La Chronique de Jacques Doucelin - Rolf Liebermann centenarul unui mare patron al operei

Meniul utilizatorului

Meniu Rețele sociale

Meniu principal

Meniu secundar

Operă
Stil baroc
Simfonic
Pian
Vocal
Muzică de cameră
Contemporan
Dans

Ești aici

Căutați filtre

Ziar

Centenarul nașterii la Zurich a lui Rolf Liebermann (1910-1999), compozitor și regizor de operă elvețian, va fi sărbătorit pe 14 septembrie. Puțini dintre regizorii Operei de Paris vor fi marcat atât de mult mintea publicului, cât și cea a artiștilor. Pentru că în cei șapte ani grași pe care acest adevărat șef mare i-a petrecut în fruntea Reunion des Théâtres Lyriques Nationaux, de la 1 ianuarie 1973 până la 31 iulie 1980, a reușit să readucă „Grande Boutique” la nivel internațional, precum Verdi. Numit ironic Palais Garnier. Subminat din interior de la sfârșitul războiului de luptele dintre clanuri și ciocnirile uniunilor, prima noastră etapă lirică națională a fost încet, dar sigură, împiedicată de o alternanță repetitivă pe care publicul a evitat-o din ce în ce mai mult și că sosirea președinților succesivi ai Republica care dorea să cinstească gazdele Franței, nici nu a reușit să se rupă.

Pentru că acelea au fost zilele fericite când ai intrat în trupa de soliști și coruri doar „la recomandarea” unui senator sau a unui ministru! În ceea ce privește titlul de administrator al Operei din Paris, acesta a fost cel mai adesea conferit ca un fel de prebendă regală pe o declarație pe afirmație de către ministrul ... de Interne, deoarece Cultura nu era încă considerată demnă de un minister autonom. Pentru aceasta, abia după sosirea lui André Malraux cu de Gaulle după 1958. Pe scurt, numirea lui Rolf Liebermann de la Opera din Hamburg din capitala Franței a avut efectul unei tunete.

Mai presus de toate, nu vă încredeți în potopul omagiilor „pe cât de unanime, pe cât de sincere sunt”, fiecare din toate categoriile sociale, care nu va omite să salute centenarul lui Rolf Liebermann la această întoarcere lirică! Sosirea sa a dat naștere, de fapt, unei campanii de presă naționaliste cu cele mai dubioase tonalități, cum ar fi greu de imaginat astăzi, unii care nu ezită să titleze „Un evreu german la Opera din Paris” ... Îmi amintesc că am intervievat-o pe Germaine Lubin 1976, imensa soprană franceză care a fost alungată din trupa Operei în 1945, printre altele pentru că a cântat Isolda în 1939 la Bayreuth. Era foarte bătrână la acea vreme, dar nu renunțase la convingerile ei: „de ce au numit un străin care să conducă Opera noastră când un Pierre Boulez ar fi făcut treaba perfect? Mi-a spus. De asemenea, mulți au dorit să-i pună noului venit responsabilitatea măturării care a precedat sosirea sa: în realitate, a fost orchestrată cu mult timp înainte, din 1970, de Marcel Landowski, René Nicoly și Hugues Gall sub autoritatea ministrului Cultura la acea vreme Edmond Michelet.

Putem regreta, pe bună dreptate, suprimarea pură și simplă a trupelor de la Palais Garnier și Salle Favart, dar am face mai bine să ne întrebăm dacă starea de decădere în care dictatura sindicatelor le-a provocat scufundarea le-ar fi permis revizuire dacă nu sunt întreținute: ca în orice conflict, odată atins punctul de neîntoarcere, rămâne doar opțiunea chirurgicală! Mai ales că pentru a atrage din nou la Palais Garnier publicul, vocile internaționale și marii dirijori pe care iubitorii de muzică îi cunosc acum prin discul în plină expansiune, Rolf Liebermann a decis să tranzacționeze vechea alternanță bună de spectacole pentru serii de lucrări expuse pentru un perioadă limitată, dar repetată de la un sezon la altul, chiar de la un capăt de sezon la altul, cu o nouă distribuție și un nou dirijor pentru a reînnoi interesul public.

Un remediu pentru cai, succes amețitor! Într-adevăr, când un Patrice Chéreau, direct din teatru, revine la poveștile originale ale lui E.T.A. Hoffmann atunci când își prezintă viziunea foarte germanică despre Poveștile lui Hoffmann din Offenbach sau când focul Jorge Lavelli, un alt regizor de teatru, modernizează vechiul Faust al lui Gounod smulgându-i pene din pălărie și cu riscul de scandal văzând în soldați schilodii războiului 14-18, este un nou public mai obișnuit cu Festivalul d'Avignon și cu Teatrul Național Popular al lui Jean Vilar care descoperă aurul Palais Garnier !

Rolf Liebermann i-a cerut colegului său compozitor Friedrich Cerha să orchestreze al treilea act al lui Lulu d'Alban Berg, care a avut premiera la Paris în întregime de Boulez și Chéreau. De asemenea, plasase o comandă cu Messiaen care nu și-a finalizat Sfântul Francisc de Assisi până în epoca Bogianckino. Dar operațiunea emblematică a erei Liebermann a fost în mod evident această lovitură de geniu care l-a inspirat să-și deschidă domnia cu acum legendarul Căsătoria lui Figaro de Mozart ... și Beaumarchais sub bagheta lui Georg Solti și în viziunea în același timp istoricizând și poetic de Giorgio Strehler. Dirijorul și regizorul nu s-au oprit să zboare în pene în timpul repetițiilor lungi într-un fructuos război al ego-ului, deoarece a fost arbitrat de un om de artă și de mare cultură, un adevărat șef capabil să facă auzit chiar mașinistilor CGT despre greutățile lirica.

Desigur, șeful a fost mai puțin norocos în confruntarea care i-a întunecat sfârșitul domniei, opunându-l lui Jean Salusse, un genial înalt prieten oficial al lui Jacques Chirac, numit la președinția Operei din Paris de către guvern pentru a recâștiga controlul a finanțelor lor. Dar administratorul Operei nu putea accepta această supraveghere financiară fără a risca să piardă realitatea puterii sale artistice. Conflictul s-a încheiat dramatic cu sinuciderea președintelui, care a marcat sfârșitul unuia dintre conflictele recurente de la Opera din Paris între acrobați și topografi. Însă înregistrarea artistică este atât de evidentă și atât de orbitoare, încât în trei decenii amintirea tragediei a dispărut.