursă de celuloză, Dună va fi comparativ mult mai adult. Herbert a compus o tragedie politică și familială, nuanțată de misticism și ecologie, inventând o lume în care computerele au fost interzise. Spre deosebire de curentul științei dure, romanul său refuză fascinația tehnologică. De asemenea, o adaptare de film nu poate fi mulțumită cu pariul pe toate efectele speciale. Intriga și personajele trebuie să prevaleze. Lynch ajunge la scenariu, înconjurat de Eric Bergren și Christopher De Vore, co-scriitorii săi dinOm elefant. Dar primele versiuni l-au lăsat nemulțumit și a decis să-și asume singură această sarcină copleșitoare, care îi va lua un an și jumătate. În timpul acestei lungi gestații, el va găsi încă timp pentru a lucra la adaptarea Dragonului roșu al lui Thomas Harris, produs de De Laurentiis și care va fi în cele din urmă împușcat de Michael Mann (Manhunter, 1986).
Atât pentru aspectul de coșmar. Pentru vis, reprezentarea viziunilor lui Paul bazată pe flash-uri de imagini suprarealiste și supraimprimări vaporoase este comparabilă cu cele găsite în Eraserhead, Blue Velvet, Twin Peaks Fire Walk With Me sau Autostrada pierdută. Dună se deschide spre un plan al cosmosului, din care iese fața prințesei Irulan, adresându-se privitorului direct prin privirea și vocea ei. Această deschidere neliniștitoare îi evocă pe cei cu modele similare deOm elefant și Eraserhead. O putem vedea ca o modalitate atât de naivă, cât și de perfect inteligibilă pentru ca regizorul să-și schimbe spectatorii într-un alt univers, cu procese apropiate de hipnoză, perfect relevante în acest caz specific.
COPII DIN DUNE
Presupunând dimensiunea științifico-fictivă a filmului său, Lynch va juca pe neobișnuit impunându-le actorilor un joc foarte puțin nepotrivit. Civilizația descrisă în Dună este într-adevăr deja departe de a noastră. Relația cu sine și cu ceilalți determină o purtare și o dicție marcate de obiceiuri, care se traduce printr-o economie de mișcări și declarații sentențioase. Folosirea destul de frecventă a voiceover-ului creează o atmosferă curioasă care încearcă să familiarizeze această lume în care se poate pătrunde în gândurile altora, capacitate deținută de cei care au urmat învățătura Bene Gesserit. Acest proces riscant, considerat greșit ca o facilitate, vine de fapt să încarce cu o greutate singulară răspunsurile diferitelor personaje și primirea lor în mintea interlocutorului lor. Este într-adevăr la fel de cinematografic pe cât de literar. Și șoaptele care trec în mod regulat prin coloana sonoră completează vraja și seducția operată de film.
ASPECTELE IMPERIULUI