Nou la Kino Life - Secretul lui James Dean
Anton Corbijn în conversație cu Susanne Burg
Actorul american James Dean a fost icoana tinerilor din anii '50. Un succes pe care l-a dat și fotografului Dennis Stock. În „Viața”, regizorul Anton Corbijn povestește despre crearea portretelor legendare - și despre relația dintre doi bărbați opuși.
Susanne Burg: Anton Corbijn, te-ai născut în anul în care Dennis Stock a făcut faimoasa fotografie a lui James Dean în Times Square, și anume în 1955. Ai devenit apoi tu însuți fotograf - ce relație ai avut cu imaginile lui Dennis înainte de film podea?
Anton Corbijn: Singura imagine pe care o știam de fapt despre Dennis Stock era cea a lui James Dean din Times Square. Când am crescut, a fost omniprezent. Oamenii îl aveau adesea pe perete ca afiș. Dar nu știam prea multe despre Dennis Stock până când nu am citit acest scenariu și i-am privit fotografiile și am văzut că era un mare fotograf documentar, întrucât abordarea lui era foarte documentară. Așa că nu a avut nicio influență asupra fotografiei mele pentru că am descoperit-o atât de târziu. Dar pot exista unele asemănări în fotografia mea timpurie - am avut și această abordare mai documentară în care mediul persoanei fotografiate joacă un rol important.
Castel: Scenariul era deja terminat când ați venit la film. Tu însuți - tocmai ai menționat că există paralele - când ai început ai urmat cariera muzicianului Herman Brood, care a devenit apoi un muzician olandez foarte cunoscut. Acum filmul este despre povestea dintre James Dean și Dennis Stock - ce experiențe ați adus în film și ce a fost, de asemenea, important pentru dvs.?
Corbijn: Experiențele cu Herman Brood sunt comparabile, dar în calitate de fotograf a fost cel mai important pentru mine cum trăiești acele momente când faci o fotografie. Îmi amintesc cum am filmat scena din Times Square pentru film și producătorii au spus: Oh, acesta este un moment important pentru Rob, Dennis își face fotografia în Times Square! Și a trebuit să spun: nu, acesta nu este marele moment care vine mai târziu, când fotografia prinde viață. În timp ce faceți fotografia pe drum în ploaie, nu puteți simți extazul care vine când vă dați seama că ați făcut o fotografie iconografică. Așadar, pe baza propriei mele experiențe, a trebuit să reduc puțin acest entuziasm.
Un tip singuratic și un rebel
Castel: La ce te referi, abia mai târziu, când fotografia prinde viață?
Corbijn: Fotografiile au adesea nevoie de o viață, sensul lor nu este întotdeauna recunoscut imediat, mai ales nu în anii 1950. Fotografia lui James Dean a Times Square a fost publicată în revista Life în martie 1955 ca parte a unei pagini foto, dar au fost prezentate și alte imagini ale lui James Dean care au fost prezentate după ce a apărut filmul „Dincolo de Eden”. A fost fotografiat și de mulți alții. Dar abia după ce a murit James Dean și nu au mai existat poze, sa dovedit că această fotografie a însemnat ceva pentru mulți oameni. Cred că a ținut o promisiune, cea a unei cariere grozave - a existat acest tip singuratic, un rebel care îi plăcea oamenilor, care se plimbă prin ploaie printre toate cinematografele care își vor arăta ulterior opera. Cred că această imagine a devenit din ce în ce mai importantă și acest lucru nu poate fi prevăzut.
Castel: Există, de asemenea, o scenă în film în care Dennis Stock începe să îi fotografieze lui James Dean, apoi îi prezintă fotografiile agentului său, care spune că fotografiile sunt lipsite de suflet. Și m-am întrebat cine spune de fapt când fotografiile au suflet sau, ca să spun altfel, ca fotograf, observi când fotografiile au potențialul de a avea un suflet?
Corbijn: Este destul de dificil când faceți fotografiile, păstrați suficientă distanță pentru a vedea ce vă poate spune o imagine sau cum vă poate face să vă simțiți. Ești prea aproape de momentul în care ai făcut fotografia. Ce înseamnă fotografia cu adevărat va deveni clar mai târziu și mai clar pentru alte persoane care nu s-au blocat în acel moment.
