Iron Man recenzie film
Omul este el însuși: în această adaptare a filmului comic, Tony Stark construiește armuri cu propulsie cu jet și, de acum, protejează lumea de armele sale.
Este foarte mișto, acest milionar Tony Stark, în timp ce este condus prin munții afgani în Humvee-ul armatei americane și fără teamă, cuburi de gheață care clintesc în paharul de whisky, cochetând cu un soldat. La scurt timp după aceea, rachetele explodează și volele de puști se prăbușesc, iar Stark experimentează direct eficacitatea armelor fabricate de compania sa.
Punerea unei persoane care își câștigă banii cu arme în centrul unui film deschide terenuri neuniforme din punct de vedere moral. Andrew Niccol a încercat acest lucru în 2005 cu Lord of War - dealer of death (Lord of War), în care Nicolas Cage a acționat ca traficant de arme în mod constant împotriva legii și ordinii și nu a găsit niciodată o purificare. Tony Stark, interpretat de Robert Downey Jr., nu are voie să apară pentru că se va transforma în „Iron Man”, un super-erou foarte american - și în ciuda întregului conflict, personajele cu acest titlu de muncă cel puțin de la Spider-Man-ul lui Sam Raimi (2002) poate, dacă nu trebuie, să expună la cinematograf, ambiguitatea morală nu este una dintre caracteristicile lor.
Stark reacționează cu un șoc corespunzător când află că compania sa nu echipează doar soldați americani. Un bărbat căruia îi place să se prefacă un cinic arogant și vede „negustorul morții” ca o descriere adecvată a lui însuși nu poate fi crezut cu greu.
Filmul își datorează principalul actor faptului că Iron Man nu s-a împiedicat de această întrebare - și de un truc. Robert Downey Jr. dă eroului său acea laconie strălucitoare și ironică cu care a strălucit deja performanța lui Downey în Kiss Kiss Bang Bang (2005). Tony Stark al său nu se ia cu adevărat pe sine și viața lui în serios, chiar și atunci când descoperă o slujbă serioasă pentru el însuși.
Această constatare a semnificației are loc în mai multe secvențe, peste care - cu aceasta cad în afara cadrului filmului altfel ușor și fără sens - patosul a fost turnat în găleți de patetism, inclusiv familie, întrebări de sens și responsabilitate.
Responsabilitate! Trucul pe care Iron Man îl folosește pentru a scăpa de fostul său personaj principal disolut este biografia sa iresponsabilă. Ca moștenitor al afacerilor cu armament ale tatălui său, nu îi pasă de afacerile sale, atâta timp cât îi acordă timp și bani pentru a inventa noi arme și gadgeturi și pentru a le construi singur. Aceasta este singura modalitate de a explica faptul că Starkul bon vivant în captivitate afgană - ar trebui să recreeze cea mai recentă creație a companiei sale pentru un război rău - poate forja armuri în sudoare și murdărie, de fapt: un exoschelet multifuncțional, cu care apoi reușește să scape.
Stark se transformă într-un hibrid ciudat: El este atât un capitalist postmodern, care nu mai are nicio legătură cu originea banilor săi și se înconjoară în schimb cu femei, mașini rapide și lucruri frumoase, și un industrial de stil vechi care încă mai are toate mașinile sale. pot chiar să stea împreună.
Cât de multă transpirație bărbătească domină acest film se poate observa cu ușurință din rolurile feminine rare: Gwyneth Paltrow, asistenta loială a lui Stark „Pepper” Potts, are mai mult de doar câteva fraze de spus, iar singura ei glumă bună vine în detrimentul altei femei. Lumea din afara Americii este tratată cu aceeași condescendență. Ticăloșii din Afganistan se dovedesc a fi ticăloși de rangul al doilea cu expertiză tehnică de rangul al treilea, care sunt ei înșiși doar ticăloșii unui alt american. Faptul că identitatea adevăratului antagonist al lui Stark devine clară prea repede nu face această viziune colonialistă, în care restul lumii este în adevăratul sens al cuvântului doar un teatru secundar de război, nu tocmai mai suportabil.
Faptul că Iron Man este mai mult decât rezonabil de distractiv se datorează în principal stelei sale, care este capabilă să rezolve contradicțiile personajului într-o zvâcnire ironică a mușchilor săi faciali. Regizorul Jon Favreau înregistrează asta. Secvențele detaliate care îl arată pe Stark în dezvoltarea ulterioară a armurii sale („Supereroii nu se nasc, sunt făcuți” este sloganul filmului dintr-un motiv) sunt pline de slapstick jucaus și umor fizic brutal. Și când „Iron Man” începe în cele din urmă la primele sale zboruri, este un cinematograf cinetic pur. Și, deși vă puteți bucura de spectacol pentru întinderi lungi fără a fi nevoie să vă gândiți la asta, filmul nu este în cele din urmă diferit de personajul său principal: acolo unde alții își au inima, există un tub mare, gol, din oțel.