etapă
O piesă importantă din istoria contemporană
Elisabeth Orth (Großmußtter), Gregor Bloéb (tată), Alina Fritsch (eu 1)
Imagine: Georg Soulek/Burgtheater
După Volkstheater (recenzie „Fasching” www.mottingers-meinung.at/?p=14584), Akademietheater tratează acum și o piesă importantă de istorie contemporană la începutul sezonului sub forma unui roman adaptat pentru scenă: regizorul Georg Schmiedleitner arată cel al autorului Maja Haderlap și dramatizarea făcută de el însuși a cărții ei „Îngerul uitării”. Romanul ei de debut autobiografic a primit în 2011 Premiul Ingeborg Bachmann și Premiul Bruno Kreisky pentru cartea politică. Dintr-un punct de vedere foarte personal, Haderlap scrie despre consecințele luptei partizane a slovenilor din Carintia din cel de-al treilea Reich. Un capitol în Austria, pe care republica nu l-a acoperit cu faimă în procesul de a se împăca cu el. Chiar și astăzi nu există o recunoaștere pe scară largă a acestei mișcări de rezistență, există încă scrieri care pot denunța în schimb „teroarea Titoschergenului” - Schmiedleitner arată acest lucru într-o argumentare stilizată a mesei rotunde cu atribuții reciproce de vinovăție pentru masacrul de la Peršmanhof din Bad Eisenkapp/Železna Kapla, unde în mod verificabil naziștii au supărat. Astăzi a fost amenajat în casă un muzeu memorial (www.persman.at), pe care ansamblul l-a vizitat înainte de premieră.
Împarte cu:
Teatrul tineretului se luptă cu probleme de bani
Thomas Birkmeir are nevoie de încă 500.000 de euro
Ființa umană Parzival
Imagine: Rita Newman
Primele cifre: în sezonul precedent, 276.500 de vizitatori au văzut spectacolele Theater der Jugend, care corespunde unei rate de ocupare de 96%. Contribuția personală economică este de 47%. 44.000 de abonați fac din casă cel mai mare teatru pentru copii și tineri din Europa. Dar, în ciuda acestor succese, cu subvențiile care nu au crescut din 2008, anul acesta s-ar putea totuși să ajungă la capăt. „Atunci nu știu ce să fac în continuare”, a spus regizorul Thomas Birkmeir în timpul prezentării programului pentru sezonul 2015/16. Teatrul pentru tineri are nevoie de 500.000 de euro mai mult pe an pentru a putea menține o operațiune de teatru comparabilă în viitor. S-au făcut deja tăieri serioase, ziua obișnuită a porților deschise la începutul sezonului nu mai poate fi permisă: „Amenințarea existenței ne cuprinde deja cu mâna rece”, spune Birkmeir. „Producțiile din casa mare ar putea avea nevoie doar de șase actori, în cea mică patru. Aceasta este într-adevăr la un pas de dezastru. Va fi un an greu pentru noi. ”El a spus că nu poate vedea nicio perspectivă asupra liderilor politici în abordarea situației. Deși economisirea cu copii înseamnă cu siguranță economisirea într-un loc greșit ...
Pe latura artistică: vor fi prezentate opt producții noi, inclusiv cele două premiere mondiale de basm „The Automatic Princess - Fantastic Fables from 1001 Nights” (12 februarie 2016) de Henry Manson și „The Pirate in the Wardrobe” (24 mai 2016) de Thomas Birkmeir. „Întrebarea valorii și validității contractului intergenerațional în societatea noastră formează astăzi o paranteză tematică și legată de conținut”, explică deviza sezonului.
