Într-un oraș mare - Detlev von Liliencron (interpretare # 50) (naturalism)
Poem: Într-un oraș mare (1883)
autor
epocă
Strofe
Versuri
Versuri pe strofă
1-4, 2-4, 3-4| Trece pe lângă mine în marea orașului |
| Acum, unul, acum unul, unul după altul. |
| O singură privire în ochi și s-a terminat. |
| Turnatorul de orgă își întoarce cântecul. |
| Se scurge pe lângă mine în marea nimicului |
| Acum, unul, acum unul, unul după altul. |
| O privire la sicriul lui, deja terminată. |
| Turnatorul de orgă își întoarce cântecul. |
| Un cortegiu funerar înoată în marea orașului, |
| Trecerea oamenilor, unul după altul. |
| O privire la sicriul meu, s-a terminat. |
| Turnatorul de orgă își întoarce cântecul. |
Epocă: naturalism
| Fundal istoric | ||
| politică și economie | an | Stânga |
| 1870-1914 | ||
| Invenții și descoperiri | an | Stânga |
| 1881 | ||
| 1895 | ||
| 1897 | ||
Autor: Detlev von Liliencron
Poezia lui Detlev von Liliencron „Într-un oraș mare” a fost publicată în 1883.
Din punct de vedere literar, poate fi deci clasificat în era realismului, dar și în începuturile modernității.
Poezia în sine constă din trei strofe cu câte patru versuri fiecare. Interesant este că niciunul dintre versuri nu rimează. Acest lucru va trebui examinat mai jos. Cadențele 1 sunt în mod constant masculine și conduc la o prezentare cheie întunecată și plictisitoare. Al doilea vers din fiecare dintre cele trei strofe este o excepție, deoarece cadența este feminină.
Acum conținutul poeziei va fi rezumat pe scurt. Sinele liric se află, așa cum sugerează titlul, într-un oraș mare care nu este specificat în continuare. Oamenii „trec” peste eul liric, dar poate să le arunce o privire rapidă înainte de a se termina. În a doua strofă, sinele liric poate arunca o privire rapidă asupra sicriului unuia dintre oamenii care trec prin ea, iar în a treia strofă este chiar propriul său sicriu, care, ca și celelalte, trece repede. Fiecare strofă se încheie cu același vers: „Turnerul de orgă își întoarce cântecul”.
În acest moment aș dori să mă ocup de interpretarea poeziei.
Privind primele versuri ale celor trei strofe, se observă că structura frazelor și unele dintre cuvinte sunt aceleași. Fiecare vers începe cu „ea” și include substantivul „mare”. De asemenea, este interesant să ne uităm la verbele: „conduce” (v. 1), „picură” (v. 5) și „înoată” (v. 9). Toate denotă o mișcare a apei care se potrivește cu cuvântul câmp „mare” (vv. 1, 5, 9).
„Marea orașului” este o metaforă. Oamenii pătrund în ea pasiv și fără un scop distinct. Pentru locuitorii orașului nu există „pământ”; H. niciun loc fix de care să te ții. Pe de o parte, acest lucru poate fi înțeles local, adică H. că nu există un loc liniștit și stabil în oraș în care să poată sta o persoană. Pe de altă parte, acest lucru poate fi înțeles și la nivel emoțional: în oraș nu există legături fixe (familie, prieteni) care să vă ofere sprijin.
Eul liric nu pare să cunoască niciunul dintre oamenii care trec în trecut, deoarece aceștia sunt denumiți „acel” și „acela”. Aceasta este o caracteristică a marilor orașe din secolul al XIX-lea. Anonimatul oamenilor a crescut continuu pe măsură ce orașele au crescut.
Deoarece atât de mulți oameni „trec peste” sinele liric, li se pare aproape indiferent. Acest lucru este întărit de repetarea celui de-al doilea vers de pe linia șase; tot în versetul zece se repetă „unul după altul”. Astfel, este îmbunătățită și imaginea mării în care nenumărați oameni trec prin difuzor.
A treia linie a fiecărei strofe începe cu „o privire” și se termină cu „deja terminat”. Această combinație subliniază impresia că privirea este de scurtă durată. Și este, de asemenea, o caracteristică a orașului. În prima strofă, aspectul este încă atrăgător. Ochiul mai este numit „fereastra către suflet”, deoarece se poate vedea mult despre o persoană prin ochi. Cu toate acestea, sinelui liric i se refuză această privire mai aprofundată, deoarece persoana care conduce este deja „peste”. Nu poate recunoaște oamenii și esența lor, deoarece întâlnirea este prea scurtă. Orice contact nu va fi posibil pentru el.
