Pentru a pierde toate acestea din poșta Leila Slimani gratuit la comandă

roman
Traducere: Thoma, Amelie

pierde

Evaluarea lui Stanzick din Ober-Ramstadt

roman
Traducere: Thoma, Amelie

»Noua voce a literaturii franceze.« ZEITmagazin
Te poți forța să fii fericit? Câștigătoarea Prix Goncourt, Leïla Slimani, povestește despre conflictul interior al unei femei și creează o „modernă Madame Bovary“ (Eliberare). În exterior, Adèle duce o viață căreia nu îi lipsește nimic. Lucrează pentru un cotidian din Paris și este independentă. Locuiește împreună cu soțul ei, chirurg, și cu tânărul ei fiu într-un cartier șic, foarte aproape de Montmartre. Călătoresc, merg la malul mării pentru weekend. Cu toate acestea, Adèle nu face această viață fericită. Bored ... mai mult

»Noua voce a literaturii franceze.« ZEITmagazin

Te poți forța să fii fericit? Câștigătoarea Prix Goncourt, Leïla Slimani, povestește despre conflictul interior al unei femei și creează o „modernă Madame Bovary“ (Eliberare). În exterior, Adèle duce o viață căreia nu îi lipsește nimic. Lucrează pentru un cotidian din Paris și este independentă. Locuiește împreună cu soțul ei, chirurg, și cu tânărul ei fiu într-un cartier șic, foarte aproape de Montmartre. Călătoresc, merg la malul mării pentru weekend. Cu toate acestea, Adèle nu face această viață fericită. Plictisită, se grăbește pe străzile gri, se întâlnește cu bărbați, face sex cu străini. Știe că își pierde controlul. Știe că și-ar putea pierde familia. Totuși, ea pune totul pe linie.

  • Detalii produs
  • Editura: Luchterhand Literaturverlag
  • Titlu original: Dans le jardin de l'ogre
  • Număr de pagini: 224
  • Data lansării: 13 mai 2019
  • limba germana
  • Dimensiuni: 221mm x 141mm x 25mm
  • Greutate: 404g
  • ISBN-13: 9783630875538
  • ISBN-10: 363087553X
  • Articol nr .: 54464826

Notă pentru scafandri de perle pe recenzia WELT

Recenzorul Mara Delius se întreabă dacă Leila Slimani ar putea reprezenta o „estetică a sexului și violenței feminine în literatură”: în ultimul ei roman, potrivit lui Delius, autorul se ocupă de un protagonist care este întotdeauna în afara vieții sale de familie fără evenimente și sigure. izbucnește din nou pentru a avea relații sexuale ocazionale, care este de preferat aspră. Criticul este impresionat de faptul că Slimani chiar face ca amestecul de sexualitate și violență, pe care colegii de sex masculin precum Houellebecq, Littell și Co îl descriu, să pară puțin încordat. Recenzorul ia în considerare faptul că protagonistul este paradoxal să se păstreze atunci când poate fi obiectivată în timpul sexului, motiv pentru care recomandă cu căldură „să pierzi toate acestea” pentru a dobândi cunoștințe.

A scrie despre sex este probabil cea mai grea parteTrecând la subiect: romanul lui Leïla Slimani „A pierde tot ceea ce” descrie o dependență precis și nemișcat

Toată lumea din această mașină ar putea „fi cea potrivită”. Cititorul de ziare de la fereastră, bărbatul urât în ​​costum ieftin, studentul care este însoțit și așteaptă să iasă. Ceea ce atrage privitorul nu este corpul. Este anonimatul, obscenul, deschiderea situației. Cum un străin devine brusc disponibil și sentimentul de a fi dorit de el, de a se preda lui. Când o însoțim pe Adèle, protagonistul romanului Leïla Slimani „Tot ceea ce pierde”, în drum spre serviciu, când îi urmăm privirea prin vagonul metroului din Paris, căutând mereu posibili parteneri, atunci suntem chiar la început întrebarea, de la care această carte nu se va abandona până la ultima pagină: Cum să facem față unei dorințe care nu este numai condamnare, ci și singura mântuire? Și aceasta este definită tocmai de faptul că nu are sfârșit?

După unii comentatori, romanul lui Slimani este despre un nimfoman. Dar acesta este doar jumătatea adevărului. Deoarece abaterea sexuală de la normă nu este pur și simplu patologizată aici, ci este descrisă ca un context de viață grav al unei femei care percepe existența obișnuită ca o povară, în timp ce alinarea vine doar de la întâlnirea cu noi parteneri sexuali. Și cine, prin urmare, își transformă existența burgheză într-un fundal ieftin. De câțiva ani încoace, autorul marocano-francez Leïla Slimani este, de asemenea, sărbătorit în afara Franței pentru crearea unor personaje feminine complexe, dificil de clasificat. În 2016 a primit Premiul Goncourt pentru acest lucru: pentru „Chanson douce” (în germană: „Atunci dormi și tu”), al doilea roman, care începe cu o crimă de copil, pentru a diseca apoi dependențele dintre o familie de clasă mijlocie pariziană și bona lor . Această carte a avut, de asemenea, un mare succes în Germania. Acum editorul a intensificat și a avut „All das zu los”, prima lucrare din 2014, tradusă în germană.

