Extrage din; porţelan
De ce să te plângi, născut târziu? Mult a dispărut
Orașul nașterii, prietene, când ai apărut cu adevărat.
Ochii umezi sunt diferiți de părul gri.
După cum sugerează și numele: ești prea agil pentru asta, prea verde.
Șaptesprezece ani au fost de ajuns, cu greu un adolescent,
Să ștergi ce era acolo. Un uniform uniform gri
Închise rănile și magia a rămas - administrare.
Nu l-au măcelărit din necesitate, păunul Saxoniei.
Lichenul a devenit indestructibil peste florile de gresie.
Elegie, revine ca sughițul. De ce pui?
Eliminați aerul de îngheț. Sub aripă, o sărbătoare pentru ochi,
Râul, un S subțire, a invitat escadrilele de bombardiere.
Noaptea în oraș nu era timp să se îmbrace.
Vrăjitoarea mătură gătește. Gătește sticlă, metal, asfalt și piatră.
Bombă, bombă - lustruită, a căzut prin arbore
Tone de resturi în poala amantei.
Splendoarea lui August. „Nu compensa niciodată această noapte”.
Negru din focul de fosfor: castelul strălucitor de gresie.
Cerul Spaniei s-a aprins, iar Coventry și Guernica.
Din Bella ante bellum - nu mai rămâne nimic.
Repetă după mine: nu ia mult de la un oraș
Pentru a evoca un peisaj lunar. Sau cărbune
De la oamenii care locuiesc acolo. Imaginați-vă: are
A existat doar o pauză de la operă, timpul pentru a lua o țigară,
Și pe drumuri, capcane de moarte, gudronul a fiert.
Cu doar o clipă în urmă de îngheț, mâna se lipeste de ghidon albastru,
Vântul deșertului predomină deja, străbătând marea de case.
În hainele lor de iarnă, tari ca faraonii, sunt arși.
Vara nu a fost niciodată mai caldă. Ultima alarmă aeriană
De îndată ce a scăzut, cenușa din centru era încă caldă.
". 2000 centner din masa bună de porțelan. "
Johann Friedrich Böttger, săsesc
Alchimist de curte
Porțelan, o mulțime de porțelan a fost spart aici,
Păpuși, vaze și vase din aur Meissen alb.
Dar nu numai asta. A, odată - un zgomot,
Și când a venit un tunet, s-a rostogolit spre locul crimei.
Nu, nici o petrecere de găină nu era ceea ce erau limbile ascuțite ale oamenilor
Numită Kristallnacht, acea zi norocoasă pentru ochelari.
Până miercuri de cenușă mai târziu a existat o singură săritură.
Prost și nazist s-au distrat, cu alte cuvinte, foarte mult.
Inocență, spui? Orașul nu a fost profanat cu mult timp în urmă?
Hei, unde sunteți, păstorițe din Dresda, trupe germane?
Liniște, fiecare februarie se întâlnește de departe
Un nerv al reputației Loreley Dresda, Dresda .
Film mut: noaptea la televizor este din nou nevătămat
Arhivat, orașul și totuși nu vă poate mângâia.
Newsreel, acolo merg, trecători. Nimeni nu suspectează,
Ce sa întâmplat mai departe. Cărucioare, doamne subțiri, invalizi.
Acolo la Postplatz, uită-te: vagon, bicicletă, tramvai.
O lume a cinematografiei cu o mulțime de Dietrichs, Buster Keatons.
Numai Germania deține, intronizată pe Altmarkt, cântărind tone,
O diva Wagner, care domină traficul.
Lasă-i să se odihnească. Nu voi mai găsi ceea ce căutați.
În mod obișnuit, războiul cu handicap a devenit surd.
Numai cadavrul vine aici, un inspector, în vizită.
Mama mamei, când era tristă, a spus multe
Din orașul din vale, cel senin, în somn frumos.
Nu, memorie, magazinul de legende
A fost epuizat de mult și fiecare întoarcere acasă este pedepsită.
În fața porții cimitirului bătrânul orb cu mâinile goale
Nu trebuie să te uiți. Fiecare casă care odinioară stătea acolo,
Bătrânul știe. Tot ce a dispărut în furtuna de foc.
Este un lucru minune, cu greu dimensiunea unei miniaturi, un nucleu,
Scuipat de un hoț de cireșe - nimic mai mult.
În copilărie, l-am privit mult timp în lumina muzeului,
Sub lupă, o planetă mică, îndepărtată auratic.
O ispravă de bijuterie. Sculptat în lemn tare:
Ochii s-au mărit de groază, fețele mai puternice și țipând,
Un infern pe vârful acului, picături, sclipitoare.
