Nebel im August „Jumătate din adevăr despre Ernst Lossa
Nebel im August are loc în sudul Germaniei în anii 1940. În drama bazată pe evenimente reale, un băiat luptă împotriva măsurilor inumane de eutanasiere ale naziștilor.
Sursa: Lumea
Ernst Lossa avea 14 ani când a fost condamnat la moarte de un medic de eutanasie ca „psihopat”. Filmul „Nebel im August” își spune povestea. Și nu recunoaște cât de tristă era cu adevărat.
Primul Lossa, în vârstă de 14 ani, a murit pe 9 august 1944 în Irsee, o ramură a sanatoriului Kaufbeuren. I s-au făcut două injecții cu morfolină scopolamină în seara precedentă. Până când a murit pe la trei și jumătate a doua zi, nu mai era conștient. Potrivit mărturiei asistentei Max Ries, în gulerul cămășii erau două tablete albe, pe care Ernst refuzase să le ia în mod evident. Ries a descoperit pe gâtul lui Ernst o „pată de dimensiunea unui pumn, albastru-roșu”.
Ernst Lossa a fost adus la Kaufbeuren în 1942. El a fost copilul unor yeniști care în mod tradițional și-au găsit mijloacele de trai slabe ca călători și care au fost considerați „țigani” de către național-socialiști. Mama a murit devreme, iar tatăl a fost deportat în lagărul de concentrare de la Dachau; a murit în Flossenbürg în 1942. Ernst și cele două surori ale sale care au supraviețuit au venit la casă, unde Ernst a fost etichetat drept „psihopat antisocial”: el furase și nu se plecase în fața presupusei autorități, așa cum i se ceruse.
„Pentru suveniruri”
Când a ajuns la Kaufbeuren, acolo era deja o crimă. Din peste 70.000 de victime care au fost „eutanasiate”, care sunt în mare parte gazate, ca parte a așa-numitei Aktion T4, 684 au venit din Irsee. După ce această „acțiune” a fost oprită, a început ceea ce istoricii numesc „eutanasia sălbatică”: instituțiile au decis acum doar uciderea.
Ernst Lossa 1942: A fost această imagine pe care a dat-o unei asistente „ca suvenir”
Sursa: picture alliance/dpa
Numai în Kaufbeuren/Irsee, 210 copii au fost condamnați la moarte de către directorul instituției Valentin Faltlhauser până la scurt timp după încheierea războiului. Cei mai mulți dintre ei au fost îngropați într-o pajiște. Nimeni nu le numește și nu le mai știe.
Cazul Ernst Lossa, pe de altă parte, a fost ars în mintea martorilor - la care un proces care s-a încheiat cu sentințe grotesc ușoare a contribuit la fel de mult ca și Ernst însuși „- și această fotografie, acest gest sunt tot ce avem de la Ernst Lossa însuși.
Cel puțin trăiți în cunoaștere
Spre deosebire de Anne Frank, care avea aceeași vârstă, el nu a scris un jurnal. Rămâne doar imaginea unui băiat care, lăsând în urmă fotografia sa, a renunțat în cele din urmă și, în același timp, a făcut un act final de rezistență. Însuși Ernst Lossa și-a pus imaginea în mâinile posterității, iar posteritatea a simțit cu siguranță această încredere liniștită, care nu era justificată de nimic din experiența băiatului.
Acest lucru se aplică directorului de lungă durată al spitalului raional Kaufbeuren, Michael von Cranach, care a lucrat la istoria clinicii sale sub național-socialism, precum și jurnalistului Robert Domes, care a cercetat cazul Ernst Lossa la sugestia lui Cranach și a scris un excelent roman pentru tineret despre el., lucrând din greu la fapte și lucrând doar cu mijloacele imaginației acolo unde sursele sunt tăcute.
Trebuie să știți că înainte de a încerca să judecați „Nebel im August”, adaptarea cinematografică a lui Kai Wessel a cărții cu același nume a lui Domes, care vine acum în cinematografe. Este greu de spus povestea lui Ernst Lossa, dar toți cei care o încearcă merită respect. Pentru că ajută ca, în cuvintele lui Uwe Johnson, să trăim cel puțin în cunoaștere.
