Nou în cinema O sărbătoare sălbatică a familiei germane Kölner Stadt-Anzeiger
Vizualizați și editați datele personale
Prezentare generală a setărilor buletinului dvs. informativ
Gestionați abonamentele (inclusiv KStA PLUS)
Nu aveți încă un cont? Înregistrați-vă aici
Zona dvs. personală
Stare abonat: În prezent nu există abonament activ
Ca abonat PLUS aveți acces la peste 250 de articole KStA-PLUS în fiecare săptămână
Aveți acces la peste 100 de articole PLUS pe săptămână și vă bucurați de vizualizarea noastră de articole premium
Vă rugăm să vă activați contul
profil
Vizualizați și editați datele personale
Buletin informativ
Prezentare generală a setărilor buletinului dvs. informativ
Gestionați abonamentul
Gestionați abonamentele (inclusiv KStA PLUS)
Frânele blocate: Incendiu la KVB-Bahn pe Severinsbrücke - fără răni
Nou la cinema: O sărbătoare sălbatică a familiei germane
De Frank Olbert
Jürgen Vogel (M) în rolul lui Erich Freytag și Kostja Ullmann (r) în rolul tânărului Klaus sărbătoresc 100.000 de gnomi de grădină în „Quellen des Lebens”.
Acest film îți sare literalmente în față cu vagabondul tău gol. În prima scenă, Jürgen Vogel se ghemuiește în tufișuri și se întinde cel mai bine spre noi: Erich Freytag, așa cum se numește figura sa nefericită, suferă de dizenterie. Aceasta este înfrângerea sa personală din războiul mondial. În plus, național-socialismul s-a prăbușit și Germania este un câmp de ruine. Acum se întoarce în această țară și nimeni nu vrea să știe nimic despre el, acest vagabond năpădit și puternic. Perdelele sunt trase.
„Sursele vieții” lui Oskar Roehler este în principal un film despre creșterea în anii 60-70. Dar începe în mod constant acolo unde au fost puse bazele pentru toate noile începuturi, experimente antiautoritare, greve de eliberare sexuală și diete de droguri din acest timp, chiar dacă a fost o fundație care a fost victima nemiloasă a dezmembrării - și anume cu repatriații din cel de-al doilea război mondial, care cu inimile lor erau încă cu Hitler și mâinile lor erau deja cu Adenauer și Erhardt. Erich Freytag este unul dintre acei tipi. El își bazează prosperitatea pe producția de gnomi de grădină.
Rădăcinile sunt mai groase decât apa
Metafore precum acestea, nu vorbind, ci declarând cu blândețe, la fel ca fesele goale ale lui Vogel, creează acel ton drastic, izbitor, tipic lui Roehler și care caracterizează, de asemenea, „sursele vieții” în mare măsură. Și totuși nuanțe complet nefamiliare, subtile, tandre, se strecoară în această lucrare, cu care regizorul și-a filmat propriul său roman, „Ursprung”. Cartea în sine prinde contur printr-un narator de la capăt, care pare a fi enervant de simplu, dar, în adevăr, vorbește despre personajele sale cu onestitate și afecțiune dezarmante, indiferent dacă trecutul lor este maro sau curat sau dacă nici măcar nu au vorbit despre ceva de genul au trecut. Dacă te uiți atent, „Surse de viață” este o sărbătoare de familie și, la fel cum îți urăști familia, ești înrădăcinat în ea.
Trece fericit prin generații, începând cu Erich și fiul său Klaus (Moritz Bleibtreu), care părăsește producția de gnom de grădină a tatălui său pentru a începe o căsătorie cu capricioasa Gisela (Lavinia Wilson) și o existență ambițioasă ca scriitor. Micul Robert iese din relația ruptă, care uneori crește cu bunicii și alteori cu tatăl său șef în partea de vest a Berlinului mucegăit.
Roehler reușește una dintre cele mai minunate scene istorice și mai lucide când băiatul încearcă să fure vrăjeala tatălui său și a bunicilor săi din sudul Germaniei și dorința sa de libertate revine brusc la granița cu RDG. Oficialii sunt chiar mișcați de puștiul care vrea să dea spatele capitalismului. Cerul împărțit, dintr-o dată, poate fi simțit de Robert, dar el nu îl înțelege.
S-a dus cu moda
Cu toate aceste interconectări ale experienței biografice și istorice, „Sursele vieții” este nu în ultimul rând o mică istorie culturală a modei, a mobilierului de casă, a coafurilor și a stilurilor de viață. Roehler a depus mult efort în reconstrucția designului epocii, ceea ce face ca filmul său să fie atât de atractiv: transformarea lui Lavinia Wilson din fiica unei case bine călcate din anii 1950 într-un scriitor amar, talentat, dar nereușit, cu extremele de stânga și o coafură cu cutie de măturat este un capitol în sine. În acest Gisela Ellers, Roehler recreează viața propriei sale mame, autorul Gisela Elsner.
Creedence Clearwater Revival, Boney M., Cat Stevens, istoria obiceiurilor și manierelor germane contemporane nu se datorează în ultimul rând coloanei sonore care vă transportă de-a lungul deceniilor. Mai presus de toate, el oferă „Surse de viață” o fundație romantică, pop-culturală, care coincide cu perspectiva adolescentului Robert Freytag interpretat de Leonard Scheicher - continuă să iasă în prim plan în cursul filmului: Datorită covorului său de la bunici cu critici Luând în considerare remarcile, confruntate cu colegii de cameră din internat care doresc să devină proxeneți și altele asemenea, dar nu ca el ca artist, Robert este singuraticul clasic. El găsește sprijin doar cu prietena sa din copilărie, Laura, așa că „Quellen des Lebens” se transformă într-o poveste de dragoste fragilă, pe cale de dispariție.
Poate cel mai important film al său
Roehler ține toate acestea laolaltă prin punctul de vedere strict al naratorului ironic, uneori batjocoritor, dar niciodată denunțator. De fapt, filmul său este o compoziție uimitor de strictă, care durează trei generații și aproape trei ore și absoarbe cu ușurință episoade secundare precum cele ale bunicilor.
Filmele sale „Elementarteilchen” și „Jud Süß” au fost recent reprezentate în competiția de la Berlinale și unul a fost uimit de convenționalitatea unui regizor care, cu filme precum „The Old Ape Fear”, a fost atât de minunat când a surprins conflictul interior în haosul exterior.
„Sursele vieții” este acum din nou sălbatică și concentrată în același timp, exagerată și pusă în scenă exact la obiect, exaltată și precisă totul într-unul. Oricine urmărește competiția actuală la Berlinale va rata acest film, deoarece Roehler îndrăznește în sfârșit să facă ceva din nou cu el. Pentru a picta o panoramă a timpului din istoria personală, pentru a ajunge la perspectiva generală din experiența individuală, care ia ceva - disciplina și independența imaginației în egală măsură. Așa cum le-a stăpânit pe amândouă, Roehler a realizat ceea ce este probabil cel mai important film al său până în prezent cu „Surse de viață”.