În a doua strofă „marea” este variată de expresia „marea nimicului”. Pentru a interpreta acest lucru, este important să luăm în considerare următoarele versete. De data aceasta „picură” (v. 5) „curând asta, acum” (v. 6). În versul al șaptelea există o altă variantă: „O privire asupra sicriului său”. Lirikul nu mai pot nici măcar să-i privesc pe oameni în față, ci doar le vede sicriul, care desigur înseamnă moartea lor. Nici acest lucru nu poate fi privit mult timp, este „deja terminat”. Acesta este un semn că nu există loc în oraș pentru durere prelungită. Moartea este percepută și apoi s-a încheiat. Nu pare să existe nicio amintire.
Acum „marea nimicului” din versetul cinci poate fi interpretată și ea. Se pare că nu există credință în acest oraș. Nici o credință în Dumnezeu sau în viața de apoi. De aceea sicriele oamenilor „picură” în „nimic”. Și aceasta nu înseamnă doar credința creștină, ci toată credința. Orășenii par să fi pierdut sau să nu fi avut niciodată credință.
Motivul morții este preluat din nou în strofa a treia: „Un cortegiu funerar înoată în marea orașului” (v. 9). Există atât de mulți morți în acest loc încât formează un „tren” întreg. Variația de pe a doua linie a ultimei strofe este de asemenea semnificativă. În cele anterioare se spunea mereu în acest moment „în curând acesta, acum unul, unul după altul”. În această strofă scrie: „Trecerea oamenilor, unul după altul”. Prin care „peste drum” este un neologism 2 și pare să sublinieze faptul că oamenii nu mai sunt de văzut.
Variația celui de-al treilea rând al poeziei este deosebit de surprinzătoare pentru cititor: „O privire la sicriul meu, s-a terminat.” Și eu liric a murit și - ca și ceilalți - nu primește nicio atenție. Și el înoată și nu pare să rămână nicio amintire.
Poemul se închide cu propoziția recurentă: „Turnatorul de organe își întoarce cântecul”. Ceea ce este interesant aici este repetarea „întoarcerii” în locul unui alt verb, cum ar fi B. „joacă”. Acest Repetitio 3 întărește impresia de mișcare constantă. Este rotit, ceea ce înseamnă mișcare, dar nu se întâmplă nimic nou, deoarece această rotație are loc întotdeauna în același mod.
Turnatorul de organe poate fi interpretat în diferite moduri. Pe de o parte, el ar putea fi înțeles ca un zeu care determină cursul lumii fără să-i pese de oameni în detaliu. Pe de altă parte, mai ales în legătură cu interpretarea de mai sus conform căreia poemul arată o lume fără credință și Dumnezeu, turnatorul de organe poate reprezenta doar procesul monoton din oraș. În acest caz, acest lucru nu poate fi răspuns integral și rămâne la latitudinea fiecărui cititor.
Faptul este că acest verset, care închide fiecare strofă în acest fel, subliniază că evenimentele din acest mare oraș vor continua și nu se vor sfârși niciodată.
În cele din urmă, aș dori să fac o interpretare cuprinzătoare a poemului și o clasificare în momentul în care a fost scris. Textul liric povestește despre viața într-un oraș mare. Locația nu este specificată în continuare, ceea ce sugerează că este cazul în orice oraș mare.
Viața de acolo se caracterizează prin anonimat. Ritm rapid și monotonie.
Oamenii par să nu se cunoască și să treacă fără reacție. Tot comportamentul tău din poem este pasiv. Datorită ritmului rapid de viață în oraș, nu există niciun moment pentru a cunoaște sau a recunoaște. Înainte ca sinele liric să poată privi oamenii care conduc, ei au trecut deja. La nivel pragmatic, lipsa rimei arată, de asemenea, că relația dintre oameni este perturbată.
Derivarea trecutului (cursul vieții) și moartea se întâmplă într-o întoarcere permanentă, care este simbolizată de către organul de turnare la sfârșitul fiecărei strofe. Chiar și moartea nu este nimic special în acest ciclu care necesită atenție. La fel ca oamenii de dinainte, trece pe lângă. Relațiile și emoțiile personale nu par să existe în acest loc.
După cum sa menționat deja, această poezie a fost publicată în 1883. Așa că se încadrează în era realismului. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că acesta nu este un text tipic realist, ci mai degrabă unul modern. Acest lucru se poate vedea din faptul că percepția orașului nu este descrisă în mod realist, ci mai degrabă simbolic (de exemplu, folosind metafore 4).
Ca urmare a industrializării în creștere în secolul al XIX-lea, orașele din întreaga Europă au crescut rapid și acest lucru a dus la condiții de viață noi - adesea slabe -. Aceasta a fost ceea ce scriitorii vremii au încercat să descrie. Astfel, în poezia lui Detlev von Liliencron, este descris un eveniment al vremii care a rămas de actualitate chiar și în literatura expresionismului.