Sezonul începe pe 9 octombrie în teatrul renascentist, cu o adaptare scenică a nu numai clasicului pentru copii „Momo” de Michael Ende, în regia lui Michael Schachinger. Pentru Birkmeir, domnii cenușii sunt un sinonim pentru fenomene ciudate ale timpului nostru: „Este important să ne protejăm copiii de lozinci xenofobe și să le oferim instrumentele pentru a le înfrunta.” În casa a doua, teatrul din centru, este de la 15 În octombrie poate fi văzută producția „Human Being Parzival”, o versiune modernă a epopeii versurilor medievale de Wolfram von Eschenbach. La Bernhard Studlar, în loc de cavaler, un adolescent caută o modalitate de a se regăsi.Jakob Elsenwenger joacă rolul Parzival, Uwe Achilles joacă rolul lui Anfortas, printre altele. În plus, premiera în limba germană a lui Astrid Lindgren va prezenta „Kalle Blomquist trăiește periculos” (11 decembrie).
Abonamente diferite pentru diferite grupe de vârstă sunt, de asemenea, disponibile pentru sezonul curent. Aceste abonamente includ nu numai piese din teatrul renascentist și teatru din centru, ci și pe alte scene din Viena.
Împarte cu:
Piese de cameră: La Cage aux Folles
Michael Dangl transformă Ulknudel într-un rol de personaj
Herbert Föttinger, Michael Dangl
Imagine: Rita Newman
Seara are cele mai frumoase momente în cele liniștite, lirice. Când proprietarul clubului de noapte Georges îi amintește vedetei și partenerului său, Albin, de prima lor întâlnire cu „Cântecul de pe plajă”, luna strălucește romantic și se schimbă săruturi caste. Când fiul Jean-Michel își apără „mama” Albin împotriva autoproclamatului drept. Și bineînțeles când Michael Dangl declară Albin: „Eu sunt ceea ce sunt”.
Numărul pielii de găină. E timpul să ne oprim în această producție parțial accelerată.
Cu doar cinci bărbați, Christian Frank creează un sunet de bandă aproape mare, se leagă în vioi din groapa orchestrei. Sobotka și coregraful Simon Eichenberger au distribuit o mare trupă de dans. Cagelles Arthur Büscher, Nicola Gravante, Christian Louis-James, Stefan Mosonyi, Timo Radünz și mai presus de toate - în calitate de Hanna din Olanda care se ocupă de recolta de echitație - Niran Straub sunt cei șase sexy ai lui Sobotka. Dovezile au furnizat că chiar și frumusețile directe pot fi murdare și amuzante 😉, vedeți o perspectivă asupra can-can-ului bărbaților, care acordă intervenția. Împotriva atâtor puteri feminine, restul le este greu. Niklas Abel îl dă pe Jean-Michel ca fiu de paradă (socru). Minunatul Martin Niedermair, în rolul Buttler Jacob, este o piesă de spectacol, un pisoi obraznic de cameră cu un caracter aproape Molière. Familia Dindon, încăpățânată, conservatoare, în jurul capului familiei, Peter Scholz, pe de altă parte, arată destul de palidă, în timp ce ceilalți continuă cu ea.
Publicul le-a mulțumit cu aplauze în picioare pentru trei ore de distracție dulce-amară. Werner Sobotka a primit-o în mijlocul ansamblului cu aproape uimire.
Împarte cu:
Burgtheater: auditorul
Dacă scrie Hermanis, este Hermanis înăuntru
Dietmar König (postmaster), Franz J. Csencsits (medicul instituției sărace), Dirk Nocker (cetățean), Martin Reinke (șeful spitalului și azilul pentru săraci) Hermann Scheidleder (cetățean), Falk Rockstroh (judecător), Michael Maertens (primar)
Imagine: Reinhard Werner/Burgtheater
Ce nu s-a șoptit despre această producție în seria de deschidere a sezonului vienez? De la „Un nebun, patru și trei sferturi de oră!” La „Fad !” până la „Ei bine, nu ți-a lipsit nimic.” Dacă scrie Hermanis, Hermanis este înăuntru. Deja cu ocazia „O familie”, el a explicat într-un interviu MM că oamenii din țară ar fi dezamăgiți sau chiar supărați dacă ar fi aruncați afară din teatru după doar 90 de minute, așa că serile sale au durat puțin mai mult. În „Platonov” i-a lăsat pe actori să șoptească până la inaudibilitate, în „Das weite Land” a trimis în Dolomiți gangsteri din Chicago, renumiți excursioniști de munte entuziaști. Copii, de data aceasta, așa cum am spus, sunt cel puțin pui reali pe scenă. Și toaletele care erau îngrămădite până la debordare și care, cu toate acestea, trebuiau să fie așezate constant. Hermanis, chiriașul umorului. Chiar și mult mormăit, pentru că scena de deschidere tăcută prea lungă trebuie să fie depășită. (Unul dintre ei a călcat la castel timp de douăzeci de minute fără un cuvânt. Deoarece critica a venit din partea greșită la momentul respectiv, cea dreaptă a aplaudat violent.) Este dificil, dacă nu imposibil, să-l acuze pe Hermanis că este Hermanis.
