Eugene Onegin din Limoges pictează plictiseala mortală a anilor Elțină în Rusia
Punerea în scenă a acestui Eugène Onegin de Limoges, semnat Marie-Eve Signeyrole, transpune lucrarea la sfârșitul anilor 1990, într-o Rusia sclerotică, în ajunul revoltelor politice majore care a constituit venirea la putere a lui Vladimir Putin pentru a-l înlocui pe Boris Elțîn. Familia Larina locuiește într-un apartament comunitar din Sankt Petersburg, reprezentat de scenograful Fabien Teigné ca linii pe podea din care se ridică rame metalice ale ușilor. Familia subînchiriază acest apartament unei mulțimi de muncitori, înghesuiți fără intimitate, condamnați la plictiseală. Eugène Onegin este un moșier bogat pe care schimbarea de regim va duce la căderea.
Succesul acestei propuneri se datorează în primul rând coerenței subiectului, care în general se potrivește cu scorul. Se datorează apoi muncii minuțioase de mare precizie și creativitate impresionantă, realizată în direcția actorilor. Locatarii sunt astfel compuși din corul Operei de Limoges și trei dansatori (ale căror coregrafii sunt reglementate de Julie Compans) al căror fiecare personaj este individualizat și își spune propria poveste în fundal, oferind un spectacol de mare bogăție. Poate prea mare, de altfel: unele scene se dovedesc a fi frustrante, deoarece devine imposibil să urmezi fiecare dintre aceste intrigi, menținând în același timp atenția pe care muzica lui Ceaikovski o cere. Dar, fără îndoială, este rău pentru bine! Desigur, rolurile principale beneficiază de aceeași lucrare, fiecare personaj fiind extrem de individualizat (în special cele două surori, Olga și Tatiana) și experimentând o evoluție dramatică abilă pe parcursul poveștii.
Eugène Onéguine, campat de David Bizic al cărui rol este (și care leagă astfel rolurile de nenorociți seducători după Don Giovanni de Rouen și Versailles - vezi raportul nostru aici), este un burghez bogat care beneficiază în primele două acte ale prezenței a artistului, înainte de a se transforma într-un fără adăpost îndrăgostit și disperat în ultimul act. Crăpătura afișată atunci este dezvăluită în primul act când, într-un spirit masochist, o împinge pe Tatiana, pe care o iubește deja. Același impuls îl determină, în al doilea act, să-l provoace pe prietenul său Lensky, ducându-l la un duel de ruletă rusească pe care niciunul dintre ei nu și-l dorește cu adevărat. Bizic reușește minunat să descrie această fragilitate. Vocal, baritonul întunecat folosește timbrul său elegant și puternic proiectat, arătând la început o mare mândrie și în cele din urmă fiind foarte subtil ca un iubit respins.