Interviu cu Anna Netrebko și soțul ei „Nu mai vor să repete timp de șase săptămâni” - Cultură -
Anna Netrebko și soțul ei Yusif Eyvazov vorbesc într-un interviu despre opera grouch, Wagner se delectează și planificarea inteligentă a carierei.
Anna Netrebko, născută la Krasnodar în 1971, este cea mai cunoscută cântăreață de operă din lume. A studiat la Sankt Petersburg și a fost logodită la Marijnskitheater în 1994. În 2002 a avut o descoperire internațională la Festivalul de la Salzburg ca Donna Anna în „Don Giovanni” de Mozart. Din 2007 până în 2013 Netrebko a avut o relație cu baritonul Erwin Schrott.
În 2014, la întâlnit pe tenorul Yusif Eyvazov la Roma, în timpul unei producții a lui Puccini „Manon Lescaut”. Născut în Alger în 1977, Eyvazov a crescut la Baku. Și-a început cariera în Italia, debutând la Metropolitan Opera din New York în 2015 și la Opera de Stat din Berlin în 2016. Pe 2 martie 2020, Anna Netrebko și Yusiv Eyvazov vor susține un concert la Filarmonica din Berlin.
Doamnă Netrebko, domnule Eyvazov, mulți cântăreți și-au stricat vocea din timp, pentru că au cântat părți prea dificile prea devreme. Cum ai reușit să eviți această stâncă la începutul carierei tale?
NETREBKO: Trebuie să te asculți, atunci vei simți ceea ce este bine pentru vocea ta. În primii ani am făcut multe, am cântat peste 50 de roluri diferite. Mulți oameni mi-au spus la vremea respectivă: nu face asta, acest rol sau fiecare vine prea devreme pentru tine.
Dar nu am ascultat-o pentru că știam la ce să mă aștept. Știam limitele mele.
EYVAZOV: Când sunteți tânăr, nu sunteți foarte familiarizați cu literatura de operă și, prin urmare, este mai greu să evaluați care parte se potrivește cu dezvoltarea vocală actuală. Dar de multe ori nu ai de ales. Am experimentat asta în 2013.
Trebuia să cânt Otello al lui Verdi la Festivalul de la Ravenna, o parte extrem de solicitantă. Prietenii mei s-au sfătuit împotriva mea, dar nu aveam alte angajamente la acea vreme. Așa că am făcut-o. Acum știu ce pot cânta și ce nu vreau să cânt.
Dacă nu ai acel sentiment? Cât de repede arde vocea?
EYVAZOV: La început nici măcar nu o simți. Puteți obosi repede, vocea poate suna puțin mai plat decât de obicei, dar procesul este treptat. Și atunci când îți dai seama că ți-ai copleșit permanent vocea, este deja prea târziu.
NETREBKO: Dacă în timpul repetițiilor simțiți că a fost o greșeală, vă puteți îndeplini totuși contractul, dar ulterior trebuie să eliminați imediat rolul din repertoriu. Și reveniți la acele părți care sunt bune în vocea voastră. Dacă continuați să mergeți pe un drum greșit, vocea va fi distrusă într-un an sau doi.
EYVAZOV: Îmi amintesc un „Turandot” din Novara unde trebuia să cânt Calaf și minunata Daniela Dessì rolul principal. După repetiția orchestrei de scenă, ea a decis: Nu, nu pot face acest rol în aceste condiții.
Muzicienii erau prea puternici, ar fi trebuit să împingă. Așa că a anulat-o. Am un mare respect pentru astfel de decizii.
În ianuarie 2020 veți face „Turandot” împreună la München ...
NETREBKO: Următorul meu debut în rol, hooray!
Un mare pas către subiectul dramatic.
NETREBKO: Aș spune că am făcut marele pas mai devreme. Turandot nu mi se pare prea înfricoșător. Puccini a creat rolul pentru același tip de voce ca și Liù, adversarul ei în operă. Deci deloc pentru unul extrem de dramatic, așa cum suntem obișnuiți astăzi.
Doar interpreți precum Gena Dimitrova sau Eva Marton au dat Turandotului această atingere. Dar nu sunt adesea voci de acest gen. Cred că Turandotul poate fi absolut cântat de o soprană normală. Dacă are un registru puternic ridicat, este de asemenea ușor de răspuns.
Pentru sopranele dramatice, notele înalte sunt adesea foarte obositoare și sunt produse în consecință cu o presiune mare. Acest lucru face ca audiența să se gândească: trebuie să fie incredibil de dificil!
Domnule Eyvazov, vă puteți ajuta soția în München, cunoașteți foarte bine opera.
EYVAZOV: Nu o pot ajuta! Îmi place foarte mult să cânt Calaf, chiar dacă nu-mi place ca personaj, mai ales modul în care îl tratează pe Liù. Dar mi se permite să cânt „Nessun dorma”, probabil cea mai faimoasă arie tenoristă din toate timpurile datorită lui Pavarotti și Cupei Mondiale de fotbal din 1990 din Italia!
Vizualul devine din ce în ce mai important, văzând domină auzul, chiar și în operă. Îți plac emisiunile de operă în cinematograf și numeroasele fluxuri live?
NETREBKO: La Metropolitan Opera din New York, producțiile care merg la cinema sunt foarte bine realizate. Vocile au într-adevăr prioritate, nu aspectul. Nici tu nu înregistrezi premiera, ci doar o reprezentație ulterioară când totul a funcționat.
