Premiul de film german pentru Monika Schindler Respirația imaginilor - Cultură - Tagesspiegel Mobil
Monika Schindler este un editor cu trup și suflet. Acum primește Premiul pentru film german pentru munca ei din viață. O vizită la domiciliu.
Se presupune că este o femeie care evită publicul? Cu brațele deschise, Monika Schindler stă deasupra palierului din vechea clădire din Köpenick, unde locuiește de 40 de ani. Îmbrățișarea ta este la fel de caldă ca zâmbetul tău. Ea spune liber din ficat. Iar când îți iei adio ore mai târziu, ea nu te va lăsa să pleci fără o brioșă să mănânci. Incredibil ca femeia plină de viață să aibă 79 de ani și să lucreze în film din 1955.
Și totuși, de la premiul Bohei cu filmul german, cu care participă Lola, pe care îl va primi vinerea viitoare ca primul editor de film german vreodată pentru munca ei din viață, a slăbit deja trei kilograme din emoție. Pentru că se teme de aspectul scenic. Înainte de a reprezenta profesia, care este una dintre cele mai invizibile meserii din industrie. „Îmi iubesc munca mai mult decât orice, dar nu-mi place un halou.” Când academia de film a sunat despre onorabila Lola, primul lucru pe care l-au întrebat a fost: Nu poți lua pe altcineva? Președintele Academiei, Iris Berben, a trebuit să o convingă personal.
În caz contrar, nu există glamour în lumina slabă a sălii de editare. Și totuși tăietorii sunt cei care pun împreună imaginea, sunetul, muzica, efectele, grafica, animațiile și aduc filmul în formă. Tragerea unui limbaj vizual apare sub mâinile ei, care se taie și se lipesc în timp analogic, iar acum folosesc mouse-ul computerului pentru a marca punctele de intrare și ieșire.
Născută la Berlin, este conștientă de importanța meșteșugului ei artistic după ce a editat peste 100 de lungmetraje și documentare. Chiar și în zilele lui Defa a fost un editor de renume care, spre deosebire de mulți dintre colegii săi, a făcut trecerea la afacerea cu filmul german mai întâi cu lucrări pentru Ula Stöckl și Helma Sanders-Brahms și apoi pentru mulți tineri regizori. A obținut prima ei Lola în 2000, pentru montajul „Hans Warns - My 20th Century”, în regia lui Gordian Maugg. „Acest lucru este dificil”, spune ea, și îți dă statueta de aur care este parcată pe raft într-o cameră alăturată împreună cu alte prețuri.
Ar trebui să fie în Maroc până la următoarea filmare
Premiul actual nu prea se potrivește programului ei. Schindler ar fi trebuit să fie în Maroc cu mult timp în urmă. Valiza este gata în dormitor. Stephan Lacant, pentru care a editat încă două filme în 2016, după debutul său cu drama de dragoste homosexuală „Freier Fall” singur, filmează acolo „Escape into the Unknown”. Nu este tocmai standard ca un editor să lucreze pe platou pentru o filmare străină. Dar o vrea cu el. Acest lucru economisește timpul de tăiere, spune Schindler, care este cunoscut pentru că este decisiv și, prin urmare, rapid. Și întrucât scenariul dramei pentru refugiați este complex și re-filmarea nu este fezabilă, tăietura paralelă cu filmarea trebuie să arate dacă secvențele funcționează și sunt complete.
Monika Schindler nu vede acest lucru ca pe o tulpină, dimpotrivă. „Este minunat să fii acolo. Film nou, noroc nou. Și dacă este în străinătate, cu atât mai bine. Nu-mi place să stau acasă. ”Bunica celor trei se bucură, de asemenea, să călătorească în privat. Tocmai s-a întors din Israel. Ambalarea valizelor este evident mult mai puțin stresantă pentru ea decât cumpărăturile. Nu suportă asta deloc. Dar pentru că nu poți merge la gala premiilor filmului fără o rochie de seară, ea și-a luat nepoata cu ea ca suport moral pentru selecția obositoare a halatului prezentat de bunăvoie în gri strălucitor.
Și discursul de acceptare este gata încă? Ea clătină din cap. Dar îi va mulțumi lui Aelrun Goette, Stephan Lacant, Klaus Krämer și Carsten Fiebeler. Acestea sunt cele patru pe care le numesc mai întâi cu fiecare nou film. În RDG erau Roland Graef, Herrmann Zschoche, Egon Günther, Günter Reisch. Aelrun Goette a proiectat și trandafirul din sala de mese. Străluceste mult prea roșu pentru a fi real. „Prefer să lucrez cu cei deștepți, de la care pot învăța ceva”.
