Portretul; AP Golitsyna; Andrey Matveev
Portretul Anastasiei Petrovna Golitsyna a fost pictat în aceeași schemă de compoziție ca și portretul soțului ei, prințul IA Golitsyn - la urma urmei, pânzele ar fi trebuit să fie agățate una lângă alta și, la fel ca prototipurile lor vii, să înfățișeze câteva consoane. Figura prințesei este dată într-o imagine de bandă, într-o întorsătură ușoară, către soțul ei. Impunând cu majestate pe fundalul cerului înnorat, este plasat într-un oval înscris într-un dreptunghi al pânzei.
Pe Golitsyna, o luxoasă rochie roșie strălucitoare cu fermoare mari de rubin pe mâneci și
Cu pieptul și gâtul foarte deschise, formează o mare pată picturală care domină spațiul imaginii și transmite un sentiment de putere convingătoare care emană de la model. Și totuși hainele frumoase, ca să spunem așa, nu erau chiar pe fața lui Golitsyna. Prea prozaic pe fundal, se uită la colțurile coborâte ale gurii și la ochii obosiți. Cu toate acestea, această discordie rezidă în profunzimea specifică a imaginii create de Matveyev, originalitatea epocii petrine este vizibilă, când transformarea uimitoare a Rusiei în modul occidental a fost adesea realizată prin mijloace crude, complet asiatice.
Însoțitoare a lui Petru, pe care a numit-o „fiică”, „prințesă-stareță” a veselei sale „cea mai completă și sfântă catedrală”, confident al Ecaterinei și prima doamnă de statistică a Rusiei, a fost bătută cu batogi în cazul lui Tsarevich Alexei și doar câțiva ani mai târziu a fost trimis în instanță. Pensula lui Matveev l-a capturat cu un an înainte de moartea sa. El a reușit frumos să-și transmită caracterul complex și contradictoriu sub masca bunăstării externe. O privire obosită și tristă, buzele dureroase pe fața unei femei nefericite, reduse la nivelul unei jucării regale vii, contrastează cu un cap pozat cu mândrie și o multitudine de ținute formale.