Nominalizare Lola f; r; Fack ju G; hte ;; misto, dar nu; tig; Berliner Morgenpost
Cu succesele sale de film, Bora Drachtkin este noul rege al comediilor din Germania. Acum a realizat ceea ce nici Bully nu a putut: „Fack ju Göhte” a fost nominalizat la Premiul german de film.
Fotografie: Cinemaxx/hochzwei
Când Premiul german de film este acordat pe 9 mai, este o proiecție a două filme. Cine va câștiga cursa: filmul autorului „Cealaltă patrie” de Edgar Reitz, care a fost nominalizat de șase ori, sau „Das sinstere Tal” din Alpenwestern cu nouă nominalizări.
Cea mai interesantă întrebare este însă cu totul diferită: Câți Lolas vor câștiga „Fack ju Göhte”?
Comediile sunt deseori ignorate la Premiile de Film din Germania, nici un Til Schweiger și nici un Bully Herbig nu au fost nominalizați vreodată. Cu peste șapte milioane de telespectatori, „Göhte” al lui Bora Drachtkin nu numai că a devenit al patrulea film german de succes, dar a fost nominalizat și de patru ori, inclusiv în categoria regelui cu cel mai bun film.
Ne-am întâlnit cu regizoarea Bora Dagtkins.
Berliner Morgenpost: Cum te pregătești pentru premiul de film? Studiați un discurs de acceptare în fața oglinzii, faceți o foaie de trișare pentru orice eventualitate?
Bora Dagtkin: Am primit deja câteva premii ale publicului. Și mereu mă enervez pentru că nu mă pregătesc niciodată pentru asta. Întotdeauna cred că o voi face spontan. Dar, bineînțeles, asta nu merge repede pentru că uiți pe cineva sau pășești. Dar oricum trebuie doar să mă urc la prețul scriptului. Nu cu cel mai bun film. Premiul revine producătorilor.
„Fack ju Göhte” este încă prezentat în cinematografele din Berlin. Dacă de fapt acordați atenție numerelor de audiență?
La început primiți un e-mail de la compania de închiriere în fiecare zi, mai târziu în fiecare săptămână. Aceasta înseamnă că sunteți mereu la curent, dar, de vreme ce am depășit cele șapte milioane, nu l-ați urmat foarte atent. DVD-ul va fi disponibil oricum pe 8 mai.
Filmul ei a fost cel mai de succes film german din 2013, după doar 17 zile. La sfârșitul anului, chiar l-a depășit pe „Django Unchained” al lui Tarantino ca fiind cel mai de succes film din cinematografele germane. Cu peste șapte milioane de telespectatori, este acum al patrulea film german de succes din 1968.
. Da, doar Otto și Bully sunt în fața noastră.
Există riscul pierderii tracțiunii?
Nu, nu o iau atât de în serios. Speram doar să ating limita magică a unui milion de telespectatori. Sunt cineva care vrea ca un film să fie refinanțat și să nu arunce pe nimeni în haosul financiar. Se presupune că există cazuri în care călătoriile ego-ului au condus companiile de producție în roșu. Bineînțeles că ești foarte ușurat când funcționează un film. Funcționează la fel ca alegerile: imediat după începerea filmului există proiecții. Dar nimeni nu prognozase șapte milioane.
Chiar și „Turc pentru începători” a avut un mare succes în cinematografie, „Göhte” a fost în fruntea sa. Teama de intimidare te învinge: Pot să îndeplinesc, de fapt, astfel de așteptări?
Nu știu nimic despre o „frică de agresor”. El a livrat cele mai de succes două filme în Germania! Încerc să rămân relaxat. Ceea ce mă deosebește de un Til Schweiger sau un Bully este că nu trebuie să joc. Întotdeauna păstrez o anumită distanță de filmul meu. Dacă flopează, nu sunt lovit de două ori. Un actor este măsurat mult mai mult prin succesul său recent. Un regizor sau autor din spatele camerei este mai probabil să prezinte un flop și să beneficieze în continuare de ceea ce a făcut acum 15 ani. Acesta este planul meu (râde): „Din păcate nu a funcționat din nou, dar pe atunci, în 2013, mergea încă bine!”
