După moartea aspiratorului; 7 Decese ale Mariei Callas

Acest lucru clarifică în cele din urmă ceea ce vine după moarte: echipajul de curățare cu aspirator, mătură, spray dezinfectant și o mulțime de tafta neagră pentru a acoperi mobilierul. Și ceea ce rămâne din ființa umană este, în cel mai bun caz, vocea din difuzorul playerului, care spune despre durerea profundă prin care a trebuit să treacă această viață. Atelierele Operei de Stat Bavareze au recreat minuțios dormitorul Mariei Callas de la avenue Georges-Mandel 36 din Paris, cu o oglindă de perete, picturi, o zonă de relaxare și o vază de flori.

Callas a murit oficial din cauza unui infarct

Aici se află faimoasa soprană, probabil cea mai mare și mai credibilă eroină de operă din toate timpurile, moartă în pat la 16 septembrie 1977, moartă din inima frântă, adică din dragoste necontrolată, zgomotoasă, așa cum crede Abramović, celebra și celebra artistă de performanță sârbă din lume. . Oficial a fost un atac de cord, dar cert este că Callas nu a reușit să treacă peste moartea iubitului ei de mult timp Aristotel Onassis, care, după cum se știe, nu s-a căsătorit niciodată cu ea. Ea se îngropă în durere, frică și disperare.

Callas moare de opt ori în aceste 90 de minute pe scena Operei de Stat Bavareze, inițial de șapte ori în rolurile sale strălucite de la opere de la Donizetti la Puccini, ca Violetta ("La Traviata"), Tosca, Desdemona ("Otello") ), Cio-Cio-San („Madama Butterfly”), Carmen, Lucia di Lammermoor și Norma. Este dusă de tuberculoză, sugrumată de un șarpe, înjunghiată de iubit, arde și cade din zgârie-nori, devine victima epidemiei și pier din nebunie.

Opera este o afacere sângeroasă

Opera este cunoscută a fi o afacere sângeroasă: în cele din urmă toată lumea este de obicei moartă, în special femeile, iar pentru Callas viața reală a fost și operă, probabil cea mai înverșunată în care a apărut vreodată. Chiar și în adolescență, Marina Abramović a spus că a fost profund emoționată de această voce și de această soartă - s-a transformat într-o pasiune de-a lungul vieții, nu în ultimul rând pentru că mai târziu a trebuit să se confrunte cu o separare dificilă și cu moartea iubitului ei însăși. Așa că ea cunoaște rănile pe care le provoacă viața și cu această seară a vrut să raporteze despre durerea care este ascunsă în cele din urmă tuturor - fiecare trebuie să se ocupe de finitudinea, mortalitatea și suferința lor.

În broșura programului Operei de Stat Bavareze Marina Abramović este citată spunând: „De fiecare dată când mă tem de ceva, știu că este ceva important”. Nu toată lumea va găsi această consolare. Așa că Abramović moare a opta moarte în rolul Mariei Callas, se ridică ca un fel de corp astral de pe patul morții, rătăcește încă o dată în lumina dimineții și trece prin ușa băii în nicăieri, înainte ca femeile de curățenie menționate să împingă, care anterior o apasă pe una după alta. a cantat celebre arii Callas. În acest scop, Opera de Stat a oferit șapte soprane care și-au interpretat rolurile cu voci foarte diferite și cu greu au avut ocazia să susțină un studiu de personaje, deoarece trebuiau să apară în mod discret în spatele unei perdele de tifon în gri neclar, în timp ce scenele filmului cu Abramović deasupra lor au atras toată atenția atras.

Chicotiri scăzute în public

Ceea ce a făcut această seară un pic ciudat, în ciuda carismei fabuloase a interpretului, a fost limbajul vizual oarecum bizar (regizor: Nabil Elderkin) între satira de operă și saga de la Hollywood. Nori care se învârtesc ca într-o epopee fantezistă și din nou și din nou momente involuntare amuzante care au făcut publicul să chicotească ici și colo, de exemplu, atunci când Abramović sare de pe zgârie-nori pe acoperișul mașinii și când cade, cerceii ei zdruncină în vânt sau când cade când Carmen apare într-un aspect torero destul de bizar și este legată și decorativ de Don José ei. De altfel, rolurile masculine din film au fost preluate de nimeni altul decât de vedeta de la Hollywood, Willem Dafoe.

Acest aspect vertical nu a vrut să provoace niciun șoc, deoarece rochia atrăgătoare din lamé de aur pe care Abramović a purtat-o la final nu a putut să rupă nimic. Aplauzele au rămas politicoase și prietenoase, dar au existat și multe expresii confuze în public. S-ar putea ca acest lucru să se fi dat și muzicii compozitorului sârb Marko Nikodijević, care a comentat acest Callas Requiem cu o lățime epică, ca un amestec bombast de „Quo Vadis”, „Parsifal” și „Lord of the Rings”.

„Durerea este ușa secretelor”

Dirijorul israeliano-american Yoel Gamzou s-a lăsat sedus de instrumentația fastuoasă la un ritm relativ grosolan cu alți compozitori precum Donizetti și Verdi. Rareori era intimitate. Cu toate acestea, o seară remarcabilă la Opera de Stat din Bavaria, care a primit 500 de vizitatori pentru prima dată în pandemie, un test pilot care urmează să fie evaluat până la sfârșitul lunii septembrie. Măștile au putut fi eliminate în timpul spectacolului, dar nu toți spectatorii au îndrăznit. Abramović ar spune: durerea este ușa secretelor - uneori și ușa băii.

Din nou pe 3, 5 și 6 septembrie la Opera de Stat Bavareză din München.

Dezbateri actuale, filme și expoziții noi, muzică interesantă și proiecții. În podcast-ul nostru kulturWelt vorbim în fiecare zi despre ceea ce mișcă lumea culturii. Abonați-vă aici!

BR KulturBühne - un loc pentru concerte, evenimente, dezbateri și, de asemenea, mare distracție. Este așa!