Laurent Gaudé, Pluie de cendres, act IV, scene 5-7 Annabac

Momente de indecizie • Comentariu

cendres

America de Nord • iunie 2012

Seria ES, S • 16 puncte

> Vei comenta scenele 6 și 7 din Ploaia de cenușă, de Laurent Gaudé.

  • Faceți „ definiție »Din text pentru a găsi ideile principale:

Scene de deznodământ al tragediei moderne (genului) în care personajele deliberează și se determină (tip argumentativ) asupra comportamentului care trebuie luat în război (tematică), jalnic, dramatic (registre), intens, simbolic, paradoxal (adjective), pentru a reda relatează tragedia vieții și expune concepția ei despre demnitatea umană (obiective).

  • Analizează ceea ce creează tragicul.
  • Ia în considerare teatralitate dintre aceste două scene: vizualizați ceea ce indică textul teatral pentru o posibilă punere în scenă și a acestuia eficiență dramatică (vezi subiectul anterior).
  • Arată ce le oferă acestor două scene modernitate.
  • Cum, paradoxal, aceste scene marchează într-un fel triumful ființei umane pe fatalitate ?

Prima piesă: un final tragic

  • Analizați prezența și natura fatalității.
  • Studiați progresul acțiunii: ce creează urgența? Ce fel de rezultat este ?

A doua cale: o tragedie modernă a condiției umane

  • Identificați și analizați ceea ce oferă modernitate la monolog.
  • Analizați modul în care luptă între individ și grup (expresii care reflectă greutatea grupului).
  • Ce valoare simbolică atitudinea diferitelor personaje care se confruntă cu soarta ?
  • Cum demnitate umană se manifestă ea ?

A treia pistă: o definiție paradoxală a demnității umane

  • Ridicați paradoxuri la locul de muncă în aceste două scene.
  • În total, piesa se termină bine sau rău? Este ea optimist sau pesimist ?

> Pentru a transmite comentariul: vezi ghidul metodologic.

> Nuvela: vezi amintirea conceptelor.

Titlurile colorate servesc drept ghid pentru lectură, dar nu ar trebui să apară pe copie.

Introducere

I. Rezultatul tragic acceptat de personaje

1. O soartă inevitabilă

  • Cele două scene marchează sfârșitul și inevitabilitatea călătoriei celor trei supraviețuitori: situația orașului asediat a pecetluit soarta tuturor. În scena anterioară, Bratsch spunea: „lupta este pierdută”; Argo, în scena 6, menționează în viitorul certitudinii momentul în care „dușmanii vor intra în oraș”; Ajac confirmă: „vor veni acum”.
  • Cadrul deznodământului concretizează acest deznodământ fatal: orașul este asediat din toate părțile, scenele au loc „în dărâmăturile orașului”, „lângă intrarea în tunelul Ajak”, acum inutilă. Anumite detalii ale montării concretizează vizual această progresie iremediabilă, cum ar fi „tăieturile [...] făcute cu un cuțit” de Argo, care vorbește despre momentul în care „va fi terminat” și profetizează că „ultima crestătură” va fi pentru el.

2. Legături indestructibile între ultimii supraviețuitori și morți

Legături indestructibile au fost țesute între soarta celor trei personaje.

  • În această interacțiune, personajul lui Korée are o importanță determinantă: prezent pe scenă, deoarece Ajac poartă „în brațe [corpul ei]” și că, în scena 7, el apostrofează și îi vorbește, ea este exclusă din acțiunea parte de când a murit.
  • Dar, chiar moartă, acționează indirect: suicidul ei îl obligă pe Ajac să-și înfrunte statutul de „ultimul dintre bărbați”; prin urmare, acestea sunt strâns legate, după cum reiese din cuvintele pe care i le adresează Ajac în scena 7. Mai mult, faptul că trupul său trece de la brațele lui Ajac la cele ale lui Argo care „este acolo” și care „urmăresc [a]” Pe ea marchează concret pe scenă aceste legături indestructibile.
  • Dincolo de acest caz particular, Argo devine custodele memoriei tuturor celor dispăruți: afirmă solemn că „nu va uita pe nimeni” (scena 6).

3. Personaje determinate împotriva oricărei cote

Acest final tragic nu joacă pe un realism jalnic, ci evidențiază atitudinea asumată a personajelor .

  • Ultima scenă se termină înainte de sosirea dușmanilor, evitând realismul strălucitor și prea ușor spectaculos. Dezastrul care va veni, când dușmanii „vor mătura peste oraș”, când „în această ploaie de foc [...] sângele lor va curge pe străzi”, nu este reprezentat pe scenă, ci este menționat doar profetic de Ajac . Iminența dezastrului nu schimbă cursul lui Argo sau Ajac, care știe ce îi așteaptă și îl imaginează cu claritate profetică și precizie.
  • Laurent Gaudé refuză acest tip de dramatizare și în schimb subliniază personajele și determinarea lor în fața inevitabilului cataclism: piesa se termină atunci când toată lumea a decis ce să facă. Repetarea, în cuvintele lui Argo, a viitorului certitudinii cu valoare modală, care, în monologul lui Ajac, al verbului a merge („Am să lupt, [...] am să plec”) traduce testamentul de neclintit dintre acești supraviețuitori.