Montserrat Caballé - Privighetoarea a tăcut - Cultură

Știri actuale în Süddeutsche Zeitung

Bord

economie

Munchen

Cultură

societate

Cunoştinţe

Cântăreața de operă Montserrat Caballé: Privighetoarea a tăcut

Deschideți imaginea într-o pagină nouă

Fără teamă de contact: Montserrat Caballé, aici, în timpul unei apariții la programul ZDF „Wetten, dass.” În 2005.

Celebrată pentru tonurile ei moi, adorată pentru repertoriul ei, iubită pentru căldura și dorința ei de aventură muzicală: Montserrat Caballé, una dintre cele mai mari cântărețe de operă din secolul al XX-lea, a murit.

Elvira este fericită. În curând va fi căsătorită, iubitul ei Arturo, iar vocea ei va sări prin coloratură în așteptare. Se simte ca o „fecioară minunată în rochie de mireasă” - „son vergin vezzosa” - și așa cântă, ca o fetiță de șaisprezece ani într-o rochie albă care sare peste o pajiște înflorită. Această bucurie ușoară cu pene este palpitantă, notele se învârt ca niște petale delicate în vânt. Nu simțiți niciodată că există un pericol la pândă pentru creatura aparent foarte delicată. În aria este inserat un scurt dialog între Arturo și: Nu, nu Elvira, ci Enrichetta, cu care mirele va fugi în curând pentru că este Regina Franței pe care vrea să o salveze. Elvira înnebunește pentru un act și jumătate în legătură cu asta. La final totul se termină bine, mintea lui Elvira se lămurește din nou, iar unchiul ei Giorgio își va aminti ce a cântat, inserat și el în aria fetei de nuntă în primul act: „Dacă îți cânt cântarea auzi, mi se pare o privighetoare care învață prima zori să suspine cu dragoste ".

Acum privighetoarea a tăcut. Monserrat Caballé s-a stins din viață la Barcelona sâmbătă dimineață la vârsta de 85 de ani.

Când a înregistrat Elvira din opera „I puritani” a lui Vincenzo Bellini, ea nu mai era fecioară în rochie de mireasă. Dar nu auzi asta. Înregistrarea cu Orchestra Philharmonia sub conducerea lui Riccardo Muti datează din 1979, Caballé s-a născut în 1933. Deci, nu o tânără de șaisprezece ani cântă aici, ci o doamnă de 46 de ani, care este greu de imaginat ca o pasăre în ramurile unui copac. Și totuși ea sare ca o fetiță, formând o mimică perfectă în sunet. Numai când știi cine cântă, poți auzi puțină claritate; dacă un tril se oprește într-un singur loc, crezi că poți simți particularitatea aspră a corzilor vocale care nu mai sunt foarte tinere. Dar este mai bine să vă lăsați seduși să creadă ceea ce cântul duce să creadă, pentru că pentru asta este operă.

„Morendo” tău îi înnebunește încă pe feticiștii vocali

Au fost și sunt mulți care o văd diferit. Specialistul în voce Cathy Berberian, de exemplu, a văzut Caballé ca fiind tipul de cântăreț care se concentrează exclusiv pe sunetul frumos al vocii și nu-i pasă prea mult de semnificația cuvintelor sau de caracteristicile figurii. Jens Malte Fischer a măsurat anii fericiți ai cântăreței - deși extraordinar pentru el - într-o perioadă scurtă de timp, din 1965 până în 1971. În acel moment, timbrul ei era mai frumos decât a fost vreodată Callas, în acel moment era mereu puțin fermecată Claritatea vocii ei înnorată de un pic de melancolie, la acea vreme abilitatea vocii sale pentru care a devenit faimoasă a intrat în vigoare: la altitudini mari, unde multe soprane nu se pot articula decât cu efort și, prin urmare, cu voce tare, nu a avut doar o trecere Niciun efort nu afectează pianul, vocea ei putând de asemenea să devină mai liniștită, să plutească.

Acel „Morendo” îi înnebunește astăzi pe fetișhiștii vocali și pe atunci, în a doua jumătate a anilor șaizeci, acești fetișisti erau mai nemiloși decât sunt astăzi. Mai ales că trebuia să se răspundă la întrebarea cine, după ce Callas părăsise scena de operă în 1965, era noua diva. Plutitorul, frumosul Caballé sau, în sens dramatic, mult mai adevăratul Sutherland, pentru a prelua o singură figură antipodeană, dezvoltată și de strategii de marketing. În 1977, Callas a clarificat acest lucru și a anunțat că a văzut-o pe Caballé doar drept succesorul ei legitim. Pe bună dreptate: înregistrarea din 1979 dovedește că arta pianistică a lui Caballé a durat mult mai mult decât acel glorios șase sau șapte ani. Și că ea nu a folosit în niciun caz această artă de dragul ei.

Nu mai este tânăr, ci dintr-o dată celebru

Monserrat Caballé nu mai era tânără când a devenit brusc celebră. La fel ca în cazul multor cariere, Marilyn Horne a făcut un pas în New York în 1965 într-un concert de „Lucrezia Borgia” de Donizetti, care s-a încheiat cu 20 de minute de aplauze pentru ea. S-a născut la Barcelona în 1933 și, dacă vrei, poți găsi lumina Cataloniei în vocea ei. La vârsta de șapte ani a cântat cantate Bach, în 1942 a început să studieze cu Eugenia Kemeny la Liceul din Barcelona. În 1956 a avut prima logodnă la Stadttheater Basel, unde a cântat Mimi în „La Boheme”. A urmat Teatrul orașului Bremen în 1959, după care a vorbit fluent germana, a făcut un turneu în Mexic cu concerte timp de un an și s-a întors în orașul său natal Barcelona, acum deja aclamat.

