Linii de asistență, ascultare online
Muzică și Științe sociale
Text complet
- 1 JOHNSON, James H., Listening in Paris: A Cultural History, Berkeley and London, University of Cali (.)
1 Din anii 1990, ascultarea a făcut obiectul unui interes crescând, fie din perspectiva istoriei sale sociale, a suporturilor sale tehnice, fie a problemelor sale filosofice. Un câmp - care cu siguranță nu are nimic omogen și care nu poate fi cuprins fără rest în ceea ce se numește acum studii sonore - s-a format pe parcursul unor lucrări precum cele ale lui James H. Johnson, Michael Bull, Peter Szendy, Jean-Luc Nancy, Jonathan Sterne, Sophie Maisonneuve și, mai nou, Martin Kaltenecker, Veit Erlmann sau Ana Maria Ochoa1.
2 Dacă ascultarea în general - ceea ce am putea numi studii auditive - pare, așadar, să se bucure de o anumită actualitate în același timp cu reflectarea noilor cartografii ale cunoașterii, totuși, într-un mod mai specific, problema noastră intenționează să reînvie această întrebare. Perspectivele pe care am dorit să le mobilizăm aici sunt cele ale unei reflecții critice asupra efectelor tehnologiilor și culturii digitale asupra ascultării și muzicii, reflecție care, în timp ce le mută, este ancorată în patrimoniul „Școlii din Frankfurt și analiza industriilor culturale”. . Plasându-se sub semnul liniilor de ascultare, este într-adevăr mai presus de toate o problemă de a privi un context care invită să regândim auralitatea: cea a dezvoltării pe scară largă, în a doua jumătate a anilor 2000, a ascultării online.
3 Deși s-a referit de mult la comportamente auditive relativ marginale (figura iubitorului de muzică „pirat” care îngrijorează întreaga industrie muzicală), ascultarea pe platformele digitale este acum mijlocul privilegiat de acces la consumul muzical. La fel ca discul sau radioul din timpul lor, streaming-ul ar fi devenit forma contemporană, omniprezentă și totalizatoare a „muzeului muzical”? În orice caz, stabilizarea practicilor de ascultare pe suportul digital transmite probleme tehnologice și industriale, precum și economice, politice sau artistice. Primul bun cultural masiv digitalizat consumat online, muzica dă naștere unui punct de vedere special, chiar pionierat, asupra noilor medii care modelează și delimitează industriile IT.
4 Dincolo de simpla schimbare în distribuția muzicii către noi formate, această problemă pune sub semnul întrebării natura și sfera schimbărilor semnificative în ascultare. Ce efecte poate avea tehnologia digitală asupra ascultării și asupra corpurilor ascultătoare? A vorbi despre linii de ascultare înseamnă, în acest sens, să sugerăm că platforme precum Youtube, Spotify, Deezer sau Rdio, departe de a fi simple suporturi tehnice, sunt în procesul de construire sau consolidare a liniilor auditive, este adică unul (sau mai multe) regim de ascultare (s).
5 Ideea că ascultarea este structurată de-a lungul liniilor nu este cu siguranță unică pentru ascultarea „online”, în sensul tehnic specific pe care acea expresie îl ia astăzi. Jesse McCarthy urmărește urmele și urmele auditive ale liniilor telefonice din „Căutarea timpului pierdut” de Proust, în timp ce Martin Kaltenecker examinează răsturnările ascultării în timp ce se confruntă cu primele linii ale conflictului armat. În ambele cazuri, asistăm într-un fel la mutațiile reale ale comportamentului auditiv, mutații care lasă urme și sunt durabile.