Moscova, districtul Cherry
de Caroline Alexander
O operetă printre sovietici
Pomul de Crăciun de la Opéra Națională din Lyon va fi împodobit anul acesta cu oscilația neașteptată a operetei unice compusă de marele rus al erei sovietice Dimitri Șostakovici. Ironicul și visul s-au cufundat în birocrația post-stalinistă, batjocorită cu tandrețe de Jérôme Deschamps și Macha Makeïeff. Sub îndrumarea rătăcitoare a lui Alexander Lazarev, cu o grămadă de cântăreți din est cântând în v.o. și vorbind franceză la „rrr”.
Dintre toți uriașii muzicii rusești, Dimitri Chostakovich (1906-1975) a fost cel a cărui carieră a fost mai puțin înțeleasă. Compozitor oficial clasificat după ce a fost cenzurat în mod repetat (în 1936 pentru opera sa Lady Macbeth din Mzensk) sau castigat de regim (de Jdanov în 1948), demnitar cu titluri puternice ca „secretar al uniunii compozitorilor”, rus la suflet până la cea mai mică fibră, și-a folosit muzica ca scut. Spunându-i durerile și luptele sub coduri pe care le-a criptat între note și că astăzi fanii săi muzicologi dezlegă și descifrează cu bucurie.
Un cartier în construcție care a existat cu adevărat
Șostakovici a compus ca alții să respire, fără respirație, o operă imensă în care toate genurile se intersectează și se combină: tradiție romantică și atonalitate (repede reprimată), jazz (adesea condamnat) și folclor, aproximativ cincisprezece simfonii, cvartete, opere, balete, cantate, melodii - inclusiv un celebru Tahiti Trot inspirat de Ceai pentru două persoane - muzică pentru mai mult de treizeci de filme. Fără a număra câteva incursiuni fără continuare în așa-numita muzică ușoară până la punctul culminant al acestei Tcheriomouchki - Cartier de cireșe, contemporan de poveste din Vest, compus în 1957/1958 la cererea directorului Teatrului de Operetă din Moscova. Pe tema unui cartier în construcție în suburbiile Moscovei care a existat cu adevărat. O lucrare hibridă formată din citate din propriile sale opere (în special cele care au fost interzise ca Rayok, o cantată și îi face cu ochiul compatrioților săi precum Mussorgsky. O lucrare de pastișuri pe care a început să o urască - Mor de rușine, i-a scris prietenului său Isaac Glickman - înainte de a o revizui pentru adaptarea filmului lui Gerbert Rappaport patru ani mai târziu.