Pe de altă parte, ceea ce mă enervează adesea este că toată lumea vrea acum să facă streaming live. Uneori vin la un teatru și sunt ambuscată de întrebarea: putem transmite acest lucru în direct? Nu! De multe ori nici măcar nu am mai avut repetiții adevărate. Acest lucru poate duce doar la o calitate slabă.
EYVAZOV: Smartphone-urile sunt o pacoste: toată lumea le duce la teatru, ne filmează, chiar dacă este interzis, și pune înregistrările online imediat.
Se observă că în prezent susțineți multe concerte împreună. Este vorba și despre a putea călători împreună?
NETREBKO: Mai presus de toate, vrem să mergem în locuri în care nu putem cânta în opere. Dar putem susține concerte în Bremen sau Halle/Westfalia și să fim aproape de fanii noștri. Avem un program extins din care putem alege în mod spontan, astfel încât să nu ne plictisim.
EYVAZOV: Și există, de asemenea, oameni cărora nu le place cu adevărat să urmărească o operă completă, deoarece le ia prea mult timp. Un concert este o mare oportunitate de a auzi lucrări foarte diferite într-o singură seară!
NETREBKO: Sincer, nici nu am chef să repet la șase săptămâni. Trei și jumătate trebuie să fie suficiente pentru o operă, mai ales dacă am cântat rolul în altă parte. În afară de asta, nu pot face prea multe actori în repertoriul dificil Verdi pe care îl cânt acum.
Când un regizor îmi spune: Te rog înclină-te în lateral în timp ce cânți - asta nu va funcționa. Când șoldul este îndoit, traheea este, de asemenea, îndoită. Cu aria „D’amor sull’ali rosee” din „Trovatore” nu am voie să mă mișc, altfel aerul nu va curge corect și atunci: atât! Este vorba despre un control perfect al respirației.
Multe vedete de muzică clasică au profesori cu care au lucrat foarte mult timp. Cum e cu tine?
NETREBKO: Sunt încă în contact cu profesorul meu de canto la Conservatorul din Sankt Petersburg. Ea mi-a oferit elementele de bază pentru calea mea. De la schimbarea subiectului în urmă cu zece ani, am avut un pianist cu care îmi dezvolt toate rolurile.
EYVAZOV: Profesorul meu ne însoțește întotdeauna în călătoriile noastre ...
NETREBKO: Îl numesc „bona”!
EYVAZOV: Îi datorez toată dezvoltarea mea recentă. Mi-a schimbat într-adevăr vocea, mi-a lărgit posibilitățile.
NETREBKO: Este o lucrare nebună. Ultimul act este frumos, dar nesfârșit pentru cântăreață. Și trebuie să vrei să fii o diva pentru Adriana, care a existat cu adevărat și care a fost una dintre cele mai faimoase actrițe din vremea ei.
Nu în sensul de a fi ticălos, ci în ceea ce privește încrederea în sine. De aceea personalitatea ei trebuie simțită încă de la prima bară, o aură cu care atrage atenția tuturor. Acest lucru este valabil numai pentru artiștii maturi cu un simț al stilului.
Sunt întotdeauna fericit când vedetele cântă lucruri necunoscute. Pentru că oamenii vin din cauza ta - și descoperă o bucată de istorie operistică.
EYVAZOV: Există o mulțime de rarități pe care aș vrea să le fac. „Fedora” de Umberto Giordano sau „Francesca da Rimini” de Riccardo Zandonai. „La Fanciulla del West” de Puccini este una dintre ele. O lucrare grandioasă!
Te gândești și la franceză? Ce zici de „thailandezi” din Massenet?
NETREBKO: Urăsc opera! Nu-i înțeleg pe acești thailandezi: este cea mai hipă curtezană din Alexandria antică, are tot luxul pe care și-l poate dori - și apoi deodată decide să trăiască ca o călugăriță în deșert. Nu pot să înțeleg asta, îmi pare rău.
Și ce zici de repertoriul german? Vei cânta din nou Elsa în „Lohengrin” de Wagner?
NETREBKO: Da, desigur. Mi-a părut foarte rău că a trebuit să anulez în Bayreuth vara asta. Pentru că visasem să cânt de mult pe Dealul Verde. Dar, din păcate, nu a funcționat, am avut nevoie de o pauză. Cu siguranță voi continua să cânt Wagner. Și mai este și debutul în rol în „Salome” al lui Strauss.
Și dumneavoastră, domnule Eyvazov, vă gândiți și la rolurile germane?
NETREBKO: Începeți cu Tristan!
EYVAZOV: În primul rând, am acceptat câteva roluri franceze, Don José în „Carmen” și Werther de Massenet. Dar aș vrea să accept și provocarea Wagner. Planificăm deja până în 2024, ceea ce mi-ar oferi suficient timp să mă pregătesc temeinic. Ce rol mi-ai recomanda?
Stolzing-ul de la „Mastersingers”. Este potrivit și pentru tenorii cu un timbru italian. Placido Domingo a înregistrat un mare Stolzing. Îmi place când Stolzing sună sexy, deoarece vocile germane sunt adesea foarte drepte și mai puțin bogate în timbre.
NETREBKO: Acum nu vorbi prost despre tenorii germani!
mai multe despre subiect
Anna Netrebko la Berlin moartea unei dive
EYVAZOV: Vă mulțumim pentru pont. Vă voi invita apoi la premieră dacă ar trebui să apar de fapt în „Meistersinger”.