NVA din lungmetrajul DEFA din anii 1950 până în anii 1970 bpb
Pe baza celor două lungmetraje DEFA „În ordine specială” din 1959 și „A Katzensprung” din 1977, Stefan Kahlau analizează măsura în care s-a schimbat reprezentarea ANV în filmele DEFA în cursul dezvoltării de stat a RDG și a organelor sale armate.
Amiralul Waldemar Verner, ministru adjunct pentru Apărarea Națională, în fața trupelor NVA în 1961. Toate filmele despre Armata Populară Națională au necesitat aprobarea acestuia (și copia Arhivelor Federale, imaginea 183-86155-0017, foto: Horst Sturm)
„La comandă specială”
Hans-Peter Minetti (stânga) este onorat la proiecția de gală a filmului DEFA „Ernst Thälmann - Fiul clasei sale” din Magdeburg în 1954 (și copia Bundesarchiv, Bild 183-23782-0006, Foto: Biscan)
Inițial, „În ordinea specială” a fost conceput ca un proiect antifascist „tradițional” [5] fără referire la NVA. Primele proiecte de film ale lui Hans Oliva-Hagen, tatăl cântăreței Nina Hagen, sunt despre o flotilă submarină germană din al doilea război mondial. Apar deja personaje majore, dar intriga este simplă și se concentrează pe evenimentele dintr-o singură noapte. Introducerea poveștii cadru în MLR este legată de crearea forțelor armate cu un an mai devreme, care ar trebui promovată. [7] În consecință, ofițerul „socialist” al NVA a fost umplut cu starul DEFA Hans-Peter Minetti, care era cunoscut pentru rolul său de Fiete Jansen în filmele Thälmann. Minetti a fost sigur la început, deoarece nu au existat înregistrări de testare pentru această parte. [8] După cum arată documentele de producție, filmările, care au început la 16 martie 1958 și au avut loc pe Rügen și Rostock, au decurs fără probleme. Acest lucru se aplică în special cooperării strânse dintre DEFA și ANV. [9]
„O aruncătură de băț”
„A Katzensprung” are loc într-o companie de puști motorizate (MSK). Accentul se pune pe tânărul energic locotenent Riedel, al cărui tren (adică o parte a companiei de formare) ocupă primul loc în competiția de formare. Riedel datorează acest rezultat nu în ultimul rând privatului Weißenbach, care, în calitate de bătrân al salonului, asigură disciplina. Un conflict apare atunci când Weißenbach vrea să obțină performanțe mai bune în exercițiul de înot; îl învață pe un om care face serviciul militar să înoate, care aproape se îneacă. Pentru Weißenbach se aplică următoarele: Dacă „succesul este acolo, nimeni nu întreabă ulterior cum a apărut și ce a costat”. [10] Riedel respinge strict o astfel de abordare și metodele rezultate. Îl înlătură pe Weißenbach din pozițiile de conducere și îl înlocuiește cu un soldat mai puțin experimentat. În exercițiile de manevră următoare, trenul lui Riedel a eșuat de mai multe ori, ceea ce la rândul său l-a adus în conflict cu superiorul său, căpitanul Kaiser. Acest lucru acordă prioritate absolută pregătirii pentru luptă, pe care Riedel, în opinia sa, o pune în pericol, deoarece decizia sa a slăbit performanța generală a trenului. Kaiser reinstalează Weißenbach. Riedel îl lasă să-și simtă furia pe această temă în mod deschis.
Reprezentarea ofițerilor
„În ordinea specială” desenează un tablou ofițer idealizat. Ca model pentru tineret [20], personajul principal corespunde tipului de ofițer „nou” necesar, deoarece Fischer combină doar trăsături de caracter pozitive. Atât ofițerii mai tineri, cât și marinarii îl văd ca pe o figură de tată. Prevenind încercarea de spionaj a Germaniei de Vest, el și-a dovedit capacitatea de a gândi independent, calitatea doritei „personalități de soldat socialist” [21]. Cu toate acestea, datorită efectului modelului de rol dorit, figura apare unidimensională.
