În vremuri de scădere a luminii, GDR a fost filmată corect - DER SPIEGEL
Comedie tragică „În vremuri de lumină în scădere”: Cealaltă cădere
Acordarea Premiului german de film a decurs bine anul acesta (dacă puteți spune asta despre un eveniment care distribuie finanțarea prin decizie majoritară). Ceea ce a fost surprinzător, pe de altă parte, a fost preselectarea contribuțiilor nominalizate, ceea ce poate fi văzut clar în exemplul adaptării literare a lui Matti Geschonneck „În vremuri de lumină în declin”.
Adaptarea câștigătorilor premiului de carte al lui Eugen Ruge a apărut în categoria „Cel mai bun rol masculin” cu Bruno Ganz. Purtătorul de inel elvețian Iffland îl interpretează într-un mod foarte amuzant pe funcționarul nodulos al RDG Wilhelm Powileit - cea de-a 90-a aniversare a patriarhului la 1 octombrie 1989 este ziua în care se concentrează scenariul romanului lui Wolfgang Kohlhaase Ruge.
La categoriile de echipamente, „În vremuri de lumină în scădere” nu a fost luat în considerare pentru premiul filmului. Designul de producție realizat de Bernd Lepel și angajații săi (decorațiuni: Alexandra Pilhatsch, costume: Sabine Greunig, pentru a numi doar doi) este realizarea remarcabilă a filmului. RDG nu arăta atât de calm, atât de plin de viață, atât de frumos nedramatic. Chiar dacă filmul lui Geschonneck se referă la el, el moare cu demnitate în aceste împrejurimi.
„În vremuri de lumină în scădere”: GDR a fost filmată corespunzător
Deoarece în film RDG este de obicei redusă la câteva simboluri demonstrative la mai mult de un sfert de secol după sfârșitul său: Plattenbau și Trabant, nume drăguțe de produse și costume de modă veche, decădere profundă și modernitate învechită. Această logică superficială a ilustrației duce atât de departe încât un film epigonal schematic precum seria Ufa din trei părți "Același cer" (pentru care, în mod ironic, Lepel a fost și responsabil pentru proiectarea producției) poate căuta Berlinul de Est din anii 1970 - din motive bugetare - la Praga, pentru că nu este vorba despre detalii de design, ci despre sugestii la modă.
Revelație în snack bar
„În vremuri de lumină în scădere” efectuează un inventar general al obiceiurilor de vizionare ale publicului. Aici, după toate evocările RDG pur și simplu afirmate din ultimii ani, se poate privi într-o lume care nu se mulțumește să fie cu fața în jos. Ca pentru a dovedi efort și obstinare, castraveții sunt așezați în filmul lui Geschonneck; un moment frumos de distincție în comparație cu „pepenele Spreewald” care a devenit un simbol al RDG prin „La revedere, Lenin”.
Și, deși există foarte puține locuri disparate în Berlinul investitorului de astăzi, care au rămas neschimbate din 1989, filmul își investește mândria chiar la început într-o tăietură inteligentă, uimitor de lungă și chiar căptușită cu extras plimbare seara de Kurt Umnitzer Groth) și fiul Sascha (Alexander Fehling), care ajunge la un snack bar într-o stație de metrou - un loc care seamănă foarte mult cu restaurantul fast-food în care documentaristul Thomas Heise a observat 40 de ani de la RDG în 1989 în „Imbiß Spezial” și a ascultat gândurile nemulțumite ale tinerilor angajați.
„În vremuri de lumină în scădere”
D 2017
Director: Matti Geschonneck
Script: Wolfgang Kohlhaase, Eugen Ruge
Actor: Bruno Ganz, Hildegard Schmahl, Sylvester Groth, Alexander Fehling, Angela Winkler
Producție: MOOVIE arta divertismentului, ZDF
Închiriere: X închiriere
Lungime: 100 de minute
FSK: de la 0 ani
Începe: 1 iunie 2017
În carte, istoria familiei Umnitzerilor și Powileitilor depășește 50 de ani, din 1952 până în 2001, se întinde de la Mexic la Uniunea Sovietică, de la Wilhelm Powileits și soția sa Charlotte (Hildegard Schmahl) în exil în Occident până la reverberarea experienței de tabără a fiului vitreg Kurt și soția sa rusă Irina (Evgenia Dodia).
Fiul Umnitzer, reprezentantul celei de-a treia generații a RDG, este dezamăgit de adaptarea filmului Ruge. Disidența sa cu tatăl și bunicul afiliat la stat (Ganz) este evidentă acasă: un apartament vechi gol, care a fost abandonat și va fi acum ocupat pentru o scurtă perioadă de timp în drumul spre Vest, un spațiu de tranzit care nu merită mobilat din cauza vieții burgheze.
Masa nazistă se prăbușește
Nu există nicio comparație cu casele bătrânilor, mai ales cu vila bunicului, în care s-a depus abundența unei vieți lungi. Imensul frigider „Minsk” arată privilegiu în bucătărie, Lada și Volgas o fac pe stradă. Casa este decorul, dacă nu: actorul din film, aici, în ziua de toamnă a anului 1989, aleargă bine-dorinții bine distribuiți: rude, cadre, tineri pionieri.
Punctul culminant dramatic al unei petreceri aniversare obosite este marcat în mod adecvat de o recuzită în „În vremuri de lumină în descreștere”: este așa-numita masă nazistă care, în ciuda cuielor ciocănite cu furie, este în cele din urmă doborâtă ca o pălărie de către strănepotul, reprezentantul celei de-a patra generații.
Matti Geschonneck a transformat romanul lui Eugen Ruge în film într-un fel de catalog de mobilier, o narațiune care se îndepărtează de claritatea dialogului și economisește pe complotarea informațiilor în favoarea echipamentului și a coregrafiilor de felicitare, a formulelor de vorbire redundante și a corpurilor incomode. Mașina în care s-a repezit soția tatălui Umnitzer era parcată pe trotuar în fața porții, cu luminile aprinse în timpul șederii lor.
Filmul își oferă o astfel de dezordine: complexitatea poveștii lui Ruge, pozițiile divergente asupra RDG care sunt luate în cadrul diferitelor generații, nu pot fi condensate în simboluri la fel de ușor ca cărțile, farfuriile și cupele din casa Powileit.
În videoclip: Trailerul pentru „În vremuri de lumină în scădere”