Mă doare că cel mai bun ansamblu din lume nu iese din amorțeală. S-ar fi putut spune deja în prealabil cine ar fi încurcat cum, liscând naiv, aruncându-și mâinile într-un mod tragicomic, practicând flambajul șoldului - și toți au făcut exact asta. A avut loc acest virtuos autogestionare cu sau fără sanctusul regizorului? De ce, de obicei, comedia se dovedește a fi chinuitoare la castel? Perioada de guvernare, poate cineva să deschidă ușile și să le aerisească? Sau această lucrare este un semnal subtil pentru politicieni că, cu subvenții în ziua de ieri, se poate face doar teatru din ziua de ieri?
Înot peste ea. O licărire de speranță este la orizont: Georg Schmiedleitner cu „Îngerul uitării” al lui Maja Haderlap la Akademietheater.
Împarte cu:
TAG în sezonul 2015/16
Suchy face Shakespeare, Plass devine Krähwinkler
„Se întâmplă multe în teatru”, spune Gernot Plass când prezintă programul pentru sezonul 2015/16. Directorul artistic al TAG nu se referă doar la producțiile pe care urmează să le prezinte, ci, după cum explică mai târziu omologul său comercial Ferdinand Urbach, discuția despre celălalt TAG, legea muncii în teatru, care a fost încheiată cu guvernul federal. O consecință a angajamentului lor față de teatrul de ansamblu, respingerea principiului angajării și concedierii - „condițiile de muncă sunt la fel de importante ca și impactul extern”. O loialitate care a dat roade din punct de vedere al calității și, astfel, o rată de ocupare de 84% și, astfel, o auto-acoperire de 19% în sezonul trecut.
Și chiar dacă ministrul cancelariei Josef Ostermayer a avut timp doar pentru o conversație de șapte minute între summit-ul refugiaților și „Mittagsjournal”: Guvernul federal a luat din nou cunoștință de TAG după ani și are buzunarele pentru finanțarea proiectelor în valoare totală de 25.000 de euro se deschid două producții. Împreună cu cei 770.000 de euro de la Orașul Viena și premiul Nestroy dotat cu 30.000 de euro pentru cea mai bună producție din 2014, au permis acum a cincea premieră „în loc de cele patru obișnuite și jumătate”. Și - pe lângă cei cinci menajeri Jens Claßen, Michaela Kaspar, Raphael Nicholas, Georg Schubert și Elisabeth Veit - utilizarea oaspeților suplimentari.
Gernot Plass auto-pus în scenă pentru 3 mai "Indignat, corbi!" după Johann Nestroy cu studenții cursului de actorie al conservatorului universitatea privată din Viena, vechea sa școală. „Mach ma mal comedy” a fost dorința producătorului de tragedii - și acum stă acolo cu un dramaturg pe care nu-l prea place, deoarece acțiunile sunt prea copiate și prea scandalos pentru el. Ei bine, va învăța să aprecieze Nestroy. Plass va „încorpora situația politică de astăzi în farsă”, Eberhard Ultra va ajunge la capitalistul care cântă din noul stat federal comunist european. Piesa despre criza permanentă.