L; arta d; introduceți personajele La Guilde française des scenaristi
Credeți că nu sunt multe de spus despre modul de introducere a personajelor într-un scenariu? Mai gandeste-te !
Deși sunt de acord că filmele sunt în primul rând o „realitate externă” și, prin urmare, acțiunea și dialogul sunt mijloacele principale prin care personajele exprimă cine sunt și cum navighează pe scene., Realitatea este următoarea:
Scriitorii „comentează” personaje pentru a exprima cititorilor ceea ce consideră important, interesant și/sau distractiv despre personalitatea personajului lor.
Iată cum William Goldman îl prezintă pe Butch Cassidy:
„Butch Cassidy and the Sundance Kid” (1969)
Aici, Goldman folosește o licență fictivă pentru a face lumină o parte din personalitatea de bază a acestui personaj cheie. „Greu de identificat ... părul castaniu ... majoritatea oamenilor ... l-ar aminti ca blond ... o majoretă ... nu ar fi în stare să spună de ce."
Singura descriere fizică a personajului este următoarea: are treizeci și cinci de ani și are părul castaniu. Orice altceva din această introducere se referă la personalitatea lui Butch Cassidy.
Este anul 1969. Dar pot cita exemple de acest gen care datează din anii 1950. Și este o practică care continuă până în prezent.
De fapt, aș merge chiar atât de departe încât să spun că în cinematografia de astăzi oamenii care citesc scenarii se așteaptă ca scenariștii să ofere ceva care să descrie esența machiajului psihologic al unui personaj atunci când l-au introdus în istorie.
Acesta este doar vârful aisbergului pentru modul în care scriitorii pot prezenta personaje. Există mai multe abordări de povestire pe care le putem folosi pentru a ajuta pe cineva care citește un text să înțeleagă pe deplin diferitele personaje și să intre în poveste.
Editorializare și voce narativă
5, 10, 15, 20, 25. Nu, nu v-ați înregistrat din greșeală la un curs de matematică online. Mai degrabă, este vorba despre numărul potențial de personaje dintr-un scenariu de lung metraj. Unele povești pot avea doar cinci sau chiar mai puțin. Scripturile au mai frecvent 10, 15, 20, 25 sau mai multe caractere.
Luați în considerare faptul că scrieți un script care are 25 de caractere. Te gândești la fiecare dintre poveștile lor de fundal, așa cum ar trebui să fie. Reflecți asupra personalității lor și a modului în care vorbesc, așa cum ar trebui și tu. Aveți în vedere funcțiile lor narative respective, aspectul lor, interacțiunile lor, modul în care se opun sau se ajută reciproc, modul în care trăiesc, iubesc sau mor. Orice lucru bun și necesar pentru dezvoltarea personajului.
Dar iată ceva la care mulți scenaristi nu se gândesc suficient sau nu se gândesc deloc: dacă cineva îți va citi scenariul, cum va urma 25 de personaje, va jongla cu toate aceste nume noi, tipuri de personalități și obiective? ?
Chiar dacă scenariul are 15 sau doar 10 caractere, este o mulțime de oameni pe care îi cereți cititorului să digere:
- Trebuie să facă distincția între fiecare dintre ele.
- Trebuie să-și facă o idee despre fiecare dintre ei.
- Trebuie să-și amintească de fiecare dintre ei.
Un scenarist leneș poate crede: „Nicio problemă. După câteva pagini petrecute cu unul sau altul, cititorul va avea o idee. ”
La care aș răspunde: „Într-adevăr. Este ceea ce vrei? Cineva care îți citește scenariul, obligat să meargă înainte și înapoi între pagini pentru a confirma cu exactitate cine este acest personaj? Sau în cel mai rău caz: văd un personaj al cărui nume nu este scris cu majuscule, dar nu-și amintesc că a fost introdus. "
L-am cunoscut pe acest tip? Dacă da, unde? Sau este introducerea personajului și scriitorul a uitat să le scrie cu majuscule numele? m-am pierdut !
Atunci se instalează frustrarea. Aceasta este starea de spirit în care un scenarist dorește ca un producător, finanțator sau orice cititor să fie în primele cincisprezece pagini ale scenariului lor. ?
Nu, ceea ce vrei este să atragi cititorul în universul poveștii tale cât mai repede și mai priceput posibil, apoi să-l ții cu tine ... nu mergând înainte și înapoi între pagini pentru a confirma cine este acel personaj, ci mai degrabă trăgându-l drept în scenariu, cu o înțelegere precisă a fiecărui personaj pe baza modului în care au fost prezentate.