Premiera lui Oedip Rex și simfonia psalmului de Stravinsky la Opera de Stat din Hanovra
Opera de Stat combină „Oedipus Rex” și „Psalmensinfonie” ale lui Stravinsky într-o seară strictă de teatru muzical - și transformă vedeta „Tatort” Mechthild Großmann într-un ghid turistic prin drama antică.
Două cuvinte sunt suficiente și un murmur trece prin hol. „Dragă publică”, spune Mechthild Großmann în prologul oratoriului de operă al lui Igor Stravinky „Oedipus Rex”, iar acest lucru singur declanșează sunete vesele de recunoaștere în public: Ahs and Ohs și câteva râsete. Cu vocea ei profundă și fumurie, Großmann amestecă în cele din urmă o figură de autoritate foarte inteligentă și o glumă în rolul ei de procuror în „Tatort” ARD din Münster. Acum este oaspete la Opera de Stat din Hanovra ca ghid turistic pe drumul către una dintre marile tragedii ale antichității.
Căderea grecească
Ea povestește cu mare calm cum o persoană este prinsă în capcanele providenței divine. Chiar înainte ca cântăreții și orchestra să cioplească materialul mitic din materialul sonor eratic al lui Stravinsky, ea relatează că Oedip, eroul Tebei, este depășit de un trecut încărcat de vinovăție: el își ucide tatăl și se căsătorește cu mama sa - căderea omului în Grecia antică în cele din urmă își pierde inocența. Nu mai există râs în seara aceea.
În piesa sa din 1926, Stravinsky subliniază măreția supraomenească a poveștii. Nu îl dramatizează, dar cu muzica sa de tip bloc, fabulos și voluminoasă și cu libretul latin, pe care naratorul le explică în repetate rânduri în limba germană, îl transformă într-o parabolă atemporală. Așa că se potrivește bine că Opera de Stat a decis să nu meargă pentru o versiune în scenă, ci pentru un concert.
O punte între plante
Această penultimă premieră majoră a regiei lui Michael Klügl nu este un concert obișnuit. Orchestra din groapă rămâne strict separată de actorii de pe scenă. În fața unui fundal albastru strălucitor, corul se află într-o formare strictă pe o parte, în timp ce pe cealaltă, soliștii par să treacă prin tablourile individuale ale acestei străvechi căi de cruce: această poveste este prea mare pentru sentimentele individului.
Aranjamentul scenic clar creează, de asemenea, o legătură frumoasă cu „Simfonia psalmului” a lui Stravinsky, bazată pe texte din Vechiul Testament din a doua parte a serii. Acum scena aparține în totalitate corului - indivizii s-au ridicat în mulțime, căderea omului este urmată de efortul colectiv de a ierta. Ambele piese se potrivesc atât de convingător într-o seară de teatru de muzică închisă .
Organizare în loc de proiectare
Dirijorul finlandez Valtteri Rauhalammi, care va rămâne, de asemenea, Kapellmeister la operă sub viitoarea regizor Laura Berman, are unele probleme cu configurarea. Contactul dintre orchestră și cântăreți nu este atât de strâns pe cât s-ar dori pentru aceste lucrări. În special, „Simfonia psalmului” mai sensibilă, cu numeroasele sale modificări de culoare, sună uneori puțin prea grosier. Unele lucruri par mai organizate decât proiectate, amestecurile fin amestecate ale vocilor individuale adesea foarte frumoase sunt prea rar auzite. Corul repetat de Lorenzo Da Rio se remarcă și prin forța sa, mai degrabă decât prin sunetul său omogen.
Abordarea lui Rauhalammi pare să se potrivească mai bine cu presupusul mai rustic „Oedipus Rex”, dar când auzi cât de fin și ușor îl are rolul tenorului Raymond Very pe oaspeți, bănuiți că sunt posibile și mai multe nuanțe. Khatuna Mikaberidze în calitate de soție și mamă Jokaste își cântă rolul cu putere și în același timp sensibil. Soprana ei intensă este una dintre vocile din ansamblul de operă ieșită pe care cu siguranță o să-ți lipsească.
Vor avea loc alte spectacole pe 1, 10 și 15 mai, precum și pe 2 și 12 iunie.