Joan Miro Distrugătorul; Amator d; artă
Dacă vrei să păstrezi Joan miro imaginea unui pictor simpatic, oniric, puțin copilăresc, încântător, plin de bucurie, poate că nu ar trebui să mergi la expoziția de la Grand Palais (până pe 4 februarie). Sau du-te cu blind-uri, prejudecăți, ca să nu vezi cealaltă parte a lui Miro. Nu-i cunosc viața și opera lui suficient de bine ca să decid, să spun cine este Miro-ul „adevărat”, pentru a rezolva această tensiune dintre distrugere și creație, dar citind remarcabila carte a lui Rémi Labrusse, Miro: Un feu dans les ruins, recent reeditat de Hazan, ar trebui să vă ajute să înțelegeți mai bine acest pictor, în paralel cu această expoziție. Descoperim acolo latura distructivă a lui Miro („Vreau să distrug, să distrug tot ceea ce există în pictură”, p.233; „Vreau să asasinez pictura”, p.226; „Trebuie să lovești puternic. Violența eliberează”, p.243).
Această revoltă împotriva imaginii, această căutare constantă de a elibera privirea, această abordare tulburătoare și chinuită, această logică a ruinei și a agresivității apar în toate camerele acestei expoziții. Mergând la sfârșitul tabloului, poate fi dezbrăcat, purificat până când îl transformă într-o poezie-pictură (deasupra), pe care o califică drept „Foto” și unde dimensiunea onirică („aceasta este culoarea viselor mele ”) Se dizolvă în deșertul pânzei (deasupra). De asemenea, după ce a afirmat „simt un profund dispreț față de pictură, doar spiritul pur mă interesează”, este de a picta aceste trei mari pânze albastre, rodul unei lungi meditații, apoi executate cu o lovitură de pensulă rapidă („Este mi-a luat un efort enorm, o tensiune interioară foarte mare pentru a ajunge la dezbrăcarea dorită "). Aceste trei picturi, frumos prezentate aici, sunt o sinteză, rezultatul tuturor cercetărilor sale. (Sunt eu singurul care crede că această cameră a Blues-ului ar fi mai puternică fără bronzul din centru?)