Otto Freundlich, revelația; abstractizare - Montmartre Addict
În perioada 28 februarie - 6 septembrie la Muzeul Montmartre
Pictor și sculptor german de origine evreiască, Otto Freundlich este considerat unul dintre primii mari creatori de artă non-figurativă și un pionier al abstractizării. Până la 6 septembrie 2020, Muzeul de Montmartre îi dedică o expoziție monografică, prima de la Paris din 1969; ocazia de a descoperi opera proteană a unui artist absolut, în care Montmartre va juca un rol decisiv.
Născut în 1878 în Stolp (teritoriul prusac situat în Polonia), Otto Freundlich a început să studieze istoria artei și filosofia înainte de a călători, mai întâi în Italia, unde a desenat și a învățat sculptura, apoi în Franța. Când a ajuns la Paris în 1908, a închiriat un studio la Bateau-Lavoir, unde l-a avut ca vecin pe Picasso, cu care s-a împrietenit rapid. Apoi frecventează Max Jacob, Braque, Apollinaire, Derain, Delaunay, André Salmon printre alții, cu care schimbă frecvent la Lapin Agile. Cu acești artiști, își împărtășește interesul pentru noțiunile de compoziție și descompunere, precum și pentru artele africane. Câteva luni mai târziu, s-a întors în Germania, înainte de a se întoarce la un studio de la 55 rue des Abbesses în 1911. Acolo a produs prima sa lucrare abstractă., Compoziţie, considerată a fi prima operă non-figurativă din istoria artei.
Expoziția prezentată în prezent la Muzeul Montmartre este construită după un traseu cronologic și narativ în opt secțiuni, reunind aproape 80 de lucrări (sculpturi, vitralii, mozaicuri, lucrări grafice etc.), la care se adaugă o selecție de documente., scrieri și scrisori artiști prietenoși. Descoperim astfel vocația umanistă a omului prin opera sa, care a fost considerată de regimul nazist drept simbolul „artei degenerate” reprezentate de arta modernă. Patruzeci dintre operele sale, păstrate în diferite muzee germane, au fost astfel confiscate și distruse, dintre care unele le va reproduce ulterior din memorie și care pot fi admirate în prima secțiune a expoziției.
