Futura vs. Gothic, războiul poliției din Germania nazistă
Simon Clair și stilist - 24 ianuarie 2019 la 16:22
Înainte de a fi tipul aproape al tuturor, Futura a fost primul în mijlocul unei lupte tipografice nemiloase împotriva întregului al treilea Reich.
Timp de citire: 7 min
Poliția a fost mai mult ca oricând în centrul dezbaterii de anul trecut. Dar nu exact așa cum s-ar fi gândit. În 2018, Google și Netflix au decis să răstoarne regulile referitoare la fonturile lor. Ambii giganți web și-au dezvoltat ambele tipografii pentru a evita investirea a milioane de dolari în licențe pentru utilizarea tipurilor existente.
Acum, indiferent dacă este pe Gmail sau în campaniile de marketing ale celebrei platforme video online, toate textele sunt scrise în Roboto și respectiv Netflix Sans. Cu toate acestea, un ochi de începător nu va vedea aproape nicio diferență între aceste două noi tipografii la comandă. Așa cum nici el nu va observa diferența de Alfred Sans, un alt tip de caractere creat de această dată acum o lună pentru noua identitate grafică a Premiului Nobel.
În realitate, toate aceste personaje sunt aproape identice, deoarece se bazează pe același model: Futura. Cu formele sale de cerc perfecte, litere la fel de groase sau design clar, sans serif, Futura este considerat unul dintre cele mai importante fonturi care au fost desenate vreodată. Pentru mulți, reprezintă o formă de utopie tipografică în care totul funcționează bine, în care totul este frumos fără a fi vreodată strălucitor.
Atât de mult, încât cele mai mari companii din lume nu ezită să cheltuiască sume astronomice pentru a-și dezvolta propria versiune, în timp ce altele preferă pur și simplu să o adopte în forma sa originală, cum este cazul Nike, Louis Vuitton, Vogue, Volkswagen sau chiar și Ikea.
Dar de ce ai vrea să folosești un tip de caractere atât de vechi în 2018? Într-adevăr, în ciuda numelui său de perspectivă, Futura există de aproape un secol și, prin urmare, nu are prea multă avangardă. Pentru a înțelege secretul longevității sale extraordinare, trebuie să vă întoarceți în timp. Pentru că mai mult decât orice alt tip de caractere, Futura a fost în centrul uneia dintre cele mai fierbinți dezbateri estetice din secolul al XX-lea.
La mijlocul anilor 1930, în Germania tulburată, ne-am luptat cu majuscule și minuscule. Și întâmplător, aceste câteva personaje mici, cu un design curat, s-au confruntat cu un adversar major: regimul nazist.
Futura simplă
Futura este pentru totdeauna asociat cu numele lui Paul Renner. În anii interbelici, acest designer grafic și producător de modele german a fost unul dintre cei mai activi participanți la discuțiile estetice ale vremii.
Chiar dacă nu este afiliat direct cu acesta, este sensibil la ideile moderniste ale școlii Bauhaus și, mai ales, la o concepție minimalistă a designului apărată în special de arhitectul Ludwig Mies van der Rohe și faimoasa sa maximă „Less is more ».
„Renner a respins complet moștenirea caligrafică a alfabetului latin scris de mână. A fost ceva foarte radical la aceste forme ”
Christopher Burke, tipograf
Acesta este ceea ce l-a determinat pe Paul Renner să simplifice formele scrisorilor sale când a început să lucreze la propriul tipograf la sfârșitul anilor 1920.
„Renner a respins complet moștenirea caligrafică a alfabetului latin scris de mână. El a preferat să-și construiască literele mici pe principii geometrice precum pătratul, cercul perfect și triunghiul isoscel. A fost ceva foarte radical la aceste forme ”, spune Christopher Burke, tipograf și autor al biografiei Paul Renner: The Art of Typography.
După mai multe teste dificil de citit, Paul Renner a finalizat o versiune mai simplă a Futura în 1927. Comercializată de turnătoria Bauer, tipografia a avut imediat un mare succes. Dar totul nu este atât de simplu. În 1932, cu un an înainte ca Adolf Hitler să ajungă la putere, Paul Renner a publicat Kulture-bolschewismus?, O lucrare în care a denunțat cu înverșunare principiul bolșevismului cultural. Pentru el, acest concept este mai presus de toate un argument folosit de naziști pentru a reduce orice modernitate din Germania, acuzând orice influență exterioară de a fi o încercare de control cultural al bolșevismului.