„O aruncătură de băț” se distanțează de imaginea ideală a unui ofițer; Riedel nu este un model infailibil. Capul său fierbinte izbucnește atunci când opiniile fundamentale sunt atinse - chiar și cu superiorii. Și din punct de vedere militar, apare o imagine realistă în contrast cu „În ordinea specială”: După cum arată decizia lui Riedel de a înlocui Weißenbach, ofițerii iau decizii greșite în „A Katzensprung”.
Tipul de comandant înțelegător, conștient de clasă, întruchipat de Fischer a dominat reprezentarea cinematografică până la sfârșitul anilor 1960. O excepție este „Lots Weib” (Egon Günther, 1965). Filmul nu este stabilit direct în zona NVA, dar unul dintre personajele principale este un ofițer din Marina Poporului. Este primul exemplu negativ al unui ofițer NVA: locotenentul Lot este egoist, ipocrit și cu o minte culturală. În ceea ce privește calificarea, se poate afla că Fischer a dobândit expertiză militară pe o măturătoare Wehrmacht. Mai târziu își îndeplinește în mod profesional rolul de locotenent căpitan al MLR. „În ordinea specială” reflectă evoluțiile reale în măsura în care conducerea ANV din anii 1950 era formată din soldați și subofițeri ai Wehrmacht-ului. [29] Experiența lor militară nu trebuia să fie omisă la construirea forțelor armate.
Riedel este absolvent al unei școli de ofițeri din „A Katzensprung” și reprezintă noua calitate [30] a extinderii corpului de ofițeri realizată din anii 1970. Pentru că din 1971 studiile la colegiile ofițerilor au stat la baza pregătirii ofițerilor. Abitur a devenit o condiție prealabilă pentru profesia de ofițer. [31] Observarea altor cifre ale ofițerilor confirmă faptul că toate producțiile DEFA reflectă tendințele reale de dezvoltare. În filmele din anii 1960, ofițerii superiori sunt foști muncitori; Din anii 1970, privitorul a întâlnit personal militar extrem de specializat, ca în „Approach Alpha 1” (1971, János Veiczi), care se ocupă de viața de zi cu zi a unei escadrile de vânătoare. [32]
Marinar pe o navă de depozitare și curățare a Volksmarine în 1971 curățând „arma de bord” (și copiați Arhivele Federale, imaginea 183-K1104-001, foto: Jürgen Sindermann)
Înscenarea vieții de zi cu zi ca soldat
Rutina de pe MLR este descrisă ca epuizantă în „În ordinea specială”: marinarii trebuie să curețe arma de bord la soarele aprins, o zi lucrătoare are douăsprezece ore. [33] Activitățile de petrecere a timpului liber, pe de altă parte, transmit modelul militar idealizat, potrivit căruia ANV nu mai are un „spirit de comisar”. Viața de zi cu zi în NVA diferă de atmosfera opresivă din Wehrmacht, așa cum este prezentat în flashback, prin faptul că oferă marinarilor spațiu pentru activități culturale, în ciuda muncii grele de rutină. Ei chiar scriu un cântec despre unitatea lor.
„O aruncătură de băț” demonstrează, de asemenea, duritatea antrenamentelor de zi cu zi. Componentele individuale, cum ar fi un atac de gaz simulat, sunt descrise în detaliu. Spre deosebire de „În ordinea specială”, activitățile de agrement sunt însă prezentate critic, deoarece mai multe scene au loc într-un bar de lângă cazarmă. Fișierele de producție arată mai clar decât filmul că acest lucru indică o lipsă de oportunități de angajare, pe care soldații le întâmpină cu un consum excesiv de alcool. [34] Într-adevăr, până la sfârșitul RDG, conducerea NVA nu a reușit să contracareze această deficiență. [35] Spre deosebire de „La comenzi speciale”, soldații din „Ein Katzensprung” nu au loc pentru activități artistice. Un violonist care face serviciul militar experimentează acest lucru de mai multe ori sub forma unor observații batjocoritoare. [36]
O excepție în acest context este filmul „Julia Lives” (1963, Frank Vogel), care joacă în trupele de frontieră. Pe de o parte, viața de zi cu zi este foarte apăsătoare, deoarece nu există spațiu pentru sentimentele personale în sensul intimității. Deoarece prin activitatea liderului grupului FDJ, timpul liber nu este doar complet politizat și pătruns ideologic, ci apare și ca un act de arbitrar și o demonstrație de putere. [37] Pe de altă parte, protagonistul, soldatul de frontieră Rist, moare în timp ce era de serviciu dintr-un împușcat de „inamicul” occidental. Întrucât s-a bazat pe un eveniment real care s-a sustras utilizării ideologice, această descriere a întâmpinat critici din partea NVA. Potrivit autorului Manfred Freitag, finalul acestui film s-a bazat pe asasinarea soldatului de frontieră Peter Göring din 23 mai 1962. [38] Pe de o parte, NVA a criticat faptul că filmele tindeau „să abuzeze de armată ca„ deus ex machina ”dramaturgică, adică să o introducă ori de câte ori este nevoie de o concluzie izbitoare”. Pe de altă parte, s-a ofensat că „nimic mai puțin decât moartea tragică a unui soldat de frontieră trebuie să îndeplinească această funcție aici” [39].
