FOTOGRAFIE
3 min citit.
În 1940, contrar tuturor așteptărilor, căpitanul Dmitri Baltermants, pe atunci în vârstă de 28 de ani și totuși a promis o carieră strălucită ca profesor de matematică la Academia Militară din Moscova, a ales să intre în fotografie. Cu un an mai devreme, mișcările trupelor sovietice pentru reunificarea Ucrainei de vest și a Belarusului cu Rusia îi oferiseră botezul său de foc fotografic. Acesta a fost acest prim raport imediat remarcat de Izvestia, care l-a câștigat să se alăture echipei ziarului pentru care va acoperi apărarea Moscovei, a bătăliilor din Crimeea și Stalingrad, în calitate de corespondent de război până în 1943. Este atunci pentru revistă al armatei Na razgrom vraga (Zdrobește inamicul) că va urma operațiunile militare din Polonia, apoi din Germania.
Imagini capturate la cizmele combatanților care săreau în tranșee, neclare din prezervativele soldaților lansate pentru a ataca inamicul. din primele sale imagini, Baltermants mărturisește inteligența sa în integrarea constrângerilor realismului socialist impuse de regim, fără a abdica nimic din subiectivitatea sa și nici a propriilor preocupări estetice forjate de cunoștințele sale despre avangardele constructiviste ale intermediarului. războaie. Prins în inima acțiunii și exaltând gloria combatanților, imaginile sale de război arată angajamentul său fizic pe teren, la fel cum lirismul lor exagerat mărturisește preocupările sale umaniste în fața conflictului. Baltermants a produs astfel clișee puternice asupra cruzimii fotogene a războiului, comparabile cu cele produse în același timp de marele Robert Capa. În seria sa foarte emoționantă „A fost așa. », Arată Durerea femeilor care descoperă cadavrele înghețate ale civililor care aruncau câmpurile în ianuarie 1942 în Kerch, Crimeea; fără a ezita să încrusteze un cer de plumb deasupra capului lor pentru a reflecta mai bine tragedia situației.
Montaj, suprapuneri de negative, colaje, montaje. atâta timp cât servesc propagandei, micile sale aranjamente cu realitatea nu jignesc un regim care a fost stăpân în trecut în arta falsificării clișeelor oficiale. Nimic nu vine, așadar, să-i împiedice tentațiile, mai estetice decât manipulative, de a dubla părți ale unei imagini pentru a prelungi o coloană de prizonieri de război în Stalingrad în 1942. Cu arta sa de punere în scenă, în 1945, în Germania, el face și această fotografie la fel de magnific pe cât de improbabil, de soldați care cântă pe Tchaï Kovski, adunați în jurul unui pian în mijlocul ruinelor.