Ceea ce nici Til Schweiger și nici măcar un Bully nu au putut face, ați reușit: „Fack ju, Göhte” a fost nominalizat de patru ori la Premiul Filmului German, inclusiv cel mai bun film.
Este un sentiment mișto, desigur. Și, de asemenea, o mare onoare. Dar, desigur, inutil. (râde) Chiar nu aș fi vizat categoria Cel mai bun film. Zilele trecute stăteam într-o rundă cu ceilalți nominalizați la marele premiu, ceea ce mi-a fost aproape puțin jenant pentru că toate acestea sunt subiecte mai grele sau mai intelectuale. Unii, de asemenea, nu găsesc cu ușurință un public numeros, așa că un premiu de film ca acesta poate avea o semnificație și mai importantă. Deci nu sunt supărat dacă toți ceilalți câștigă în cele din urmă, cu excepția noastră.
Dar nu este frumos că este nominalizată și o comedie? Nu sunt prea des ignorate la prețuri mari, înalte?
Sigur, în acest sens este un semnal frumos că academia arată: Uite, suntem cu toții familii, respectăm fiecare gen și niciun sector nu trebuie să ducă o existență de panselă. Poate că este și mai distractiv să urmărești premiul pentru film atunci când mai sunt câteva filme de cultură pop. Poate că un film care este mai aproape de oameni va fi nominalizat mai des.
Globurile de Aur au propria categorie pentru comedii. Ar trebui introdus acest lucru și pentru Premiul pentru film german? Sau ar fi o devalorizare în comparație cu drama?
Știu asta din unele festivaluri. Eram doar în Japonia, exista și departamentul de distracție și dramă. Nu ar trebui să-i separi, cred că este o prostie. Este ca filme pentru copii, există o categorie, sună ca un departament de jucării, dar acestea sunt filme cu drepturi depline, care sunt adesea realizate cu cea mai mare pasiune.
Oricine se distrează în Germania și, prin urmare, are, de asemenea, succes în masă, i se refuză adesea pretenția artistică. Este un defect când ai râsele în spatele tău?
Nu mă pot plânge. Chiar și cu seria „Turcă pentru începători” am primit întotdeauna feedback bun. Cred că poți câștiga recunoaștere și cu umor. Poate că sarcina este aceea de a se asigura că umorul emană un anumit spirit sau farmec. Chiar și criticii intelectuali pot râde dacă nu este prea prost. Dar nu sunt atent la asta când scriu. Nu vreau să fiu prea lent, dar mai ales trebuie să îndeplinească cerințele mele. Nici criticii nu sunt răi. Aceștia sunt doar colegi care speră că multor oameni le vor găsi efuziunile distractive.
În calitate de scenarist, concurezi împotriva lui Christian Kracht și Edgar Reitz - te cunoști de fapt? Vedeți-vă ca pe un rival?
Nu-i cunosc personal, nu. De fapt, este scandalos, nu-i așa? Nu a existat niciun panou de scripturi! Scenariștii au dificultăți pe piața germană. Când le faci pe amândouă, ca și mine, observi cum totul se concentrează asupra regizorului. Îmi pare rău, totul se împinge în fund și autorul este uitat repede. De aceea sunt foarte fericit că am fost nominalizat la categoria Cel mai bun scenariu. Din păcate, este o mică treabă cu noi. În afacerile americane, este una dintre cele mai recunoscute și mai valoroase locuri de muncă. La noi, scenariul este scris rapid de regizor sau este captat un coautor prost plătit, care este uitat dacă are succes. Slujba rămâne oarecum nesexată pentru noi.
Cum poți schimba asta?
Nu știu. Toată lumea țipă că avem nevoie de mai multe cărți bune. Dar am senzația că toată lumea luptă constant pentru asta. Distribuitori, companii de producție, universități.
Mulți sunt nedumeritori cu privire la ceea ce face filmul tău atât de senzațional. Este și pentru că ați folosit cu succes noile medii, cu spoturi neobișnuite, filme pe internet etc.?
