Jean-Pierre Naugrette (ed
Jean-Pierre Naugrette (ed.). Particularitate specială „Misterele lui Charles Dickens” (pp. 42-113) în Revue des Deux Mondes. Paris, noiembrie 2018, 228 p. ISBN: 978-2-35650-179-0. 15 €
Text complet
1 Dosarul special „Misterele lui Charles Dickens” se deschide cu referințe biografice utile care ne amintesc de etapele majore din viața lui Charles Dickens, precum și de bibliografia sa impresionantă și constă din nouă articole care aruncă lumină asupra diferitelor aspecte ale operei lui Charles Dickens romancier.
2 Jean-Pierre Naugrette, în introducerea sa, începe prin a ne reaminti că opera Dickensiană, ale cărei personaje fac parte din imaginația colectivă, constituie o moștenire de neuitat. Prezintă diferitele fețe ale autorului, un romancier realist angajat, desigur, dar și caricaturist, dramaturg, actor comic și autor senzaționalist. Pentru că el ia aceste perspective diferite, Dickens reușește atât de bine să abordeze „misterul relațiilor umane în toate complexitățile lor”.
3 În „Dickens, de la portret la caricatură”, Lucien d’Azay îl plasează cu îndemânare pe Dickens în descendența desenatorilor Hogarth, Rowlandson și Gillray. El ne amintește că, în Dickens, „portretul este pivotul creației romantice”. El își construiește personajele din numele lor evocatoare înainte de a inventa pași, obiceiuri și voci idiosincrazice pentru a crea caricaturi jubilante și de neuitat. Forster a găsit personajele dickensiene lipsite de nuanță sau „rotunjime”, dar tocmai această „netezime” le face să fie puterea lor. Tocmai prin „ticuri, gesturi, grimase, manii, ținute sau excentricități”, aceste personaje au reușit să persiste și să devină parte a imaginației noastre colective.
4 În „O poveste despre două orașe: cabală, carmagnolă și bacanală”, Céline Prest explorează simbolurile și intertextul din acest roman, a cărui complot are loc la Paris și Londra în timpul Revoluției Franceze. Recitind romanul în lumina tragediei lui Euripide, articolul ne arată cât de multă izbucnire dionisiacă a mulțimii pariziene, pe de o parte, și seninătatea creată în jurul figurii-mamă a lui Lucie Manette din Londra, de pe cealaltă, au legătură cu aceste ritualuri străvechi de dezlănțuire și regenerare. Bachanții iau în Dickens trăsăturile femeilor pariziene care tricotează numele victimelor ghilotinei. Cu toate acestea, regenerarea socială nu poate avea loc într-un Paris prins în vârtejul Terorii. În contrast, figura apoloniană și solară a lui Lucie Manette creează un cerc de familie armonios din care face parte Sydney Carton. Acest prieten drag și figura lui Hristos se vor sacrifica în locul lui Charles Darney pentru a permite menținerea cercului familial.
5 Georges Letissier, în „„ Ce se întâmplă aici atât de târziu? ” Micul Dorrit sau copilăria furată ”, explică modul în care Dickens apare în acest roman pentru a abandona idealul romantic al copilăriei arătându-ne adulților care sunt încă copii și copiii care își asumă rolurile de adulți. Arthur Clennam rămâne copilul rănit care a fost crescut de o femeie urâtă despre care credea că este mama sa. Între timp, micuța Dorrit este lipsită de copilărie și devine mamă protejându-și propriul tată, William Dorrit, prezentat ca tată al poliției, dar incapabil să fie tatăl fiicei sale. Tattycoram și Miss Wade rămân doi orfani pe viață. După cum remarcă în concluzia sa, „Fără a introduce personaje pentru copii cu drepturi depline, Dickens în Little Dorrit continuă să se ocupe de copilăria goală. "