Ploaia de pânze în Moscova Umanitatea
reînnoire. În cea de-a 29-a ediție, care se încheie sâmbătă, Festivalul Internațional de Film de la Moscova a prezentat cea mai bună selecție de mult timp. Revizuirea unor titluri remarcabile.
Primul dintre festivalurile de film de vară, Moscova este locul ideal pentru a afla dacă tsunami-ul de la Cannes a lăsat ceva de strâns în cale. Mai trebuie să ne demnăm să îi încredințăm filmele, concurența fiind dură. Tranziția către economia de piață nu reușise la demonstrație. Dar acolo ! Producția națională este în plină expansiune, cu o sută cincizeci de lungmetraje anual, însumând un sfert din venituri. Sute de teatre au fost construite, adesea pe modelul multiplexurilor americane, dar totuși. Prezența a crescut considerabil.
Dintr-o dată, Rusia a devenit a zecea piață mondială a filmelor, de unde și dorința producătorilor de a reveni la acest festival. A fost suficient să fiu convins de asta pentru a parcurge cele trei sute treizeci de pagini ale catalogului, un afiș capabil să seducă cel mai exigent cinefil, program care permite criticului rus să nu aibă mijloacele de a merge la Cannes pentru a fi informat. vitalitatea creației contemporane, dar și semnul evident că există acum o piață în Rusia. Dar, desigur, am fost acolo în principal pentru competiție.
Fluturând steagul Georgiei, dar desfășurându-se în întregime la Moscova, Triunghiul Rus, al patrulea film al lui Aleko Tsabadze, este o curiozitate. Punerea în scenă este arbitrară, urmărind rețetele care fac succesul marilor producții. Filmul reunește două vedete naționale, Konstantin Khabensky (văzut în Night Watch, o ficțiune științifică ultra-violentă lansată de Fox în 2005) și Pyotr Mamonov (rocker de perestroika angajat de Pavel Lounguine pe insulă). Complotul ne leagă de un tânăr detectiv acuzat de investigarea unui caz de crimă. Am putea fi acolo, suntem acolo, la răscrucea filmului detectivului și a criminalului în serie, la casa lui Jonathan Demme. Tentația de a părăsi camera pândește și totuși rămânem pentru că, dacă nu există regizor, există un scenarist, cei doi fiind unul mai mult. Într-adevăr, vom ajunge să aflăm că, departe de a fi simplele figuri forțate ale genului, ucigașii noștri au fost traumatizați de trecerea lor în Cecenia. Acest lucru este suficient pentru a face dintr-o dată lucrarea destul de interesantă. Americanii au avut filmele lor legate de trauma vietnameză. Aici rușii (am văzut urme ale acestui lucru în alte filme) fac din Rambo parte din propria lor istorie recentă.