Greu de crezut că - pe scurt - a fost comprimat,
Ce se pregătea în curând pentru oraș - emblema.
Dresda în sine era acea groapă de cireșe văzută din spațiu.
". Am spus da
O la trăsnet și tijă. "
Gerard Manley Hopkins/
Epava Germaniei
Zăpadă neagră. Copilăria abia a început.
Dresda se odihnește, orașul în ruină, se odihnește cu mândrie.
Elba, râu lent, a intrat devreme în el
Eu sunt tu Am văzut casa părinților spălată cu noroi.
Gresie, cupole - alb pudrat, plutește iarna,
Mi-e rușine de oraș, nimic altceva decât rușine.
Rubens, Rembrandt, Raffael - și apoi goliciunea .
Această cădere, gunoiul melodramelor.
Cu cât timp în urmă ar putea fi asta? Am uitat oamenii.
Știu un singur cuvânt pentru a nu mă întoarce niciodată: azi.
Ascultați secțiunile 1 până la 4 citite în limba germană originală de Monika Cassel:
Citiți nota traducătorului
Porzellan: Poem vom Untergang Meiner Stadt de la Durs Grünbein (Porțelan: Poem pe căderea orașului meu) se deschide cu întrebarea cum un eveniment de catastrofă ar putea fi un factor determinant în viața cuiva care s-a născut ani mai târziu. În acest caz, Grünbein își folosește experiențele personale pentru a scrie despre bombardamentul din 1945 al orașului său natal, Dresda. Într-o singură poezie lungă de patruzeci și nouă de secțiuni de zece rânduri, el duce cititorul prin viziuni asupra bombardamentelor și orașului atât înainte, cât și după, de pe vremea lui Augustus cel puternic până în anii naziști și arhitectura în stil sovietic a lui tineret și, în cele din urmă, la reconstrucția emblemei Frauenkirche din Dresda în 2004.
Poemul se deplasează în și din rima clasică și rima, între o dicție poetică înaltă și vorbirea de zi cu zi, inclusiv punctul de vedere al unui copil. Atât structura coezivă a poemului, cât și revenirea sa continuă la metru aduc aceste voci diferite în dialog unul cu celălalt. În același timp, abaterea de la o formă metrică strictă și o schemă de rime reflectă istoria ruptă a Dresdei și a Germaniei; nu se mai întoarce la un trecut clasic, oricât de prezent și persistent ar fi fantoma sa.
Schimbările lui Grünbein în dicție, metru și schema de rime sunt provocatoare, dar oferă o oportunitate unică traducătorilor. În prefața traducerii sale a poeziilor lui Grünbein, Cenușa pentru micul dejun, Michael Hofmann comentează că are dificultăți în traducerea operei de rimă mai structurate clasic a lui Grünbein. Cu toate acestea, provocarea de a lucra cu structurile formale ale lui Grünbein și nenumăratele referințe istorice din acest text sunt tocmai ceea ce face ca traducerea porțelanului să fie atât de atrăgătoare pentru mine. Aceste traduceri încearcă nu să reproducă forma și dicția lui Grünbein în toate detaliile sale, ci să le facă ecou în ceea ce devine, în engleză, un alt întreg rupt, dar coeziv.
Citiți biografii
Durs Grünbein s-a născut la Dresda în 1962. A studiat teatrul la Universitatea Humboldt din Berlin, dar și-a întrerupt studiile pentru a începe să lucreze ca poet, eseist și traducător. Prima sa poezie, Grauzone morgens, a fost publicată în 1988 în Germania de Vest. După căderea Zidului Berlinului, a călătorit în toată Europa, Asia de Sud-Est și Statele Unite. A deținut profesori invitați la NYU, Dartmouth, Universitatea Heinrich-Heine din Düsseldorf și Villa Aurora din Los Angeles. Este profesor la Școala Europeană de Absolvenți și la Kunstakademie Düsseldorf. A primit numeroase premii, inclusiv Premiul Georg Büchner, iar opera sa a fost frecvent antologizată și tradusă în numeroase limbi. În prezent locuiește la Roma.
Monika Cassel este traducător, poet și educator. Traducerile ei au apărut anterior în Asymptote, POETRY Magazine, Michigan Quarterly Review și Guernica și apar în The Harvard Review Online. Cartea ei de poezie a câștigat Premiul de Poezie Venture 2015 și este publicată din publicarea cu ochi răsturnați și a primit o bursă de călătorie în cadrul Conferinței American Literary Translators Association din 2016. Locuiește în Portland și predă limba germană la Universitatea de Stat din Oregon.