Epicentrul din Atena; arta contemporană în această vară de la Documenta la Cy Twombly
Vorbim despre asta foarte mult în cercurile de artă contemporană, dar ratingul de dragoste al evenimentului este slab.
Documenta, legendarul expoziție gigantică din acest an, regizat de polonezul Adam Szymczyk (născut în 1970), are loc, în principiu, la fiecare cinci ani, într-un orășel trist și german numit Kassel. Operațiunea a fost întotdeauna intelectuală și politică, sărbătorind libertatea și avangarda încă din perioada postbelică. Dar pentru cea de-a 14-a ediție a Documentației Adam Szymczyk face o revoluție. De fapt, este împotriva oricărei așteptări.
Prima schimbare: a împărțit operațiunea într-un dublu spectacol în Cassel și Atena .
Un mod elegant de redistribuire a bugetului colosal de 37 de milioane de euro (1) în direcția unei țări europene cunoscută pentru profunda sa criză economică. Pentru înregistrare, Adam locuiește cu un artist grec.
În sens invers: este și alegerea țărilor artiștilor arătați din Albania până în Israel ... Trecem dincolo de spiritul „politic corect” obișnuit.
Dar chiar și Documenta din Atena nu se clatină în fața sclipirii pieței de artă. Principala caracteristică a acestei operațiuni gigantice rare în versiunea sa greacă în oraș, constă în arătarea străinilor, mulți necunoscuți puțin reprezentați sau reprezentați de mici galerii. Există un număr mic de excepții, cum ar fi Piotr Uklanski (apărat de Galeria Gagosian) care a colaborat cu McDermott & McGough pentru a arăta asasinatele lui Hitler și ale naziștilor care vizau „modelele” regimului altfel homosexual sau Miriam Cahn femeia elvețiană a cărei picturile sexuale și politice sunt foarte prezente la târgurile mondiale, printre altele prin intermediul galeriei pariziene Jocelyn Wolff.
În cele din urmă, în ceea ce privește instrumentele de expresie ale artiștilor, există foarte puține picturi, foarte puține sculpturi, videoclipuri, spectacole, dar mai presus de toate o masă colosală de lucrări sub formă de documente: fotografii în format mic, hârtii. Întregul lucru este teribil de indigest. În general, ar putea califica Documenta din Atena drept „artă dureroasă”, chiar dacă această categorie nu există încă.
Camerele expoziționale nu sunt concepute pentru ca vizitatorul să petreacă ore întregi citind un document, apoi altul, să observe în detaliu o mică fotografie, apoi alta și asta peste tot și în toate spațiile.
Dar forța acestei operațiuni constă în deschiderea ochilor: nu putem ignora niciodată această formă de artă documentară. Chiar dacă este atât de plictisitoare.
Versiunea greacă Documenta prezintă câteva pepite precum filmul din 1963 al lui Farough Farrokhaad „Casa este neagră” pe un copil evident anormal sau bolnav sau documentarul foarte captivant din 2017 de Nashashibi/Skaer „De ce ești furios” asupra vieții din Indonezia deodată modern, decadent și plin de gesturi poetice.
Dar mai sunt multe de văzut în Atena.
ADRIAN VILLAR ROJAS
Cea mai spectaculoasă operațiune din Atena în acest moment este condusă de Fundația Neon a omului de afaceri grec Dimitris Daskalopoulos. A decis să nu aibă un muzeu și astfel să finanțeze operațiunile publice. Pe Dealul Nimfelor, în fața Acropolei, Observatorul Național din Atena, fondat în 1842, a fost complet revizuit de artistul acum foarte vizibil, Adrian Villar-Rojas (născut în 1980, expune și în prezent la Kunsthaus din Bregenz în Austria și, de asemenea, pe acoperișul Muzeului Metropolitan din New York).