În 2000, discursul ei de acceptare Lola a avut un impact atât de mare încât a fost invitată la mai multe talk-show-uri - ca „femeie de putere din est”. A fost prea prost pentru ea, nu a intrat în niciunul. Motivul a fost întâmpinarea ei către biroul de ocupare a forței de muncă din Berlin-Süd, inclusiv un episod care i s-a întâmplat acolo ca redactor în căutarea unui loc de muncă după terminarea postului său la Defa. Un funcționar i-a spus pe scurt, succint și cu puțin accent pe mediere: „Peste 50 de ani și cu dizabilități? Nu veți găsi niciodată un loc de muncă! "
Doamna nu se aștepta la un editor care a fost mai întâi fotograf de film și apoi după ce a studiat la Universitatea de Artă Filmă Babelsberg, care se descrie ca harnică, persistentă și mai presus de orice obsedată de dragostea pentru film și montaj. Desigur, Schindler și-a găsit din nou locul de muncă ca editor independent. Și, în plus, s-a însușit editarea digitală cu programul Avid. Andreas Dresen, pentru care a asamblat „Nachtgestalten”, o sună în 1999 și îi întreabă „Ai controlul asupra sistemului?” Râde jenată, dar acceptă slujba și își mușcă drumul prin.
E o cățea dură, spune Schindler. O calitate fără de care nu poți trece prin viață când cazi de pe un tren de marfă pe șine în timp ce fugi din Sudetenland în 1945, așa cum i s-a întâmplat când avea șapte ani. De atunci are doar trei degete pe fiecare mână, ceea ce nu este un obstacol pentru ea în vechile zile ale celuloidului sau în noua lume digitală. „Die Polizistin” a primit imediat Premiul german de editare.
Tăierea trebuie să fie consistentă și să nu fie vizibilă
A vedea arta lui Monika Schindler nu este atât de ușor. Acest lucru poate fi văzut când ne uităm la unele dintre lucrările mai recente. Printre acestea se numără impresionanta dramă de terorism de dreapta "Toter Winkel" de Stephan Lacant, care va fi prezentată pe ARD la începutul lunii mai. Lungmetrajul comun „Stranger Daughter” va fi de asemenea lansat în curând. „Toter Winkel” este un film liniștit, captivant. Deși se hotărăște să acorde atenție doar tăierilor, cineva este distras în mod fiabil de puterea narativă. Editorul dă din cap cu satisfacție. „O tăietură trebuie să fie consecventă și să nu fie vizibilă”.
Galerie
Galerie de imagini German Film Award 2017 - Nominalizări
Astăzi se acordă Premiile Filmului German. Acum candidații pentru Lola au fost stabiliți. O imagine de ansamblu.
Se observă că în „Dead Angle” ea face adesea fotografii în scena în care camera îl surprinde pe actor din spate. „Vă apropiați cu prudență, mai întâi percepeți atmosfera și vă răsfățați doar pe față în momentul potrivit și important.” Sarcina ei nu este să rămână la text, adică să rămână la actorii vorbitori cu tăieturi și contrarețele. Ea găsește povești prea clare pentru a fi văzute inartistic. Posturile de televiziune au insistat mult prea des ca tăierea să fie rapidă, oftă Schindler. Multe filme care sunt prea strâmte, adică ceasuri în vederea unei varietăți constante, de multe ori nu au marea suflare narativă. „Ai nevoie de mai mult calm, mai multă încredere în puterea imaginilor individuale”.
O încredere pe care ea însăși o are. Lucrează cu inima și stomacul. Regizorii lor laudă empatia, muzicalitatea, devotamentul și sinceritatea lui Schindler. Este brutal cinstită, spune Stephan Lacant, în vârstă de 44 de ani: „Chiar și sub presiunea timpului, se luptă pentru fiecare scenă.” Deși a studiat analiza filmului, precum și teoria filmului, nu este o persoană capabilă, analitică. „Nu primesc nicio instrucțiune și nu dezvolt un concept înainte de tăiere brută”, așa descrie cum funcționează. „Materialul îmi vorbește și stabilește secvența și ritmul.” Când se uită la model, simte cât trebuie să fie o fotografie și când lucrează cu prim-planuri, medii sau fotografii lungi. „Este important să recunoaștem care actor trebuie să conducă scena și unde sunt cele mai bune momente ale sale, astfel încât să aveți șansa de a insera ceea ce a funcționat cu adevărat.”
Dacă Monika Schindler are calea ei, va continua să o facă. Nu se gândește la pensionare. „Atâta timp cât cineva vrea să lucreze cu mine, voi tăia”.
mai multe despre subiect
Producătorul Regina Ziegler A Lola pentru munca ei din viață
La TV: Premiile Lola: vin 28 aprilie, ZDF, 22:50 și drama „Toter Winkel”: ARD, miercuri 3 mai, 20:15