Hârtie la maxim - boesnerKunstportal

O contribuție a echipei editoriale Boesner

Ar trebui să fie subțire sau groasă, flexibilă sau rigidă, lucioasă sau mată, netedă sau aspră? Cerințele referitoare la hârtie ca material artistic sunt la fel de diverse ca și oferta oferită. Dar ce proprietăți determină de fapt calitatea unei lucrări de artist?

Atât aspectul, cât mai ales rezistența și durabilitatea hârtiei depind în mare măsură de calitatea materiilor prime utilizate. În funcție de tipul de materie primă, se face distincția între hârtiile care conțin zdrențe, fără lemn și cele care conțin lemn. Hârtiile de cârpă constau din 100% in și/sau fibră de bumbac și, prin urmare, sunt hârtii de cea mai bună calitate. Hârtiile care conțin cârpă constau de obicei din 50% cârpă și 50% celuloză (fibre vegetale). Hârtiile mai ieftine sunt realizate din 25% cârpă și altfel din celuloză.

Suprafața hârtiei (vedere de sus)

Suprafețele mate sunt utilizate pentru reprezentări delicate și, datorită structurii ușor neregulate a suprafeței, sunt ideale în special pentru începători, deoarece periajul și astfel gradientul de culoare sunt puțin influențate de suprafață. În plus, aceste suprafețe sunt recomandate tuturor pictorilor în acuarelă cărora le place să lucreze cu detalii fine. Utilizatorii obțin curse complete cu tehnica de vopsire uscată și gradiente de culoare uniform radiante cu tehnica de vopsire umed pe umed.

Suprafețele rugoase influențează efectul imaginii și duc la reprezentări puternice, chiar în relief. O structură neregulată, granulată face ca acuarele să pară și mai tridimensionale. Suprafața structurată este creată fie de structura ecranului direct în timpul producției, fie de un proces de reliefare după producție. Apăsările rapide pe o suprafață uscată, ușor de aplicat, dau doar parțial o culoare închisă. „Lumini” albe în indentările de pe suprafață care nu sunt umplute cu culoare conferă imaginii o expresie atractivă. Cu tehnica de vopsire umedă, există o intensificare a culorii în zonele profunde. Acest lucru creează efecte de lumină-întuneric care influențează luminozitatea și strălucirea culorii. Culorile care au fost deja aplicate pot fi scoase din hârtie pe albul original (o excepție este hârtia care conține cârpă). O suprafață pentru imagini atmosferice care este foarte potrivită pentru aplicarea bidimensională a vopselei și pentru tehnici extreme umede-pe-umede. Suprafețele mai aspre subliniază, de asemenea, tendința către „formarea luminii”, aici se recomandă lucrul cu tehnica umedă cu culori mixte.

Termenul torchon provine din franceză și asociază o structură de in foarte grosieră. Lucrările cu această denumire au o structură pronunțată, asemănătoare norilor. Culoarea rulează diferit pe ea decât pe restul hârtiei acuarelă. Umed pe umed, majoritatea culorilor sângerează extrem și se formează franjuri de culoare distincte. În plus, culoarea este integrată în lipici, ceea ce duce la culori foarte strălucitoare. Lucrările Torchon nu sunt potrivite pentru începători și predestinate pentru experți.

De regulă, dacă doriți o pictură mai detaliată și realistă, se recomandă suprafețe mate. Suprafețele rugoase și torchon sunt mai potrivite pentru un mod generos de pictură sau pentru tehnica de granulare.

Transparență, opacitate și transparență

O revizuire poate fi utilizată pentru a evalua dacă hârtia este măcinată (măcinată) sau măcinată fin (măcinată). Rafinarea pastei este unul dintre cele mai vechi și mai importante procese de bază în producția de hârtie și influențează aproape toate proprietățile materialului și ale hârtiei. Aici se face distincția între măcinarea Röscher, în care fibrele sunt tăiate și descompuse în fragmente scurte de fibre, creând hârtie permeabilă la aer și apă și măcinarea grasă, în care fibrele sunt în principal stoarse, ceea ce duce la hârtii dense și mai puțin absorbante.

Opacitatea (opacitatea) depinde de o parte de grosimea hârtiei, pe de altă parte, o cantitate mare de material de umplutură are ca rezultat și un grad ridicat de opacitate. Transparența, „spectacolul”, este nedorită în majoritatea lucrărilor, cu excepția hârtiei de urmărire sau a desenelor de detaliu. Aceste hârtii sunt de înaltă calitate dacă transparența este deosebit de mare.

Dimensionarea este în primul rând de mare importanță pentru hârtia de scris și desen, dar și pentru toate celelalte hârtii, deoarece leagă fibrele și umpluturile hârtiei. Trebuie să fie dozată uniform, astfel încât să apară linii curate atunci când se aplică cerneală sau cerneală de desen. Culoarea nu trebuie să curgă prin spate. Există două tipuri de dimensionare: dimensionarea țesăturii și dimensionarea suprafeței. În cazul dimensionării țesăturii, lipiciul este deja adăugat la amestecul de fibre din cuvă, în timp ce în cazul dimensionării suprafeței, lipiciul se aplică pe suprafața de hârtie deja uscată. Dimensionarea inadecvată și slabă se observă sub formă de linii zimțate care se epuizează, care uneori chiar trec prin hârtie sau prin „smulgere”, slăbirea fibrelor de hârtie de la suprafață. Hârtia de dimensiuni mari poate fi recunoscută printr-o acoperire murdară atunci când hârtia este umezită.

