Isle of Dogs, revenirea la ecran a lui Wes Anderson; The Alter Ego - Tinerii vorbesc
American din anii șaizeci, Wes Anderson a studiat filosofia în Texas. Dar gustul său pentru cinema rămâne ceva care îl determină. Prin urmare, el decide, în paralel cu studiile sale, să se lanseze la filmarea diferitelor scurtmetraje, folosind materialul de bază (Super 8 în special). Original atât în universul său, cât și în fundalul său, Wes a evoluat în a șaptea artă doar datorită lui însuși și talentului său înnăscut.
Din 1996 cu primul său film Sticla rachetă, Wes continuă să se reînnoiască. În 2009, a inovat cu primul său film stop motion, o animație de volum creată de o succesiune de imagini rapide de obiecte: Fantastic Mister Fox . În 2018, revine cu noul său film Insula câinilor prin repetarea experienței plictisitoare a stop motion.
De Sticla rachetă la Grand Hotel Budapesta
În 1996 a fost Wes a lansat primul său scurtmetraj numit Sticla rachetă, sau „ Daredevil " in franceza. Rezultat ? Anderson nu își găsește publicul. Pe de altă parte, există recenzii pozitive: Martin Scorsese va merge atât de departe încât să scrie în revista americană Cereti în 2000 că a fost „probabil unul dintre cele mai bune zece filme americane din 1996”.
Doi ani mai târziu, este cu ajutorul fraților Wilson, s-a întâlnit în timpul studiilor (care, în plus, ar juca un rol esențial în cariera sa), că s-a angajat în al doilea proiect și primul său film: Rushmore (1998).
Câțiva ani mai târziu, Wes decide să-și continue avântul realizând două noi filme: Familia Tenenbaum (2001) precum și Viață acvatică (2004). „Sistemul Anderson” este acum în vigoare. Acesta din urmă este într-adevăr identificabil rapid și se poate referi doar la directorul său. O distribuție eronată, dar plăcută, precum și o atmosferă legată atât de accesorii, cât și de culori, creând o adevărată unitate între filmele sale. Oricine vede mai multe lungmetraje din Anderson ar putea mărturisi cu ușurință, chiar și cu o privire a celor mai amatori. O analogie destul de grăitoare pentru toți ar putea fi trasată cu Tim burton . Cine nu s-a întrebat și nu a plâns niciodată în fața unuia dintre filmele sale „Nu-i așa un Tim Burton?” Cu puțin mai multă notorietate, nu ar fi surprinzător dacă acest tip de gândire s-ar putea întâmpla în fața noului film de Wes .
Wes Anderson este la vârful extrem al burlescului din anii '80
Jean-Baptiste Thoret
da Anderson este apreciat, este de asemenea înțeles greșit. Universul ei personal este destul de atipic și nu corespunde neapărat așteptărilor unei tinere lambda care dorește să petreacă o seară ca diletant, atât prin reflexia care poate rezulta din acesta, cât și prin complexitatea sinopsisului și a vizualului prezentat.
Estetică de la Anderson ar putea părea ordonat și calculat până la cel mai apropiat milimetru, dezvăluind perfecționismul său. Cu toate acestea, dacă ne uităm dincolo de prima noastră impresie, s-ar putea să găsim ceva mai mult decât un univers similar cu o casă de păpuși. Primul său stop-motion Fantastic Mister Fox poate atesta acest lucru prin numărul exorbitant de obiecte folosite (aproape 4.000 de recuzită, 500 de păpuși și 150 de seturi).
Acest autodidact și-a creat cu adevărat propriul stil, chiar dacă uneori este inspirat din Jerry Lewis, Buster keaton sau Blake Edwards .
Alte două succese cinematografice notabile sunt desigur Darjeeling Limited (2007) și Regatul răsăritului lunii (2012), în care putem găsi semnătura lui Wes atât cu culorile folosite, cât și cu personajele „andersonniene” ambele împrumutate din burlesc și melancolie.
În cele din urmă, ultima sa emisiune de producție nu este alta decât Hotelul Grand Budapest, lansat în 2013.
Dacă presa este unanimă pe geniu din Anderson, promițând un film „jubilant” (Barbara Théate) și exotic, unii dintre spectatori rămân surprinși sau chiar în „estompare”. Filmele sale, întotdeauna de o estetică impecabilă și clar identificabilă, au, în general, un fundal și o poveste care nu sunt întotdeauna ușor de înțeles și nici sensul evenimentelor nu este ușor de înțeles. Acest lucru se reflectă în special în complexitatea secvenței de scene.