Chiar dacă strictețea economiei narative nu este chiar aceeași cu cea din al doilea roman: puteți recunoaște imediat sunetul caracteristic Slimani, propozițiile precise, reci, situațiile reduse la cele mai importante lucruri, care apar cu atât mai impresionant pe un fundal alb. Cu câteva lovituri, autorul urmărește spirala descendentă a dorinței, transgresiunii și scăderii ratelor de satisfacție: Adèle, jurnalistă la Paris, este căsătorită cu Richard, un medic de succes. Cei doi au un fiu, aparțin clasei medii urbane și sunt în siguranță financiară. Adèle își iubește soțul - dar instinctele ei provin dintr-o altă lume. La mila unui dependent de droguri, pentru a simți ceva, ea trebuie să cedeze în mod constant față de ei, să-i lase să apuce, să ia și să rănească. Și până la urmă îți dai seama că nu este întotdeauna suficient.

Cu toate acestea, romanul nu funcționează doar ca o psihogramă a unui dependent de sex. Că „a pierde tot ceea ce” este, de asemenea, o critică subtilă a ideilor familiale standardizate este ceea ce definește arta povestirii Leïla Slimani. Dezavantajul dorinței hipertrofice este că - văzut prin ochii lui Adèle - cotidianul pare distorsionat pentru a fi recunoscut. „A purta o conversație” devine un chin, „a fi aici, a vedea cum se dezvoltă seara, a se pierde în banalități. Mergând acasă” La fel ca Emma Bovary, cu care Adèle a fost comparată în Franța, antieroul lui Slimani este, de asemenea, o figură oglindă în care se reflectă trivialitatea mediului social. Bărbații pe care îi întâlnește - necunoscuți în baruri sau magazine de sex, prieteni de familie, cunoștințe profesionale, întâlniri online - ar trebui să ofere ușurare de la acest ennui, chiar și pentru câteva minute. „El o cere numele ei, ea nu vrea să-l dezvăluie, iar această plictiseală amoroasă fermecătoare și trivială îi trezește dragostea de viață. Tot ceea ce spun nu are decât un singur scop: să se apuce de treabă. Aici, pe această alee, în Adèle îmbrățișează un coș de gunoi verde ".

Într-un interviu recent, Slimani a spus că scrierea despre sex este "probabil cea mai grea parte. Deoarece vocabularul pe care îl avem la dispoziție este fie pornografic, fie erotic. Să fim sobri în acest sens, așa cum este, este extrem complicat." Acest act de echilibrare reușește în „Tot ce trebuie să pierzi”. Textul descrie cu acuratețe și neclintire nu numai sexul (care uneori se transformă în violență brutală), ci și minciunile monstruoase care îl însoțesc. Un astfel de limbaj își desfășoară efectul în măsura în care dispare în spatele naratului. „Nu știe ce culoare are ochii lui”, spun ei, „dar este sigură că i-ar aduce ușurare dacă și-ar strecura mâna sub puloverul ei și apoi sub sutienul ei, dacă ar apăsa-o pe perete și și-ar freca membrul de ea dacă ar putea simți că el o dorește la fel de mult cum o dorește ea. "

În calitate de cititor, urmărim tragerea acestor propoziții de bunăvoie și peste tot. De obicei, acest lucru funcționează bine și în traducerea Amelie Thoma, deși cu imprimeuri în care devine inimă („mouse de petrecere sălbatică”; „la naiba” în loc de „rahat”). Puteți simți entuziasmul Adelei, dar și regretul în dimineața următoare, disperarea care se instalează din cauza hotărârilor de a face totul diferit de acum înainte, care au fost abandonate mult prea des. În aceste momente, protagonistul devine prea mult pentru ea însăși. Apoi, natura autodistructivă a dependenței lor împinge la suprafață. Apare dorința de a deveni nemișcat, de a închide ochii, de a fi un lucru sau de a fi plecat pentru totdeauna.

În acest moment, cel târziu, se suspectează că niciuna dintre atribuțiile obișnuite care i-ar normaliza comportamentul și ar reduce starea de neliniște emanată de stilul ei de viață nu se va potrivi cu această cifră. Nu este potrivit nici pentru moralitate și condamnare, nici pentru glorificarea permisivității sexuale și ca parte a strategiilor de emancipare feminină. Pentru că Adèle este o femeie care suferă din cauza expunerii pasive la instinctele sale - mai mult decât orice altceva. Abia atunci descrierea lui Slimani despre sexualitate se dovedește a fi de fapt politică. Personajul ei, la care spune că s-a inspirat din dezvăluirile despre politicianul francez Dominique Strauss-Kahn, corectează subiectul dependenței sexuale dintr-o perspectivă feminină, spune Slimani: „Femeile sunt la fel de brutale și au dorințe la fel de puternice, au au învățat de-a lungul secolelor doar să încetinească și să-și controleze impulsurile. " Adèle nu a stăpânit niciodată această tehnică. Meritul acestei cărți este să ilustreze acest lucru în toate aspectele sale problematice.

Leïla Slimani: „Să pierzi toate acestea”. roman.

Traducere din franceză de Amelie Thoma. Luchterhand Literaturverlag, München 2019. 224 pp., Hardcover, 22, - [Euro].