Hoffmann, E.
6. Mașinistul perfect
[120] Când încă conduceam opera în ***, starea mea de spirit mă ducea deseori la teatru; M-am îngrijorat foarte mult de decor și mașini și, luând în considerare liniștit tot ce am văzut mult timp, am obținut rezultate care îmi plac în beneficiul decoratorilor și mașinistilor, precum și al întregului public Aș dori să-l aduc la lumină într-un tract separat, sub titlul: „Mașinistul perfect al lui Johannes Kreisler etc.” Dar, așa cum este în lume, timpul estompează cea mai ascuțită voință și cine știe dacă, cu timpul liber, este important necesară munca teoretică, voi avea și chef să-l scriu efectiv. Pentru a salva cel puțin primele principii ale splendidei teorii pe care am inventat-o, cele mai excelente idei, scriu totul rapsodic în măsura în care pot și apoi gândesc și: Sapienti sat!
În primul rând, datorez șederii mele în *** că am fost complet vindecat de multe erori periculoase în care am fost pierdut până acum, la fel cum mi-am pierdut complet respectul copilăresc față de oamenii pe care altfel i-am crezut mari și ingenioși . Alături de o dietă spirituală impusă, dar foarte sănătoasă, sănătatea mea a fost adusă de plăcerea sârguincioasă a apei extrem de clare și pure care mi-a fost recomandată, care în *** din multe surse, în special în teatru - nu face bule? - Nu! - dar curge ușor și liniștit.
Pe măsură ce treceți, decoratorul meu, vă sfătuiesc să nu pictați fundalurile ca pe un rău necesar, ci mai degrabă ca pe principalul lucru și, pe cât posibil, să le vedeți pe toate în ansamblu și să pictați o mulțime de detalii pe ea. Într-un prospect stradal, de ex. fiecare decor formează o casă proeminentă cu trei sau patru etaje; dacă ferestrele și ușile caselor din prosceniu sunt atât de mici încât se poate vedea clar că niciunul dintre oamenii care apar, aproape ajungând până la etajul al doilea, nu poate locui în ele, dar doar o singură familie liliputiană poate intra și ieși din aceste uși Privind la ferestre, marele scop pe care trebuie să-l aibă întotdeauna în minte decoratorul este atins în modul cel mai ușor și mai grațios, eliminând orice iluzie.
Dacă, spre deosebire de toate șansele, voi, domnilor, nu ar trebui să intrați în principiul pe care îmi bazez întreaga mea teorie a decorației și a ingineriei mecanice, trebuie doar să vă atrag atenția asupra faptului că un om foarte respectabil și demn a făcut-o deja în fața mea nuce prezentat. - Nu mă refer la nimeni altul decât bunul maestru țesător Zettel, care, chiar și în cea mai tragică tragedie: „Pyramus și Thisbe”, vrea ca publicul să fie protejat de orice teamă, frică etc., cu puțin timp înainte de orice exaltare; doar el împinge tot ceea ce trebuie să contribui în principal la gâtul Prologului, care este pe cale să spună că săbiile nu fac rău, că Pyramus nu va fi cu adevărat ucis și că de fapt Pyramus nu este Pyramus, ci note, țesătorul. - Lasă cuvintele de aur ale notei înțelepte să-ți meargă în inimă când vorbește despre Schnock, tâmplarul care ar trebui să reprezinte un leu oribil, după cum urmează:
„Da, trebuie să îi dai numele, iar fața lui trebuie să fie văzută prin gâtul leului, iar el însuși trebuie să vorbească și să se aplice în acest fel sau aproximativ:„ Femeile pline de har, sau femeile frumoase, pline de har, am vrut să doresc sau am vrut să cer sau ar fi trebuit să întreb, să nu vă fie frică, să nu tremurați așa; viata mea pentru a ta! dacă crezi că vin aici ca un leu, pielea mea mă va rezista. Nu, nu sunt așa ceva; Sunt o persoană ca a altora - și apoi lasă-l să-ți spună numele și să-ți spună că el este Schnock, tâmplarul. "
După cum pot presupune, aveți un anumit sentiment de alegorie și, prin urmare, veți găsi cu ușurință mediul pentru a urma tendința exprimată de Zettel, țesătorul, și în arta voastră. Autoritatea pe care mă bazez mă protejează de orice neînțelegere și, așadar, sper să fi semănat o sămânță bună din care ar putea crește un copac al cunoașterii. [130]