Întotdeauna trebuie să încerc tot ce este fezabil, astfel încât cât mai mulți oameni să obțină ceva din film. Inițial vin din publicitate. O prezență online bună și virală este importantă pentru mine. Am făcut deja acest lucru la „TFA”. Încă nu există nici o cercetare serioasă dacă acest lucru va face ceva. Unii spun că este doar trailerul, alții este marketingul online. Poate că a fost și spotul nostru de „telefon mobil oprit” cu Chantal și domnul Müller. A durat relativ mult timp. Dar ceea ce face succesul în opinia mea: am prins generația YouTube. Cei care își spun cu adevărat în curtea școlii: Filmul este atât de cool, încât nu-l poți descărca, trebuie să-l urmărești la cinema. Obținem acest lucru și prin intermediul canalelor de socializare.
Dacă alți cineaști ar fi trebuit să învețe o bucată din ea?
Între timp, există cu siguranță mai multe puncte de „dezactivare a telefonului mobil”. Cred că ar fi frumos dacă filmul nostru este un stimulent pe care toată lumea îl gândește mai creativ și se gândește la modul de a face un viral amuzant sau o măsură publicitară inteligentă. Publicitatea cinematografică germană nu este neapărat atât de imaginativă, dar poate că niciuna nu are legătură cu publicitatea. Poate că avem doar un milion de telespectatori și toți au fost acolo de șapte ori. Auzim că tinerii au văzut filmul atât de des. De aceea am extras o mulțime de bilete gratuite și pachete pentru fani. Ca mulțumire pentru toți cei care păreau morți în banii lor de buzunar.
Pregătiți „Turcă pentru începători 2” și veți filma în curând „Göhte 2”. Riscați să deveniți un delincvent?
Ei bine, sunt din spectacol. Mai întâi „Turcă pentru începători”, apoi „Jurnalul doctorului”. De aceea mulți cred că continuările sunt ușoare pentru mine. Ce s-a întâmplat. Vreau ca a doua parte să aibă valoare adăugată. Și nu doar rahatul de succese încălzit, încălzit. În cele din urmă, doar spectatorul va decide dacă acest lucru va reuși. Deja ne gândim cum să arătăm în partea 2 că nu ne odihnim, că nu doar că repetăm, că nu numai că câștigăm bani, dar chiar vrem să facem ceva nou din nou. Aceasta este cu siguranță o provocare. Dar succesul părții 1 trebuie eliminat pentru asta. Mergem doar ca și când nu ar fi existat niciodată șapte milioane.
Relația dvs. cu Elyas M ’Barek pare a fi aproape simbiotică. Uneori par niște gemeni siamezi. Cum se explică asta?
Deci el este cel cu șase pachete! (râde) Îmi place întotdeauna să lucrez cu actori cu care am mai lucrat. Poți avea mai multă încredere în tine, nu trebuie să mai discuți atât de mult. Apoi aproape devin membri ai familiei. Dar eu și Elyas am început împreună cu „Turcă pentru începători”. Asta se conectează. Cu siguranță se datorează și fondului migrației. Ca producător, trebuie să te poți identifica cu actorii tăi. De asemenea, este important pentru mine că nu există doar roluri principale blonde în cinema și TV și că stilul său de joc se potrivește extrem de bine cu modul meu de a scrie. De asemenea, ne plac ambele țesături obișnuite, care nu sunt clătite complet, dar au și margini. Tonul care reiese din proiectele noastre a devenit cu siguranță un fel de marcă. Deci, cu siguranță vom continua acest lucru. Dar aștept cu nerăbdare toți actorii noștri din partea 2.
Elyas M’Barek a fost foarte fericit că „Göhte” nu mai este deloc despre fundalul migrației. Este similar cu tine?
Nu a jucat niciodată un rol atât de mare pentru mine. „Turca pentru începători” m-a făcut brusc ofițer de integrare ARD. Pe atunci, pur și simplu am dezvoltat conceptul. Mi s-a spus să faci ceva cu turcii, asta e la modă chiar acum. Așa că am făcut-o. Dar nici atunci nu putea deveni prea străin. Într-un concept timpuriu, Cem era chiar personajul principal. Dar accentul ar trebui să se concentreze mai mult pe fata germană, ceea ce datorită lui Josefine Preuss a fost, de asemenea, minunat. În curând, Elyas a câștigat inima editorilor și a publicului. Așa că rolul a crescut din ce în ce mai mult și a trecut de la secundar la star. Aceasta este destul de o realizare.
