Perspective asupra afro-americanilor - „Ei”, sau locul negrilor în opera Elizabeth

Diferite perspective asupra afro-americanilor

Colț de ficțiune

Text complet

Desigur, erau întotdeauna în jurul nostru, jumătate din „noi” erau „ei”. Despre ele s-au spus glume; vorbirea lor a fost imitată. Am simțit binevoință față de ei, în ciuda tuturor acestor lucruri? Da, și o adevărată afecțiune, de asemenea, se făceau uneori adevărate prietenii, deși rare. Și, deși astfel de lucruri ar putea fi ascunse, au existat cazuri de dragoste reală.
Discuția despre ei a continuat cu voci coborâte, pentru a nu le „răni sentimentele”. Ele ar fi întotdeauna undeva suficient de aproape pentru a auzi, a face curățenie sau pentru a găti sau pentru a intra pentru a întreba ce am vrut să facem. „Nu spune niciodată„ negru ”, a avertizat mama. „Chiar dacă oamenii o fac, nu trebuie să o spui. Spune „oameni de culoare”. ” (Spencer, 1998, 145.)

3 Peisaje ale inimii este bogată în amintiri care ilustrează cu simplitate complexitatea legăturilor care unesc albii și negrii, că este vorba despre relațiile mamei sale cu Laura bucătarul, de certitudinea că omul are în toate lucrurile cu tatăl său pe care acesta din urmă nu îl poate face fără el după ce l-a concediat. Amintiri ale unei epoci trecute, dar nu construirea nostalgică a unei situații în care toată lumea se înțelegea și se plăcea. Nu numai că Spencer surprinde foarte bine apropierea și distanța dintre cele două rase, pe care titlul ei „Le” le exprimă excelent, dar arată cât de albi erau indiferenți față de aspectele mai concrete ale situației și de ceea ce avea de nesuportat cu două exemple: descoperirea că a făcut condiții de locuință indecente rezervate servitorilor familiei și episodul care o va inspira la romanul ei Vocea de la ușa din spate publicat în 1956.

Cea mai mare groază pe care mi-o amintesc din toată viața mea a fost din cauza Laurei. (.) În acea noapte, a avut loc un lucru de nedescris. Nu știam nimic despre asta, dar chiar înainte de culcare, o voce ne-a chemat la ușa din spate, în întuneric. Era Laura, o tânără neagră cu ea, nu-mi amintesc cine. Cu greu a putut să stea în picioare. Era acoperită de pete violete îngrozitoare, scurgând sânge peste tot. Avea ceva alb ca o pernă, înfășurată în jurul capului. (Spencer, 1998, 146)

4 În timp ce se afla în oraș, Laura fusese oprită de o femeie albă care îi ceruse să-și spele hainele din mașină. Laura a refuzat, soțul Blanchei venise acasă în acea seară, a forțat-o afară și a lovit-o cu o scândură împânzită în timp ce soția lui lumina scena. Singurul lucru pe care domnul Spencer l-a putut face a fost să o urce pe Laura într-un tren, astfel încât să nu fie ucisă dacă rămânea în oraș. Spencer nu va putea uita niciodată „vocea ei, fața maronie, de acasă a Laurei, mama lui J. C, s-a contorsionat cu efortul ei de a scoate orice cuvinte și urâtele urme albastre din jurul găurilor sângeroase ale unghiilor”. (Spencer, 1998, 146)

5 Vocea de la ușa din spate a romanului nu este cea a unei femei oribil bătute, ci a unui bărbat negru care a venit la șerif pentru protecție deoarece a rănit un bărbat alb într-o luptă în timp ce încerca să se apere. Faptul că un negru care are nevoie de protecție vine la ușa din spate cerând-o noaptea este o situație emblematică care, pentru Spencer, aparține experienței multor sudici albi. Acest lucru îi permite să facă o adevărată lucrare de creație, dând credibilitate unui complot controlat în totalitate de imaginația sa. Cea mai bună dovadă este că abordarea bărbatului negru nu este sinceră și este făcută să-l prindă pe șerif pentru a-l face să piardă următoarele alegeri.

1 Cu această scenă, Spencer își arată originalitatea, deoarece parodizează o scenă paradigmatică, un exe (.)

„Domnul Tallant și cu mine suntem legați împreună din cauza a ceea ce a făcut tatăl său cu al meu. Nu m-ar pierde și nici nu mă va lăsa să fac rău pentru nimic în lumea asta. El este principala mea protecție în această viață. Asta și mă plătește pentru ceea ce mă face să fac. Mi-a plătit până la 200 de dolari pentru unele locuri de muncă. Tu iei în seara aceea când am fost la închisoare cu tine. Asta mi-a dat pentru asta ". (Spencer, 1986, 122)

13 De fapt, Dozer are un singur scop: să rămână în viață și să folosească oamenii albi dacă este în interesul său. După cum îi spune lui Kerney, tânărul politician care l-a trădat pe Harper:

„Vorbește mult, vor continua să marcheze X în buletinul de vot în favoarea omului ca tine care spune că vrea să mă împiedice să marchez X pe un alt buletin de vot, dar curios pentru mine este că eu, Beckwith Dozer, sunt încă în viață. Nici măcar nu am rămas fără oraș. Folosești întrebarea neagră pentru a obține voturi, domnule Woolbright, dar pentru mine este o chestiune dacă pielea mea este pe spatele meu sau ornamentează ușa hambarului ". (Spencer, 1986, 323)

14 Strategiile de supraviețuire a negru sunt diverse. Acestea implică întotdeauna o conștientizare profundă a necesității de a fi mereu de pază și de a nu avea niciodată încredere în albi, indiferent dacă sunt oamenii simpli care știu instinctiv să evite conflictele sau un manipulator precum Dozer. Negrii sunt întotdeauna pe margini, o populație care trebuie să rămână în locul atribuit acesteia de tradiția ordinii albe, care nu poate tolera nici cea mai mică abatere. Deoarece majoritatea complotului se concentrează pe comportamentul alb, acest roman a fost aspru criticat de sudici, care l-au acuzat pe Spencer de trădare.

2 Fire in the Morning, New York: Dodd Mead, 1948; și This Crooked Way, New York: Dodd, Mead, 1952
3 Romanul a fost în mare parte scris în 1953-1955, decizia Brown VS. Topeka datează din 1954.

16 Reacția sudicilor a fost caricaturizată în 1970 de Floyd C. Watkins într-o carte mică, Moartea romanului: alb-negru în romanul recent din sud, în care a recenzat vreo patruzeci de romane scrise între 1954 și 1970 și care se ocupă cumva de problema rasei. Lista nu este exhaustivă, un număr mare dintre aceste romane au fost uitat, fără îndoială, cu binemeritate, dar include totuși lucrări de William Faulkner, Robert Penn Warren, Carson McCullers, Shirley Ann Grau, William Styron și, bineînțeles, Vocea din spate Uşă. Teza lui Watkins este simplă: