Iwanow - Schauspiel Stuttgart - Un remake al lui Cehov de Robert Icke
Ca o cutie goală în tufișuri
de Adrienne Braun
Stuttgart, 17 noiembrie 2019. A încercat totul, a luat pastile și a urmat terapii, a încercat alcoolul, a socializa și a cocheta - și totuși este „întotdeauna atât de ciudat și deprimat”. Frumos, dar „fără unitate”. Casa este de vină, spune Ivanov, îl cântărește ca „greutatea plumbului”. De aceea, se furișează seară după seară pentru a sărbători alături de vecini. Dar nu ajută: „Nu ajung nicăieri”, spune Ivanov, care nu se poate suporta la fel de mult ca ceilalți - „Urăsc gândurile mele de rahat”.
În calitate de latifundiar falit, Anton Cehov și-a schițat nenorocitul erou. Robert Icke a adus acum „Iwanow” din provinciile rusești în prezent la Teatrul Stuttgart de la sfârșitul secolului al XIX-lea și a lucrat la el cu putere. Ivanov al său este un caz pentru terapeut, nu-i pasă că soția sa Anna are cancer. El nu simte nici dragoste, nici compasiune, nimic în afară de „vid” nu este în el.
Tânărul britanic Robert Icke este considerat o mare speranță în patria sa și a câștigat deja numeroase premii pentru noile sale versiuni și suprascrierea textelor clasice. „Orestie” sa de la Schauspiel Stuttgart, prima sa lucrare în Germania, a primit cu promptitudine premiul de regizor Kurt Huebner din acest an. Acum regizorul Burkhard Kosminski l-a readus la teatru.
Lumea ca un bazin de apă
Ickes „Iwanow” vine pentru întinderi lungi cu jargonul plat al curții școlii - de la „Ce dracu e” la „tu, e în regulă” să „te relaxezi”. Viața lui Nikolas și Peter, Anna și Michael are loc în producția de la Stuttgart pe un piedestal pătrat care se rotește foarte încet, deoarece viața acestor existențe alunecă fără milă fără speranță. Viața Annei este și ea în ruină. Ea, evreică, a fost expulzată din familie pentru că s-a convertit la creștinism pentru soțul ei. Și-a jucat zestrea cu ea și Nikolas probabil că s-a căsătorit cu ea din cauza banilor, la fel cum ceilalți bărbați nu sunt preocupați de „femeia ideală, ci de o investiție ideală”, așa cum se spune.
Scenografia Hildegard Bechtler a inundat scena cu o mie de litri de apă. Ivanov continuă să-și ude pantofii, în timp ce celelalte figuri ajung pe platformă cu picioarele uscate. În caz contrar, apa nu va fi folosită cu adevărat. Camera video, care este orientată spre zona de joacă de sus, este utilizată doar în timpul pauzelor din renovare și transmite tehnicienii plini de viață în peretele din spate în timp ce baloane sau hârtii alunecă de pe podeaua de lemn.
Tragedie și ridicol
În caz contrar, punerea în scenă este la fel de blândă pe întinderi lungi precum viața personajelor Cehov. Cifrele rămân fără contururi, bătăliile verbale și monologurile lipsesc de claritate, deoarece limbajul devine adesea banal și izbucnirile figurilor par nesemnificative. Robert Icke nu vrea să reușească să-și formuleze conflictul, acest amestec de tragedie și ridicol. De aceea, în cursul serii lungi se auzeau din ce în ce mai multe strigăte și aruncări, de parcă Icke ar fi vrut să lovească tristețea acestei societăți mohorâte în capul audienței sale, ca și cum ar fi cu un ciocan de lemn. În primele câteva minute, totul se spune de fapt: „Viața este cu totul inutilă”.
În versiunea lui Icke a „Iwanow”, de exemplu, există un telefon și medicamente psihotrope, injecții radio și insulină, dar acest lucru nu face personajele mai tangibile. Benjamin Grüter rămâne incolor ca Ivanov, indiferent dacă este cinic, obraznic sau deprimat, nu i se poate lua nimic. Paula Skorupa ca Anna este, de asemenea, greu de crezut că se simte „ca o cutie goală în tufișuri”. Michael Stiller aduce cel puțin ceva dinamic în seară, joacă rolul tatălui tânărului Sascha plin de pasiune și voință de luptă, chiar dacă este „un subiect”, „un ușor”.
În cele din urmă, materialul lui Cehov nu devine mai actual prin editare, ci dimpotrivă își pierde impactul. Ickes „Iwanow” nu este foarte sofisticat și îi lipsește ceea ce tânără Sascha (Nina Siewert) dorește atât de mult: „ceva nou sau original”. Oamenii lui Cehov pot fi mediocri, dar în limbajul lui Icke sună doar stângaci.
Ivanov
după Anton Cehov într-un nou aranjament de Robert Icke
Producție: Robert Icke, scenă: Hildegard Bechtler, costume: Wojciech Dziedzic, videoclip: Tim Reid, design sonor: Joe Dines, dramaturgie: Ingoh Brux.
Cu: Benjamin Grüter, Paula Skorupa, Klaus Rodewald, Michael Stiller, Marietta Meguid, Nina Siewert, Felix Strobel, Christiane Rossbach, Peer Oscar Musinowski.
Premiera: 16 noiembrie 2019
Durata: 2 ore 10 minute, fără pauză
La fel de plauzibil pe măsură ce accentul se schimbă și se actualizează, în special personajele principale s-au dovedit a fi unidimensionale, scrie Nicole Golombek în Ziarul Suttgart (19 noiembrie 2019). "Cu Icke, Nikolas nu obține suficient spațiu pentru a-și răspândi criza în mod credibil și pentru a-și juca egocentricitatea și răceala cu duritate și cu precizie. Disperarea paralizantă a eroului și a soției sale bolnavă este mai afirmată decât prezentată" Mai presus de toate, Icke a vrut să distreze. "Un tempo mare este la ordinea zilei și arată că ansamblul este în stare excelentă."
„Direcția inteligentă și ușoară (.) Îndepărtează orice forță patetică și gravitația din piesă și permite actorilor strălucitori de la Stuttgart să desfășoare toate variațiile de la tristețe la haine”, spune Cornelie Ueding din Deutschlandfunk (19 noiembrie 2019). Fiecare scenă se îndreaptă către punctul de vârf emoțional. Icke arată că acest egomaniac Ivanov este toată lumea. „Și astfel spectatorii încântați se regăsesc în această seară surprinzătoare ca într-un dulap cu oglinzi.”
„Însușirea lui Robert Icke pentru„ Ivanov ”a lui Anton Cehov s-a dovedit a fi dură, supărată și apoi comică în tabloid”, scrie Judith von Sternburg din Frankfurter Rundschau (19 noiembrie 2019). Punerea în scenă a lui Icke este o reducere, o „superficializare” care este incredibil de convingătoare prin consistența sa. „Există această neînțelegere că nenorocirea are profunzime și, prin urmare, este interesantă”. Seara începe greu și apoi începe treptat. În cele din urmă devine „nebun ciudat”.
„Ivanov” se învârte în jurul „morții unui om care nu a putut fi salvat din prima secundă pe scenă”, rezumă Peter Kümmel în timp 21.11.2019) puneți piesa împreună. "Trebuie pus în scenă un vid de scenă - de fapt o imposibilitate; regizorul Robert Icke nu a reușit decât la jumătate." În portretizarea lui Benjamin Grüter se simte „prea multă voință, de altfel și o voință de stil, pentru ca cineva să creadă cu adevărat dezolarea sa”.