Noul roman al lui Pascal Mercier se face mai important decât este bun
Romanul „Greutatea cuvintelor” se face mai important decât este bun. Acest lucru reduce semnificativ plăcerea de a citi.
Chiar dacă unii o văd diferit: Adjectivul „plictisitor” nu este probabil un criteriu convingător din punct de vedere estetic pentru a nega calitatea unei opere literare. Pentru că literatura mondială ar fi mai săracă dacă tot ceea ce dă impresia de plictiseală ar fi pus imediat în caseta de penalizare. De exemplu, „În căutarea timpului pierdut” al lui Proust, în care multe pagini descriu inițial adormirea de joasă tensiune, sau romanul medieval „Witiko” al lui Adalbert Stifter ar fi apoi cazuri rezolvate.
Romanul „Greutatea cuvintelor” se face mai important decât este bun. Acest lucru reduce semnificativ plăcerea de a citi.
Chiar dacă unii o văd diferit: Adjectivul „plictisitor” nu este probabil un criteriu convingător din punct de vedere estetic pentru a nega calitatea unei opere literare. Pentru că literatura mondială ar fi mai săracă dacă tot ceea ce dă impresia de plictiseală ar fi pus imediat în caseta de penalizare. „În căutarea timpului pierdut” de Proust, de exemplu, în care multe pagini descriu inițial dificultăți de somn cu tensiune scăzută, sau romanul medieval „Witiko” al lui Adalbert Stifter ar fi apoi cazuri rezolvate.
Filosoful Peter Bieri, care publică proză sub pseudonimul ambițios Pascal Mercier din 1995 și a obținut un veritabil bestseller mondial în 2004 cu „Night Train to Lisbon”, pare să înceapă din nou cu un roman de plictiseală de șase sute de pagini, acesta - după Immanuel Kant - «stare de lipsă de experiență», pentru a da spațiu larg. „Greutatea cuvintelor” nu depășește eforturile pentru a risipi această impresie. În bucle recurente și nenumărate reprezentări de motive, romanul trage cu greu, prezentat într-un stil care este parafrazat politicos ca „grav”.
Scriitorul Pascal Mercier într-o înregistrare din 2013.
Ce se „întâmplă” în această carte - să folosească un cuvânt care este complet nepotrivit pentru el - este raportat rapid. Simon Leyland, în vârstă de 61 de ani, un singuratic și traducător deranjat, care a locuit la Trieste timp de un sfert de secol și a preluat editura după moartea bruscă a soției sale Livia, se întoarce în Anglia, în cartierul londonez Hampstead.
Acolo a moștenit o casă impunătoare de la foarte învățatul său unchi Warren și acum încearcă să facă față unui moment decisiv în viața sa. Medicii nepăsători, reprezentanți ai urâtului „castă albă”, au comis o greșeală gravă, au amestecat radiografiile și au pus un diagnostic devastator: Leyland suferea de o tumoare malignă pe creier și mai avea doar câteva luni de trăit.
Nemulțumirea față de prezent
Trece unsprezece săptămâni până când se constată eroarea medicală, unsprezece săptămâni în care Leyland pune la îndoială totul, începe inevitabil să-și gândească viața de la sfârșit și fără să mai vândă mai mult iubitul său editor. Eliberat de acest coșmar, Leyland se pregătește să se stabilească la Londra, scrie scrisori soției sale moarte, care repetă adesea în termeni îndelungați ceea ce a fost deja negociat în textul narativ, găsește o mulțime de timp liber despre arta traducerii, puterea poeziei și să reflecte esența timpului și a temporalității și, în cele din urmă, dorește să găsească limbajul care îl definește singur - ca autor al prozei sale.
Timp de nouă luni îl însoțim pe Leyland prin prezent și trecut, ne întoarcem cu el la Oxford, unde în tinerețe s-a îndrăgostit de „ablativul absolut” și „cele mai neobișnuite forme ale aoristului grec” și ni se amintește de visul său, A vorbi limbi din toate țările „care au mărginit Marea Mediterană”.
Aceste dorințe neobișnuite o arată deja: nimic din romanul lui Mercier nu are legătură cu zonele joase ale vieții de zi cu zi; totul este de o pretențioasă sofisticare și este plin de considerații lingvistice-filosofice, saturate de nemulțumire în prezent, care vizează în primul rând oameni la fel de nemulțumiți.
De îndată ce se apropie mizeria - dacă, de exemplu, un anticar rus este în închisoare pentru omor - cititorul nu trebuie să fie îngrijorat: Leyland, cu mulți bani, este garantat să găsească o soluție. În acest roman lipsit de umor, există oameni peste tot care știu despre - presupusul atemporal - bun și frumos. Faptul că joacă în prezența noastră nu contează.
Lucrarea într-o editură este descrisă ca și cum Ernst Rowohlt și Peter Suhrkamp ar fi fost încă în viață, deși chiar și un „expert în electronică” a făcut o scurtă apariție pe alibi - ceea ce uneori dă romanului o notă involuntar comică. Vecinul lui Leyland din Londra, Kenneth, și anume, un farmacist cu violoncel care a ajuns într-un dezastru nobil, proiectează o copertă de carte din senin, este angajat de editor și îl echipează imediat cu „dispozitive noi și programe noi”. Hanser-Verlag, care publică lucrările lui Mercier, își va fi gândit în secret rolul.
Grandoare pufoasă
Grandoarea artificială a acestui roman se datorează nu numai temelor și personajelor sale emfatic nobile (în afară de un „pitic otrăvitor” care lucrează ca critic literar și disprețuiește traducerile lui Leyland). Nu în ultimul rând, are legătură cu limbajul său, care evită originalitatea. Când - în mod excepțional - cifrele sunt forțate să intre într-o autoritate, coridoarele sunt, desigur, „nesfârșite”, iar când Leyland pune piciorul într-o casă milaneză elegantă, perdelele din brocart sunt inevitabil „grele”, iar covoarele sunt „groase”.
Nu, pentru a nu găsi plăcere în noul roman al lui Pascal Mercier, nu este nevoie să fii acuzat de plictiseală. Există un alt mod de a o spune: „Greutatea cuvintelor” creează o lume artistică pufoasă, estetizată, care pretinde că conține o profunzime filosofică imensă. În termeni literari, însă, acest lucru nu are nicio relevanță.
Pascal Mercier: Greutatea cuvintelor. Roman. Carl-Hanser-Verlag, München 2020. 573 S., Fr. 39.90.