Ați fost etichetat ca regizor germano-turc, ca Fatih Akin, care a luat nervii la un moment dat?
Nu deloc. Desigur, Fatih s-a ocupat de mult mai multe probleme politice care aveau mult de-a face cu migrația. Nu prea fac asta. Nici eu nu provin dintr-un mediu în care era subiectul. Mama mea este germană, tatăl meu turc a studiat în Germania, așa că ar fi presumit să dorim să povestim o poveste specială pentru o generație de imigranți. Aș fi mai degrabă un reprezentant al generației următoare care are deja rădăcini aici.
Dar poate că asta explică și marele succes al filmelor tale, că vin și spectatori de origine turcă care altfel nu se simt atât de reprezentați în cinematografia germană?
Primim o mulțime de feedback de la fani din diferite țări de origine, care sunt fericiți că nu numai că avem personaje blonde și cu ochi albaștri, au existat, de asemenea, mult mai mulți actori de la TFA, care sunt modele pentru tinerii cu migrație care le arată: Uite, poți deveni și vedetă în această țară. Grozav. Îi sfătuiesc întotdeauna pe toți: învață ceva corect.
Mama ei este profesoară pensionară. Cum a găsit de fapt „Fack ju Göhte”?
Foarte bun. L-a văzut la computer, relativ devreme, la computer. M-am gândit să-i arăt zece minute, dar a intrat în totul. A crezut că este amuzant. Nici eu nu m-aș fi gândit. Sorei mele, care este și profesoară, i-a plăcut deja scenariul. Dacă le place asta, nu ne-am putea înșela complet. Dacă îl căutați cu adevărat, acesta este probabil și un secret al succesului: că orele întregi de școală au participat cu profesorii lor, care au dovedit că sunt foarte pricepuți la asta.!
În film, Elyas M’Barek împușcă studenții delincvenți cu o pușcă paintball. Erau pumnuri în care trebuia să te înghiți, în care crezi că nu putem face asta?
Există o mini-scenă în care domnul Miller dă cursuri de conștientizare și merge la un cinematograf porno cu clasa a șaptea. Acesta ar fi trebuit să fie un gag de închidere, dar am avut apoi atât de multe ieșiri încât acum punem scena pe DVD. Cred că trebuie doar să ai grijă să rămână cu ochiul. Am aflat deja asta cu turca pentru începători de la Bettina Reitz de la BR: „Trebuie să ții mereu discuția morală!”
ARD ca instituție de învățământ moral?
Cine altcineva? Încă am zicala la ureche. Ori de câte ori am vorbit despre scenarii și nu a crezut că o scenă este sigură, a spus că este în regulă, dar a trebuit să păstrez discuția morală. Asta înseamnă: după aceea, un personaj trebuie să spună că nu cred că este atât de bun, astfel încât să poată fi discutat în dialog. Principalul lucru este că există un contrabalans și că privitorul observă că nimic nu este propagat sau incitat să facă ceva aici, ci mai degrabă că factorii de decizie se distanțează de prostiile grosolane pe care tocmai le-au venit.
Am vorbit adesea despre enervantele separări E și U. Ultima întrebare este evidentă: Ți-ai putea imagina, de asemenea, regele comediei, scriind sau regizând o dramă serioasă?
Chiar și într-o comedie bună există întotdeauna o dramă ascunsă. Singurul lucru care îl face mai distractiv este schimbarea înălțimii picăturii și umorul din dialoguri. Dacă puteți scrie comedii ca scriitor, aveți automat un arc dramatic. Dar acum nu mă atrage atât de mult. Nu trebuie să-mi dovedesc nimic. Am ocupat o nișă care nu are la fel de mulți colegi. Dar sunt sigur că va exista una sau alta idee nu atât de amuzantă. Poate o voi face cândva. Dar atunci te rog să plângi încet!