Les Grignoux - Dosare educaționale - Le Couperet
Extras din fișierul educațional
regizat de Grignoux și dedicat filmului
Cupereta
de Constantin Costa-Gavras
Franța/Belgia, 2004, 2:02
Fișierul educațional, al cărui scurt extract poate fi găsit mai jos, este destinat profesorilor din liceu care vor vedea filmul. Cupereta cu elevii lor (între treisprezece și optsprezece ani aproximativ). Conține mai multe animații care pot fi implementate rapid la curs după vizionarea filmului.
Un film angajat
Obiective
- Dați sens anumitor alegeri ale regizorului
Metodă
- Corelați filmul cu titlul și afișul acestuia
- Dați sens mediului (în sens larg) în care evoluează povestea, în special reclamelor proiectate de Oliviero Toscani
- Interpretează alegerea numelui prestigioasei firme „Arcadia”. Interpretează și faptul că prenumele femeilor nu sunt niciodată menționate în film, pe care spectatorul le ignoră până la sfârșitul a ceea ce sunt numite soția și fiica lui Bruno.
- Interpretează ultima scenă a filmului: cine este tânăra care a venit să-l observe pe Bruno la sediul firmei Arcadia? De ce este ea acolo? Care este scopul lui? De ce vine Bruno să se alăture ei la barul în care este instalată? Ce se va întâmpla între ei ?
- În echipe de doi și, în funcție de interpretarea dată la sfârșitul filmului, inventează un scurt dialog între Bruno și tânăra instalată la bar
Procedură și comentarii
Titlul și afișul filmului
După cum se știe, un tăietor este un cuțit cu o lamă largă, care este utilizat pentru tăierea sau tăierea cărnii. Mai frecvent și mai specific, acest termen este folosit pentru a desemna cuțitul de ghilotină, un instrument de tortură care a fost folosit odată pentru a tăia capul celor condamnați la moarte. Titlul ar putea face astfel aluzie la toate capetele pe care Bruno le „lasă” pe tot parcursul filmului. Dar pe afiș, el este cel care apare cu capul aruncat înapoi, parcă tăiat de cuțitul unei ghilotine.
Două ipoteze sunt apoi plauzibile. Unul îl conduce pe spectator să creadă că Bruno, anti-eroul poveștii, este el însuși prima și principala victimă. În acest caz, ne vom pune apoi întrebarea cui (sau ce Bruno) este victima. Cine joacă „rolul” ghilotinei din Cupereta ? Întrucât nimeni nu caută să-l lichideze fizic pe Bruno, este deci necesar să aducem interpretarea la un nivel metaforic sau simbolic.
„Toporul” devine apoi o expresie picturală care desemnează „ceva” care distruge, care „ucide” moral individul. „Furtându-mi slujba, mi-au luat viața. », Răspunde Bruno psihologului care îl întreabă« De ce frica? furie ? amărăciune? ". Fără opera sa, Bruno nu mai există; este mort din punct de vedere social. Prin urmare, ne vom întreba despre semnificația generală pe care această interpretare permite să o acorde filmului lui Costa-Gavras.
În cazul celei de-a doua ipoteze, fără îndoială, mai puțin probabilă în măsura în care implică o lectură unilaterală a sfârșitului, lăsată deschisă intenționat de regizor, predatorul Bruno al cărui traseu ucigaș pe care l-am urmat pe tot parcursul filmului ar fi condus în mod natural și logic la devine el însuși victima unuia (sau a unuia) semenilor săi, întregul sistem competitiv devenind astfel un fel de unelte nesfârșite, unde va exista întotdeauna cineva mai puternic și mai vorace care să-i înghită pe cei mai slabi, un pic ca multinaționalele extinse implicate în filmul. În ambele cazuri, regizorul filmului denunță într-adevăr politica economică liberală și efectele ei distructive.
Oliviero Toscani, greutatea lumii virtuale
Putem observa rolul mass-media și, în special, al televiziunii, încă din primele momente ale filmului, când Bruno se așează la masă cu membrii familiei sale, în timp ce televiziunea difuzează o reclamă pentru Arcadia, o corporație multinațională puternică. a fost deja contactat de două ori pentru a obține un loc de muncă. Îl vedem pe șef în persoană, lăudând performanța companiei sale, care se ocupă cu hârtia reciclată. Reflecția pe care soția lui Bruno o formulează apoi pune în lumină influența pe care regizorul o atribuie reprezentării lumii asupra comportamentului uman. „Se pare că vorbești. Trebuie doar să-l șapcați. și atunci ai locul lui! Ea a spus în glumă, de parcă îndepărtarea cuiva din imagine ar putea fi asemănată cu îndepărtarea aceluia din realitate, de parcă am trăi într-o lume dezumanizată, dacă nu chiar neîncarnată, unde nu mai există nici o graniță între lumea virtuală și lumea reala. După prima sa crimă, cea a domnului Birch, Bruno își va da seama că este într-adevăr foarte ușor să ucizi pe cineva pe care nu-l cunoști; el va spune și despre asta: „Zapped, ca la televizor, asta m-a băgat în el”. ".