Microfonizare scenică fără trepied; Bonedo
Evitați suporturile de microfon pe scenă
Clip, clip ura!
Sunt urâți, grei și aproape întotdeauna se împiedică pe scenă: microfonul stă. Este îmbucurător faptul că unele alternative la aceste rele necesare sunt acum disponibile pe piață. Ne-am uitat în jur și în acest atelier vă prezentăm câteva soluții practice pentru a curăța pădurea de trepied.
De ce să salvați trepiedele?
Există multe motive pentru a economisi pe trepiede pe scenă. Lipsa cronică de spațiu este inevitabilă, de exemplu, atunci când o formație completă se întâlnește cu o mică scenă de club. Claustrofobia acută vă va constrânge gâtul cel târziu, atunci când organizatorul dorește să împacheteze un act de sprijin pe scena cu dimensiunea capacului berii. Acum fiecare trepied salvat relaxează situația.
Dar chiar și non-muzicienii au uneori o problemă cu suporturile pentru microfoane. Regizorii au o dispoziție proastă atunci când un micro trepied reflectorizant distruge o setare perfectă a camerei. În plus, o configurație în mare parte fără trepied este mai bună în videoclipurile muzicale. O mulțime de motive pentru a vă gândi la alternative.
Capcane în structura scenei
Inginerii de sunet cunosc fenomenul conform căruia trepiedele așezate cu atenție (de exemplu, pe tamburul de bas sau în fața amplificatoarelor de chitară) sunt rearanjate de muzicieni. Același lucru este valabil și pentru trepiedele de pe festivaluri. Odată în mișcare, una sau cealaltă parte poate aluneca. Optica este un alt motiv de economisire: unii artiști apreciază o scenă ordonată, alții cântă muzică din anii 30, 40 sau 50, pe scenă nu există pădure de stâlpi metalici.
Există, de asemenea, motive solide pentru care un microfon pe un trepied nu este întotdeauna cea mai bună soluție. Câțiva colegi se descurcă fără clasica microfonizare cu două microfoane cu diafragmă pe trepiede pentru trupe puternice de rock și metal. Motivul este raportul slab între diafragma și sunetul util. Cu alte cuvinte: unele trupe au o linie de fundal atât de puternică și monitorizează sunetul pe scenă, încât pur și simplu există prea mult zgomot pe suprafețe. Devine mai ușor dacă scoateți fiecare piscină individual de jos cu un microfon cu clip. O procedură care, apropo, este practicată și de producătorul de metal Andy Sneap în studio.
Pe scene extrem de zgomotoase, înregistrarea microfonului cinelor cu microfoane cu clip s-a dovedit. Sunt mai aproape de sursa de sunet și astfel prind mai puține diafragme.
Tobe
Să începem cu tobe. Cu acest monstru devorator de trepied, utilizarea microfoanelor cu clip este perfectă. Dacă toms și capcanele sunt echipate în mod constant cu microfoane cu clip (de exemplu, Sennheiser E904 sau Shure Beta 98), situația poate fi relaxată semnificativ.
Dar toboșarii nu ar fi toboșari dacă nu ar continua să găsească noi modalități de a-l înnebuni pe inginerul de sunet. Cel mai recent atac se numește „S-Hoop”, un nou tip de cerc, pe marginea largă a cărui microfon cu clip nu poate andoca. Dacă nu doriți să utilizați un trepied, o gheară lungă de percuție LP (atașată la cercul inferior al capcanei) este o alternativă. Sau puteți utiliza o șină de montare de tip K&M 238 și încercați să o andocați cu microfonul pe o bucată de hardware. Dacă distanța nu se potrivește, șina 238 poate fi extinsă cu un gât de găină K&M 224.
Când se utilizează sisteme de montare cu balansare liberă pe toms, atașarea microfoanelor cu clip este uneori dificilă. Proprietarii Sennheiser 604/904 nu folosesc atunci clema originală, ci folosesc microfonul cu clema 24030 de la K&M, care poate fi atașată cu ușurință aici. Când vine vorba de bazinele din cluburile mici, este adesea suficient să scoateți pur și simplu pălăria și să mergeți la piscină. Pentru aceasta, folosesc din nou șina de fixare K&M 238, cu care bazinul poate fi îndepărtat perfect de jos. Sună puțin diferit decât un microfon hi-hat de sus, veți obține un pic mai puțin stick. Dar poți trăi cu asta.
Un alt domeniu de experimentare este toba, deoarece toba de bas a obținut un statut proeminent similar în mix în unele stiluri ca vocea principală. Dacă folosiți doar un microfon de graniță, aveți un joc ușor. Aruncă și ai terminat!