La acea vreme, fratele ei Carlos acționa deja ca manager al ei - Caballé era întotdeauna un om de familie de-a dreptul, iar de la mijlocul anilor nouăzeci îi plăcea să cânte și cu fiica ei, care se numește și Monserrat, dar se numește Monsita - este ea însăși Montse. Caballé fusese căsătorită cu tenorul Barnabé Marti din 1964 și la casa ei de la țară de lângă Barcelona s-a asigurat întotdeauna că toată lumea are destule de mâncare, în special legume. Poate o moștenire din copilărie: părinții ei erau săraci, familia suferea de foame în timpul războiului civil spaniol, micuța Montserrat a lucrat ca croitoreasă - și a ajuns la conservator.

După descoperirea ei internațională la New York, cariera ei a decurs foarte repede, în câțiva ani a cântat la festivalul din Glyndebourne, la Met, la Paris, la Scala și a devenit rapid una dintre cele mai strălucite cântărețe de bel canto din lume. Și era ocupată să o facă, extinzându-și repertoriul de la Gluck la Stravinsky, ajutând la readucerea în repertoriu a operelor uitate de Bellini, Rossini și Donizetti. Și l-a descoperit pe José Carreras când a cântat doar un rol secundar în „Norma” lui Bellini în 1971, pe care Caballé l-a conștientizat imediat de talentul său.

Uimitor de cald și fără teama de contact

Ea s-a remarcat întotdeauna printr-o uimitoare cordialitate și lipsa de rezerve. Încă cânta atunci când criticii certificaseră de mult, în anii nouăzeci, că și-a pierdut abilitatea de legat; a avut un succes imens mai târziu, când a înregistrat cu Freddie Mercury, cântăreața grupului rock Queen. Din aceasta, numărul „Barcelona” a fost ales ca imn olimpic din 1992; Cu toate acestea, ea a trebuit apoi să conteste apariția în fața a două miliarde de telespectatori - Mercur murise de SIDA cu șase luni mai devreme. Au urmat alte excursii în genul muzicii pop, iar ea a fost curajoasă, chiar dacă criticii clasici au simțit căderea Occidentului. Dar nu puteai să-l învingi pe Caballé. În 2001, chiar și unul dintre ultimele bastioane macho rezistente la fier din Spania, "Circulo del Liceo", a predat-o și a acceptat-o ca prima femeie membru în clubul tradițional masculin.

Apoi a devenit liniște în jurul ei. În 2015, ea a reapărut scurt în mass-media din cauza unei ședințe judecătorești. A uitat să plătească impozite, apoi a compensat-o, a achitat datoriile și a plătit cu amenda amenzile - în total aproximativ trei sferturi de milion de euro.

Lupta cu slăbiciunile corpului tău

Când Monserrat Caballé studia la Liceo, o profesoară de canto îi pusese pe abdomen o piatră de zece kilograme. A trebuit să o ridice cu abdomenul și a învățat-o. Câteva decenii mai târziu, ea i-a învățat pe tinerii cântăreți, oferindu-le sfaturi precum cele pe care Callas le-a făcut odată, ceea ce a sfătuit-o împotriva unor roluri nepotrivite. Clasa magistrală Caballé: "Mai adânc. Respiră. Nu în piept. Nu în stomac. Mai profund. Și mai adânc. Ține-ți respirația. Nu râde!" Așa funcționează, cântatul este un sport performant. Chiar și așa, de la o vârstă fragedă nu arăta ea însăși ca un elf. Când Herbert von Karajan a dorit-o în calitate de Donna Elvira în 1967, bucuria a cedat rapid la înțelegerea faptului că pionierul multimedia dorea să-și surprindă filmul producția „Don Giovanni”. Rezultatul: Caballé ar fi trebuit să slăbească 15 kilograme în șase luni. Proiectul a eșuat.

În general, corpul. La Paris, ea a dispărut o dată în al treilea act „Traviata” - medicul de teatru a întrebat dacă este însărcinată. Chiar și atunci, limbi rău intenționate i-au fixat epitetul „la donna immobile”. Din 1986 încoace a trăit cu o tumoare cerebrală (benignă) („micul meu prieten”), cu zece ani mai devreme i s-a îndepărtat un ulcer. Bolile au dus în mod repetat la anulări, acestea urmând să tumultă în audiență. În ultimii câțiva ani, cu greu a urcat o scară. Ea și-a făcut ultima apariție pe 14 aprilie a acestui an, la două zile după împlinirea a 85 de ani, împreună cu fiica ei la Kiev. Deși vocea ei nu mai era aceeași, ea a încântat publicul. Șezând, totuși, pentru că după o cădere de acum câțiva ani, ea depindea în cea mai mare parte de un scaun cu rotile. Ea a spus odată: „În copilărie, am fost atât de subnutrită încât corpul meu a fost aparent deteriorat definitiv”.

Dar apoi a rezistat mult timp. Pentru cei care au văzut finalizarea celei mai ireale arte de bel canto în vocea lor, dar încă nu suficient de mult.