Scena la care vă referiți este locul în care soțul lui Magnum, John Morris, se uită la unele dintre primele poze. Vedeți un tip care se tunde, cum adoarme la masă și dacă nu știți nimic despre James Dean, pentru că nu ați văzut un film cu el, pentru că nu este atât de cunoscut, s-ar putea să vă gândiți: ce este este atât de important acum? Deci, John Morris nu s-a înșelat, dar mai târziu, când James Dean a fost mai bine cunoscut, aceste imagini au primit multă atenție. Au fost minunați - au descris acea vreme inocentă înainte ca el să devină celebru.
Castel: Cei doi se înconjoară în film, joacă la pisică și la șoarece la început, apoi câștigă încredere, călătoresc împreună în Indiana și apoi există un moment foarte emoționant în care James Dean pleacă și spune că totul se schimbă atât de repede. Dennis Stock urmărește și apoi își ia camera și face o fotografie a momentului. În calitate de spectator, m-am gândit, oh, dragă, că este nepotrivit ca Stock să profite de acest moment emoțional. Cum îl vedeți, ca fotograf trebuie uneori să depășiți limitele pentru a face fotografii bune?
Trecerea frontierelor de către un fotograf
Corbijn: Cred că trebuie să o faci așa, altfel în cel mai bun caz vei fi o persoană politicoasă. Trebuie să contestați situațiile - ulterior puteți decide întotdeauna să nu folosiți materialul. Dar dacă nu o ai în primul rând, nu poți lua nici acele decizii. Odată i-am făcut fotografii nud lui Lars von Trier, am băut mult și apoi am început să fac poze. O lună mai târziu, o revistă a reușit să fac aceste fotografii și m-au întrebat dacă le pot vedea și publica. Așa că am spus că trebuie să-l întreb mai întâi pe Lars pentru că nu voiam să se simtă rău în legătură cu un moment nebun care va fi apoi pe net pentru totdeauna. El a insistat să folosesc pozele. Dar l-am întrebat și, dacă ar fi spus că nu se simte confortabil cu asta, nu l-aș fi folosit.
Castel: M-a interesat în special Dane DeHaan, care îl interpretează pe James Dean, pentru că reușește să creeze o aură atât de inviolabilă. Se remarcă fragilitatea figurii sale, dar această fragilitate nu se vede decât din spatele unei astfel de fațade din când în când. El nu-și exprimă multe dintre gândurile sale, dar le puteți vedea literalmente pe față, aceste gânduri. Cum te descurci cu un actor?
Corbijn: Dane este un actor atât de bine pregătit, cineva care se adâncește cu adevărat în personajul pe care urmează să îl interpreteze. Există deja atât de mult limbaj corporal și detalii intuitive pe care le-a învățat de la James Dean prin tot felul de lucruri mărunte care au fost văzute la emisiuni de televiziune, chiar și prin modul în care Dean dansează în bar, pe care le-a obținut de la James. L-a copiat pe Dean când dansa undeva. Era foarte precis cu limbajul corpului.
De fapt, Dane este un bărbat destul de subțire și, pentru film, corpul său trebuia să semene mai mult cu al lui James Dean - James Dean era un băiat de fermă și arăta așa, nu pachetul de șase pe care îl au cei mai mulți actori în aceste zile, mai mult ca cineva asta este un pic dolofan, dar puternic. Așa că Dane a trebuit să urmeze un plan de dietă care l-a făcut să se îngrașe. Și Dane nu are lobii urechilor, de exemplu, dar James Dean a avut - a trebuit să lucrăm la toate aceste lucruri. Ca actor, Dane te duce atât de departe încât îl crezi 100%. Comparația fizică va fi întotdeauna limitată, dar trebuie să fii capabil să crezi că actorul întruchipează inima și sufletul lui James Dean.
Castel: Anton Corbijn, filmul său „Viața” se prezintă acum la cinema. Vă mulțumesc pentru interviu!
Corbijn: A fost foarte plăcut, mulțumesc!
Declarațiile interlocutorilor noștri reflectă propriile lor opinii. Deutschlandradio Kultur nu adoptă propriile declarații ale interlocutorilor săi în interviuri și discuții.