Combinația dintre un micro interfacial pentru atac și un micro dinamic (de exemplu, Shure Beta 52) pentru componenta basului este populară de ani de zile. Ambele microfoane sunt pe două canale separate pe mixer și pot fi amestecate după cum doriți. De obicei este necesar un trepied pentru microfonul convențional sau poate fi utilizată o gheară de percuție. Dar, înainte de a atașa LP Claw la un cerc sau bloc de prindere, ar trebui să cereți permisiunea proprietarului tamburului, deoarece zgârieturile și semnele de uzură nu pot fi întotdeauna prevenite. Alternativ, puteți pune gheara pe un suport pentru cinete sau pe un alt hardware.
Cu o gheară de percuție de la Latin Percussion, un microfon de tambur de bas poate fi atașat direct la cerc. Desigur, ar trebui să aveți grijă să nu zgâriați cercul.
Alternativ, LP Claw poate fi atașat la un suport de cinal.
Microfonul comun cu clip este cel mai simplu mod de a curăța pădurea de trepied.
Dacă sunt folosite jante pe tambur, multe microfoane clip nu mai pot fi andocate pe cerc. Aici clema pentru microfon K&M 24030 devine un rezolvator de probleme.
Chimbalele de plăcere și de plimbare pot fi îndepărtate convenabil de jos atunci când microfoanele sunt atașate la suportul K&M 238.
Chitare și amplificatoare pentru bas
S-au întâmplat multe aici recent. Produse precum Ax FX sau Kemper Amp pot fi găsite din ce în ce mai des pe scenă. Acestea fac ca inginerii de sunet să poată face mai ușor fără trepieduri sau microfon. Puteți atinge sunetul amplificatorului prin ieșirile XLR și puteți lăsa microfoane și trepiede în carcasă. Bineînțeles, există încă destui tortori de corzi care se bazează pe un amplificator clasic cu tub. Dacă acest dispozitiv arhaic urmează să fie preluat fără microfon, sunt ideale casetele DI cu simulare a difuzoarelor încorporate (de ex. Palmer PDI03). Ei au, de asemenea, avantajul că sunetul de chitară se desfășoară din seara PA după seară cu o regularitate frumoasă. În plus, sunetul este complet lipsit de diafragme.
Cu toate acestea, majoritatea amplificatoarelor de chitară sunt încă preluate cu unul sau mai multe microfoane. Cel mai simplu mod este să atârnați un microfon plat (de exemplu, Sennheiser 609) pe cablul din fața cutiei. Nu putea fi mai ușor. Dacă doriți să utilizați microfonul clasic pentru chitară (Shure SM57) cu amplificatorul clasic, sunt disponibile următoarele opțiuni.
Deosebit de populare în patria rock'n'roll sunt așa-numitele bare Z, o bucată de metal curbată cu o micro-clemă care este prinsă între partea superioară și difuzor. O mică gaff poate oferi suport suplimentar. Cu un combo de chitară, bara Z poate fi de asemenea răsturnată și încastrată sub un picior al combo-ului. Alternativ, puteți echipa combo-ul cu un dispozitiv de prindere a cabinei, care este disponibil de la diferiți furnizori (de ex. Clemă Thomann's Millenium Amp).
Și acum o adevărată soluție rock'n'roll. Într-o formație de rock nespecificată, colegul Zufall a venit cu următoarea alternativă: În fața cutiei de 4x12 inch a chitaristului se afla un trepied mic cu un Shure SM57, autorul a încercat mâna la sunetul chitarii în timpul verificării sunetului, dar pur și simplu nu a sunat sensibil. Aliniată în centrul difuzorului, chitara părea prea șlefuită, mai în afară prea plictisitoare. Deci a fost un compromis.
Spectacolul a fost foarte frecventat, ceea ce a dus la faptul că partea inferioară a microfonului nu a putut fi văzută din cauza mulțimii din zona FoH. Cu prima piesă am fost uimit: chitara a sunat brusc de prima clasă. Medii fine, fără ferăstrău, o definiție frumoasă - un caz clar, chitaristul trebuie să fi lucrat la sunetul său. După concert, am venit pe scenă pentru a demonta și am întrebat despre schimbările de sunet evidente. Potrivit chitaristului, nu existau. O privire asupra cutiei de chitară a explicat apoi auto-vindecarea spontană. Microfonul căzuse din suport și acum stătea în poziție verticală în fața cutiei de chitară! Din aceasta se pot trage două concluzii: ar trebui să verificați întotdeauna dacă un microfon este așezat ferm și, în al doilea rând, dacă nimic nu ajută deloc în ceea ce privește sunetul, încercați doar această poziție a microfonului. Dar poate fi și mai iconic!
Datorită designului său plat, Sennheiser 609 poate fi pur și simplu agățat în fața unui amplificator sau cutie.
Z-bar este un alt mod de a salva un trepied.
Clema Millenium Amp este deosebit de flexibilă datorită gâtului de gâscă atașat.
Această poziție a microfonului pare neobișnuită, dar poate ajuta dacă lipsește un trepied sau dacă acceptarea trepiedului nu produce rezultate convingătoare.