Pentru a se deconfina, va juca Philharmonie de Paris; moderato
(AFP) - Este o sală de concerte cu una dintre cele mai frumoase acustice din lume, dar redusă la tăcere timp de două luni de coronavirus. Cu toate acestea, notele pot răsuna din nou și, în curând, la Philharmonie de Paris.
În clădirea modernă, recunoscută după învelișul său metalic, puteți auzi o muscă zburând: birourile, showroom-ul și atelierele pentru copii sunt înghețate în timp, plantele din holuri s-au uscat mult timp și o grămadă de corespondență își așteaptă încă destinatarii restrânși.
De-a lungul coridoarelor pustii, directorul general Laurent Bayle este una dintre cele zece persoane care trec aproape zilnic la Philharmonie. Împotriva a peste 600 de obicei.
Însoțit de o echipă AFP, el ajunge la marea cameră Pierre Boulez care în cinci ani de existență și-a sculptat o reputație de excelență internațională, cu rate de ocupare mai mari de 90%.
- Concerte în modul degradat -
„Este trist”, a spus el, contemplând cele 2.400 de locuri goale.
Dar, odată ce această observație a fost făcută, el spune că dorește, cu excepția cazului în care există o contraindicație pentru sănătate, să relanseze treptat activitatea în timp ce cinematografele și teatrele rămân închise în Franța și nu sunt afectate deocamdată până la începutul deconfinierii de luni.
„Spre sfârșitul lunii mai, vom încerca unul sau două concerte, cu cel mult 13 muzicieni pe scenă și fără public”, spune dl Bayle.
Așadar, nu este vorba de a cânta a 9-a Simfonie a lui Beethoven, ci de concerte în modul „degradat” care vor fi înregistrate.
În închisoare completă, prestigioasa Filarmonică din Berlin a fost prima care a testat acest model, jucând în special o versiune redusă a celei de-a 4-a Simfonii a lui Mahler, cu 15 muzicieni (contra 95 pentru versiunea simfonică).
"Pentru un muzician orchestral, a cânta singur este o durere. Trebuie să dai înapoi un semn de viață", asigură dl Bayle.
Problema este clară: "o orchestră are între 70 și 100 de muzicieni pe o scenă de 250 de metri pătrați. Este prea riscant". Iar instrumentele precum oboiul sunt considerate „mai expuse riscului” decât vioara sau contrabasul, din cauza respirației și, prin urmare, a postilionilor emiși de muzicieni.