Ingmar Bergman, sufletul ascuțit - Eliberare
În plus față de reluările teatrale ale filmelor sale și retrospectiva de la Cinémathèque, un document descrie suedezul prin prisma anului 1957, un an prolific.
Multă vreme, Ingmar Bergman a avut priceperea de a înțelege enigma femininului sub pretextul că multe dintre filmele sale, de la Monika la Persona, de la Cris și Whispers la Sonata de toamnă, sunt portrete ale femeilor. Era vremea când ideologia dominantă era esențială și când ne plăcea să ne gândim la marele maestru cocoțat pe eroinele sale expuse grație unui microscop cu cameră care surprinde „sufletul uman” pe care singurul ochi nu-l putea vedea - care Credea Bergman. Printr-o retrospectivă, Cinémathèque française oferă posibilitatea de a valida această teorie sau mai degrabă de a descoperi diferit filmele geniului suedez, care ar fi împlinit 100 de ani pe 14 iulie.
Nu numai că observăm modul în care filmele rezistă timpului, ci și modul în care se schimbă în funcție de cerințele unei ere. Persona (1966), care arată relația ambiguă și oglindită dintre o actriță captivată de tăcere și asistenta ei, rămâne atemporală prin bogăția invențiilor sale formale care oferă intrarea directă în creierul personajelor. Nu același lucru se poate spune despre Sonata d'automne, care arată rivalitatea dintre o mamă de concert copleșitoare și egoistă și fiica ei jalnică sacrificată, la fel ca și Cries and Whispers și scena ei de mutilare genitală - un personaj. Femeia introduce sticla în vagin cu mult înainte de personajul lui Isabelle Huppert din Pianistul lui Michael Haneke.
Ulcere
Unul dintre interesele lui Bergman, Un an în viață, documentarul lui Jane Magnusson, este de a arăta că figurile feminine ale Silence sau Persona sunt cu atât mai puternice când sunt fragmente de autoportrete, deși concertista Sonatei de toamnă este, de asemenea, un proiecția cineastului care este văzut înjurându-se pentru că și-a abandonat copiii - „Nu pot să exprim nici un regret, deoarece este inexcusabil să-i fac să sufere familia până în acest punct”, o spune în esență. Documentarul, susținut de o voce în off, se concentrează pe anul 1957, când Bergman a fost deosebit de prolific - două filme, Sigiliul șapte și Căpșunile sălbatice, un film TV, patru piese, o viață privată inextricabilă, "toate femeile din jurul lui Bergman sunt acel an, fie avortând, fie însărcinată, fie în curs de naștere ”, relatează vocea off.