Recenzie despre criminalul de ficțiune și Modigliani - ficțiune - FAZ
Romanul polițist, clasificat în mod tradițional ca gen al literaturii de divertisment, a încercat întotdeauna să scape de cătușele banalului și - de exemplu în Dorothy I. Sayers, Dashiell Hammet, Raymond Chandler sau Georges Simenon - să se îmbogățească cu motive psihanalitice, critice social sau cu motive istorice de artă. Acesta este cu siguranță unul dintre motivele pentru care romanul polițist a atins în repetate rânduri un public neobișnuit și a devenit destul de des un bestseller în seria lungă de romane, cum ar fi romanele Donna Leon din acest moment. Pe de altă parte, succesele romanelor criminale au avut un impact și asupra autorilor a căror preocupare principală nu a fost divertismentul. Robbe-Grillet, Butor și Dürrenmatt au folosit uneori elemente structurale „criminaliste” în diferite scopuri. Este remarcabil exemplul lui Gaddas, care în marele său roman cu elemente structurale ale „giallo” a conceput o imagine totală a vieții labirintice împletite.
Vreau să distrez sau dincolo de divertisment și, dacă da, până unde ajung? Aceasta este întrebarea centrală la care fiecare autor trebuie să răspundă singur în acest domeniu al tranzițiilor fluide. Nino Filasto, născut în 1938, care, după „Der Errtum des Dottore Gambassi” (1997) și „Alptraum mit Signora” (1998), se prezintă publicului german cu un al treilea roman, a decis această întrebare pentru el în urmă cu ani în urmă. El a creat o figură centrală potrivită pentru producția de serie, avocatul florentin Corrado Scalzi, ulterior descendent al lui Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Lord Peter Wimsey, Jules Maigret și în acel moment un concurent declarat al comisarului venețian Brunetti. Spre deosebire de majoritatea covârșitoare a eroilor criminali bine-cunoscuți, eroul serial al lui Filasto nu funcționează ca detectiv sau comisar, ci funcționează ca un „avocat” cu cunoștințe. Filasto este avocat în Florența, este foarte familiarizat cu legea italiană și cu practica ei, cunoaște Toscana și deosebit de bine Florența și Livorno, în mod evident iubește bucătăria toscană și are interese în istoria artei.
Aceste abilități sunt în același timp cele ale lui Avvocato Scalzi, care este atras într-un caz întunecat în „Noaptea trandafirilor negri”. Corpul unui tânăr istoric de artă american, pe nume Wayne James, se găsește în bazinul portului Livorno. Caroll Ellroy, logodnica lui James, angajează Avvocato să investigheze cazul. Este convinsă că logodnicul ei a fost ucis și nu, așa cum presupun carabinierii, din întâmplare sau sinucidere. Scalzi află de la ea că James se afla pe urmele unor sculpturi misterioase ale lui Modigliani, care au fost găsite după războiul de la Livorno, locul de naștere al artistului, și de atunci au fost pierdute. Uimit de scrisori întunecate de amenințare de la un anume Carci, Carruba, o existență opacă încâlcită în multe mașinării, îi cere Avocatului să-l reprezinte și să-l protejeze. Scalzi primește informații de la Carruba conform cărora un dealer de deșeuri livornez, pe nume Granelli, deținea trei sculpturi autentice ale lui Modigliani - acesta din urmă nu trebuie confundat cu falsurile neîndemânatice care au fost făcute de studenții cocoși din Livorno în 1984 pentru a păcăli experții în artă și comercianții de artă.
Când Scalzi a făcut cercetări la Granelli, a aflat că Granelli era reprezentat de colegul și prietenul său extrem de idiosincratic și aventuros Amerigo Guerracci. Carruba, Carci și Granelli, în orice caz, a devenit curând clar, au fost implicați în falsuri de artă întunecată și trafic de droguri. Olimpia inteligentă, hotărâtă, secretară, tovarășă și factotum Scalzis, este cea care suspectează mai întâi legăturile dintre uciderea lui James și interesele comerciale ale acestor existențe dubioase. Dar cine sunt clienții și susținătorii reali?
