Imagine și narațiune (note); L; imagine socială
Caietul de cercetare al lui André Gunthert
Am participat la Universitatea de vară pe probleme recente în fotografie, organizată la Marburg de Jens Ruchatz, Hubert Locher și Franziska Scheuer. Printre numeroasele puncte ale acestui bogat forum de discuții, păstrez dezbaterea cu Hubert Locher despre limbajul imaginilor, unde istoricul de artă a afirmat că această expresie nu poate fi decât metaforică.
Strict vorbind, nu putem decât să fim de acord cu el. În ciuda prezenței anumitor elemente codificate, utilizările comunicative ale imaginii nu pot fi asimilate unui limbaj, al cărui structură nu are. Dar discuția este considerabil mai complexă: pe de o parte, știm foarte bine că imaginile sunt folosite pentru a spune povești, pe de altă parte, descrierea limbajului în sine a evoluat considerabil de la Saussure.
Practicile lingvistice nu se limitează la combinația de lexic și gramatică: pragmatica arată în special că comunicarea verbală utilizează simultan mai multe canale informaționale, unde dimensiunea vizuală joacă un rol important, cu jocuri expresive și posturale. Combinația imaginilor cu subtitrările, titlurile, comentariile și alte afirmații care le însoțesc de obicei în instanțele lor editate pare apropiată de descrierea actuală a limbajului ca performanță compusă. Această observație arată limitele opoziției tradiționale a imaginii/limbajului, o moștenire a unei viziuni esențiale bazate pe specificul formelor.
Opunerea imaginii și a limbajului nu este un răspuns satisfăcător pentru a descrie utilizările comunicative ale imaginilor. Noțiunea esențială pentru această descriere este noțiunea de narațiune, care face posibilă depășirea abordării esențialiste în favoarea unei înțelegeri integrate a compozițiilor care, din cele mai îndepărtate timpuri, oferă suporturi narative hibride (cântec, teatru, operă, ilustrare, publicitate, cinema, benzi desenate, jurnalism vizual etc.). O poveste este o formă simbolică care include în mod necesar o parte declarată sau enunțabilă. Dar succesul narațiunilor hibride arată interesul formelor asociate, care adaugă dimensiuni suplimentare mesajului.
Riad Sattouf, Arabul viitorului (vol. 2, 2015).
Paul Ricoeur sugerează definirea narațiunii după complot. Aristotel ne spune că o poveste nu începe sau se termină la întâmplare: este un întreg, care are un început, un mijloc și un sfârșit. Chiar dacă forma narativă a fost studiată mai presus de toate din punctul de vedere al utilizărilor sale literare și fictive, este în primul rând un instrument social de obiectivare și comunicare, un montaj de informații care izolează un model identificabil și propune restituirea un lanț de fapte într-o formă organizată, memorabilă și transmisibilă. În relatarea lui Theramenes, un exemplu canonic de utilizare narativă în context, martorul morții lui Hipolit îl poate raporta la oameni care nu au participat, printr-o reprezentare vie a evenimentului.
Printre conținutul viral al webului, putem găsi exemple de narațiuni deconectate de limbaj, care ne permit să percepem mai bine caracterul organizatoric schematic al narativității. Nenumăratele diversiuni ale furiei lui Hitler din Căderea lui Oliver Hirschbiegel, bazate pe suprapunerea unei recontextualizări a dialogului prin subtitrări, exploatează creșterea explozivă a secvenței, cu alte cuvinte organizarea sa narativă, independent de conținutul poveștii. Autonomia diagramei narative și natura sa de formă simbolică apar aici clar.