Ca în fiecare armată, relația cu ofițerii a modelat viața de zi cu zi a soldaților. Conform modelului militar, NVA s-a caracterizat prin abolirea diferențelor de clasă dintre ofițeri și soldați. Mai degrabă au format o „unitate politică, morală și militară”. [45] Acest lucru a fost implementat pe film în „On special order”. Relația dintre ofițeri și soldați se caracterizează prin respect reciproc. Ofițerii îi laudă doar pe marinari, nu exprimă critici profesionale. Actul de spionaj este prevenit împreună: Fischer ordonă echiparea tăietorului, dar lasă execuția tânărului echipaj.
În „A Katzensprung”, pe de altă parte, relațiile ofițerilor cu soldații relevă o pauză între generația mai veche și cea mai tânără de ofițeri. Riedel, care întruchipează un nou tip de ofițer, își petrece timpul liber cu soldații săi, ofițeri mai în vârstă precum Kaiser nu. Lipsa unei „unități politico-morale și militare” devine mai clară într-un tratament de film [47]: Un ofițer mai în vârstă critică faptul că Riedel nu arată diferit de soldații săi. În plus, este discutat un ton impersonal caracteristic ofițerilor mai în vârstă, care ținea soldații la distanță. [48]
„Step by Step” (1960, János Veiczi), în care ofițerii superiori și soldații își petrec timpul liber împreună în „Casa Armatei Populare”, arată că această împrejurare nu corespundea modelului cerut de conducerea partidului și a armatei. În acest sens, producția de film relevă un decalaj între idealul cerut și realitatea armatei.
imaginea inamicului
Observații de încheiere
Prin urmare, imaginea generală pentru reprezentarea NVA este eterogenă. Nu a existat o progresie strictă, de exemplu de la „banda de propagandă” pură la „filmul NVA” critic. Mai degrabă, se poate identifica un „sus și jos”, cu reprezentări propagandistice și critice fie alternante, fie, ca în cazul „Aruncării de piatră”, amestecate. Filmele au arătat întotdeauna stadiile reale de dezvoltare ale forțelor armate din RDG, după cum se poate observa mai ales din calificările militare ale corpului de ofițeri, care obținuse un grad ridicat de profesionalism în anii 1970.
Cum să citez: Stefan Kahlau, NVA în lungmetrajele DEFA din anii 1950 până în anii 1970. în: Arhiva Germaniei, 21 august 2015, Link: www.bpb.de/210953
Acest text este publicat sub licența Creative Commons „CC BY-NC-ND 3.0 DE - Atribuire - Non-comercială - Fără lucrări derivate 3.0 Germania”. Autor: Stefan Kahlau pentru bpb.de
Aveți permisiunea de a partaja textul numind licența CC BY-NC-ND 3.0 DE și autorul.
Informațiile privind drepturile de autor asupra imaginilor/graficelor/videoclipurilor pot fi găsite direct împreună cu imaginile.
Note de subsol
(și copiați Arhivele Federale, Imaginea 183-86155-0017, Foto: Horst Sturm)
(și copiați Arhivele Federale, Imaginea 183-23782-0006, Foto: Biscan)
(& copiați Arhivele Federale, Imaginea 183-K1104-001, Foto: Jürgen Sindermann)