În căutarea multor indicii și ipoteze, Scalzi și înțelepta sa Olimpia, pas cu pas, deseori cu mari riscuri, dezvăluie misterul unei infracțiuni și împrejurimile sale, clarificarea cărora la sfârșitul romanului într-o altă crimă, și anume eliminarea criminalului Packard, finalul acesteia Climax găsește. Romanul este clar structurat și își desfășoară materialul bine temperat și ușor de citit în trei părți. Filasto are un stilou ușor, uneori elegant; este un narator peste medie, cu instincte sigure pentru așteptările cititorului. Știe întotdeauna puțin mai mult decât personajele implicate, așa că rămâne curios până la final, chiar și după ultima pagină există multe întrebări deschise cititorului - care este efectul unui roman polițist, cum ar fi Gadda în special cu finalul deschis al operei sale exemplificat, poate crește.
La fel ca în romanele sale anterioare, Filasto poate convinge în primul rând prin designul protagoniștilor săi: Scalzi corpulent, morocănos, dar ușor de excitat, întotdeauna competent din punct de vedere tehnic, poate convinge în aproape fiecare scenă; alături de el, echilibrând emoțiile și slăbiciunile șefului, o Olimpia întotdeauna înțeleaptă și rațională, neclintită. Caracterul instabil al lui Carrubas este, de asemenea, foarte viu în obezitatea, neglijarea și teama constantă de urmărire penală; da, chiar și printre persoanele mai puțin importante, puteți găsi figuri distincte, inconfundabile, cum ar fi decadentul, opacul Dottoressa Trudu sau figura urâtă și bizară distorsionată a lui Sarci.
Printre punctele forte ale romanului se numără și descrieri colorate și vii ale peisajelor și ale interioarelor, în special ale orașului Livorno și ale portului său pe fundalul Alpilor Apulieni acoperiți de zăpadă. Tablouri de acest fel întrerup secvența uneori confuză a evenimentelor criminale, precum și puncte de odihnă bine dozate; nu de puține ori sunt colorate liric într-o manieră captivantă. Într-o paralelă clară cu Jules Maigret, Avvocato Scalzi este, de asemenea, un iubitor al bucătăriei rafinate. Calitatea mâncării consumate are o influență decisivă asupra stării sale de spirit, astfel încât aspectul culinar se dezvoltă într-un alt laitmotiv plăcut al romanului. Celor mai mulți le place să citească așa ceva; iar majoritatea contează.
De asemenea, Filasto se gândește la cele mai multe dintre ele atunci când stropeste unele elemente educaționale în romanul său, din nou cu atenție și fără angajament. Se vorbește despre Socrate, despre poezia lui Giovanni Pascoli, despre budism și Hermann Hesse sau despre misticismul numerelor din Cabala. Pictorul Umberto Boccioni are onoarea de a fi menționat alături de un manifest futurist.Ludwig Wittgenstein este citat odată cu cea mai faimoasă propoziție a sa: „Ceea ce nu se poate vorbi, trebuie să tacă despre el” - o propoziție remarcabilă și pentru naratori. Charles Sanders Peirce trebuie să-și dea numele celebru pentru un joc de cuvinte destul de nereușit. Toate aceste citate și referințe, chiar și mențiunile lui Modigliani, nu vor fi urmărite. Ele rămân o glazură decorativă și ușor de consumat, care are sarcina de a demonstra educația versatilă a autorului și, mai presus de toate, competența culturală a cititorilor săi.
În ciuda unor clișee, în ciuda repetărilor și a unor întinderi enervante, autorul gestionează o succesiune variată de scene care amintește filmul în multe feluri. Mai presus de toate, însă, Filasto reușește să ne ofere o imagine autentică a regiunii toscane bazată pe cunoașterea concretă a țării și a oamenilor. Aceasta nu este în niciun caz o calitate neglijabilă și, în acest sens, cel puțin romanele Avvocato Scalzi ar trebui să fie la egalitate cu romanele de la Veneția de Donna Leon. Imagini cu Italia pline de „italianità” autentică: Filasto ne oferă un roman detectiv plăcut de citit, peste medie.
Nino Filasto: „Noaptea trandafirilor negri”. Un roman Avvocato Scalzi. Traducere din italiană de Barbara Neeb. Aufbau-Verlag Berlin 1999. 352 pp., Hardcover, 46 DM.