Greutatea și volumul de bază

Greutatea de bază este greutatea unui metru pătrat de hârtie, unitatea este g/m². Până la o greutate de bază de 200 g/m² se vorbește de hârtie, de la 200 g/m² în sus se vorbește de carton sau, în cazul unei calități slabe, de carton. Grosimea și greutatea indică dacă hârtia este densă, cântărită cu umpluturi sau foarte voluminoasă. Se obține un volum mai mare prin tehnologia specială (clară) de măcinare a materiei prime a hârtiei și deshidratarea extinsă în mașina de hârtie.

Direcția de rulare

Aproape fiecare hârtie are o direcție de rulare, deoarece, în funcție de viteza mașinii, fibrele se aliniază mai mult sau mai puțin pe lungime în direcția de mișcare a firului. Adică direcția în care hârtia trece peste mașina de hârtie este cunoscută sub numele de direcția mașinii sau, de asemenea, direcția de rulare sau longitudinală. Dacă hârtia este umezită, umflarea/întinderea hârtiei apare întotdeauna mai mult în direcția transversală decât în direcția de rulare. Următoarele efecte pot fi atinse sau explicate cu direcția de deplasare:

rezistența la rupere este mai mare pe direcția de rulare
întinderea este mai mare pe direcția de rulare
dacă o hârtie devine umedă, valurile aleargă de-a lungul direcției de deplasare
schimbarea dimensiunii la diferite niveluri de umiditate este de aproximativ 1:10 între lungimi și traverse.

Din aceste motive, direcția de rulare a hârtiei este extrem de importantă pentru procesarea ulterioară. La realizarea unui bloc, direcția de deplasare trebuie să fie paralelă cu coloana vertebrală a blocului, altfel umezeala din lipiciul de legare îl va face să se întindă, ceea ce va face blocul ondulat. În practică, direcția de deplasare poate fi ușor determinată prin ruperea hârtiei pe laturile lungi și scurte. Dacă fisura este relativ curată și dreaptă, ați rupt în direcția de rulare. Dacă fisura rulează oblic și zimțată, v-ați rupt în direcția transversală. Dacă acest scurt test nu este concludent, puteți pune o bucată de hârtie pe o cârpă umedă și după un timp observați formarea canelurilor în direcția de deplasare.

Îmbătrânirea hârtiei

Rezistența la îmbătrânire a diferitelor hârtii depinde în primul rând de calitatea materiilor prime utilizate. Pentru produse de scurtă durată precum Are un rol nesemnificativ în ziare, ambalaje etc. Toată lumea a văzut un ziar zilnic devenind galben în lumina soarelui. Conținutul ridicat de lemn al acestor hârtii este vizibil aici. Îmbătrânirea hârtiei este un proces care poate fi găsit în biblioteci, muzee etc., chiar și în apartamente normale și pe care fiecare carte îl experimentează pe o perioadă lungă de timp până la distrugerea totală.

Motivul acestui proces târâtor este sulfatul de aluminiu, care se adaugă fibrelor pentru a precipita adezivul rășinii. Un săpun de rășină (serinat de sodiu) se face mai întâi din acidul rășinii cu leșie. Acest lucru este ușor solubil în apă și ar curge cu apa produsului fără adăugarea de sulfat de aluminiu fără a provoca dimensionarea. Sulfatul de aluminiu formează rășinat de aluminiu, care învelește insolubil fibrele și le lipeste împreună. Această conversie nu are loc cantitativ, dar în hârtie rămâne întotdeauna acid liber (acid sulfuric) sau sare acidă. Din punct de vedere chimic, celuloza este formată din multe blocuri de zahăr care sunt strânse împreună ca un colier de perle. Poate fi numit și polisugar. Acidul liber, combinat cu umiditatea, descompune fibrele de celuloză (aceasta se numește hidroliză acidă), iar zahărul rezultat este hrana pentru microbi și ciuperci. Toate efectele împreună sunt vizibile după cum urmează:

Hârtia își pierde încet albul și se rupe ușor. Acest lucru merge atât de departe încât o carte veche se sfărâmă în bucăți mici când întoarceți paginile. Hârtiile depozitate puțin mai umede încep să miros mucegai din cauza infestării cu microbi. Pot fi observate și pete și margini întunecate. Multe cărți și opere de artă s-au pierdut deja ca urmare.

Deși această degradare a hârtiei este cunoscută de multă vreme, dimensionarea rășinii este încă cea mai răspândită. Singura modalitate de a remedia acest lucru este de a folosi așa-numita dimensionare neutră. Această dimensiune a fost posibilă doar de aproximativ 20 de ani și este utilizată pentru a produce hârtii absolut stabile și rezistente la îmbătrânire. Pentru a preveni efectul îmbătrânirii, toate lucrările artistului sunt tamponate cu carbonat de calciu și au o valoare a pH-ului de cel puțin 7.