Patru medici devin unul
Dacă filmul respectă cazul Lossa sau modelul lui Domes este o altă întrebare. Transportul unui material de la un mediu la altul este probabil la fel de riscant ca adăugarea faptelor cu o ficțiune saturată documentară. Practic este de înțeles că regizorul Wessel și producătorul Ulrich Limmer scurtează timpul spus. Filmul tău începe cu briefing-ul lui Ernst Lossa din Kaufbeuren și lasă în afară istoria anterioară cercetată meticulos de Domes. Tratarea cu personalul documentat istoric este mai problematică.
Pentru a condensa și acest lucru, scenaristul a decis să transforme patru medici într-unul care are un nume fictiv. Sebastian Koch îl interpretează pe Dr. Walter Veithausen, care nu a existat niciodată, cu o oarecare intensitate și totuși nu poate demonstra ceea ce scenariul a sacrificat: insuportabila auto-neprihănire a adevăratului Dr. Faltlhauser precum și conflictul interior al Dr. Gärtner, care a ucis mai întâi, apoi nu a mai vrut să ucidă și, în cele din urmă, când sa încheiat războiul, și-a luat viața.
Cât de mult mai convingătoare poate fi o figură care se bazează în mare parte pe realitatea istorică, arată actorul Thomas Schubert în rolul îngrijitorului Paul Heichele, care se numește Paul Hechtle la Wessel/Schmidt. Rezistența este oferită de o călugăriță interpretată de Fritzi Haberlandt - una dintre mai multe, cu siguranță onorabile, dar nu întotdeauna convingătoare încercări de a pune subiectul eutanasiei într-un context mai larg. Cine ar acuza această echipă că are un mandat educațional?
Reglarea șablonului
Faptul că nu are încredere în materialele sale este mult mai grav. Domes a reglat șablonul în funcție de mediul în care funcționează. Echipa consideră că este necesar să dramatizăm un subiect în exterior, a cărui dramă aproape insuportabilă vine de fapt în întregime din interior.
„Dor de libertate și iubire, de securitate și încredere, mai presus de toate de respect”: Ivo Pietzker în rolul lui Ernst Lossa
Sursa: Studiocanal GmbH/AnjezaCikopano
Nu există dovezi în Irsee că o soră religioasă a încercat să salveze un copil de la crimă ascunzând acest copil cu ajutorul lui Ernst Lossa; nu există dovezi că Ernst Lossa a încercat să scape în timpul unui atac cu bombă; Robert Domes, unde trebuia să-și folosească imaginația, a speculat despre nimic de acest gen.
Și dacă a inventat și o iubită pentru Lossa, epilepticul Nandl, care cu greu joacă un rol în carte, în timp ce Nandl își asumă un rol principal în filmul orientat spre dialog - ea face parte dintr-o inocentă romantism în lumina lunii, pe lac sau pe acoperișul instituției. Filmul produce aici imagini frumoase; în cele mai rele momente au gust de Bullerby. Ernst Lossa pare a fi atunci ticălosul pe care nu i s-a permis niciodată să fie.
Gestul unic, foarte important
Nu aceasta este problema lui Ivo Pietzcker, care îl interpretează pe Ernst Lossa cu mare devotament; aceasta este problema cu un film care la sfârșit se restrânge din singurătatea insuportabilă a unui băiat pe care literalmente toată lumea l-a lăsat. Da, Ernst Lossa a furat și a distribuit sau a vândut mâncare, da, a rezistat, da, oamenii au încercat să-l vadă ca pe un Robin Hood, dar nu, spre deosebire de film, cu greu l-a numit pe regizor criminal a instigat la o revoltă în sala de mese sau a ascuns o fată condamnată la moarte de către instituție.
„Și ce văd în el?” A întrebat Robert Domes. „Văd melancolie și dor. Dor de libertate și dragoste, de securitate și încredere, mai presus de orice pentru respect. ”Este foarte posibil ca Ernst Lossa să fi furat pentru a avea ceva pentru el într-o societate care nici nu a vrut să renunțe la viața goală, ci la cinema. nu aflăm. Și filmul lasă pur și simplu singurul gest extrem de important la final.