Recenzie Goodbye, de Mohammad Rasoulof - Critikat
Va fi imposibil să descoperiți Adio fără ca situația directorului său să se strecoare în mintea oamenilor - pe care Critikat a menționat-o de mai multe ori în editoriale. Împreună cu Jafar Panahi, Mohammad Rasoulof a fost arestat pe platoul unei docu-drama despre protestul post-electoral. Cei doi regizori au fost condamnați la șase ani de închisoare pentru, printre altele, „propagandă împotriva regimului”, care a fost însoțită pernicios de interdicția de a filma și de a părăsi țara timp de 20 de ani. Apelând, Panahi și Rasoulof sunt în stare de probă în așteptarea unui nou proces. Evident că trebuie să o spui și să o repeti, nu te obișnui cu ea și fiecare filmare din film pare să poarte amprenta acestei teribile stări de lucruri. Dar a vorbi doar despre asta ar însemna a nega faptul că o întreagă secțiune a cinematografiei iraniene actuale asociază o rochie generală admirabilă cu această nevoie furioasă de a filma.
Plecarea, aceasta este o dată care traversează în mare măsură filmele iraniene actuale, indiferent dacă au fost filmate înainte de alegerile din iunie 2009 (Mainline de Rakhshan Bani-Etemad și Mohsen Abdolvahad - produs în 2006, distribuit în Franța în 2011 -, Les Chats Persians of Bahman Ghobadi) sau după evenimentele dezastruoase. Scena de deschidere a unei separări de Asghar Farhadi este exemplară în acest sens; în timp ce mama își motivează dorința de a părăsi Iranul de dragul fiicei sale, interlocutorul i se opune cu răceală: „Deci, credeți că nu există viitor pentru copiii noștri în această țară. Dacă o liniște jenată - dar fără echivoc - urmează această remarcă a judecătorului, natura afirmativă a răspunsului este fără îndoială.
În Au revoir, care are loc în Iranul actual (și, prin urmare, după alegeri, chiar dacă acest lucru nu este specificat în mod explicit), această călătorie este cea a unui tânăr avocat căruia i s-a retras permisul; dacă nu este specificat în continuare, este ușor de ghicit că opiniile sale politice au cauzat această „moarte” profesională. Noura începe deci pașii pentru a se stabili într-o țară în care îi va fi greu să se simtă mai străină decât în cea în care locuiește, un fel de „teritoriu ocupat” de dictatura religioasă. Însărcinată în câteva luni, trăiește singură, soțul ei - un jurnalist care trăiește ascuns și dorit în mod activ - va intra pe teren doar pe scurt, ca o umbră ascunsă. Această situație individuală îi poartă pe multe altele, constituie corpul unei franjuri a populației: tânără, educată, îndrăgostită de idealuri democratice și sete de libertăți fundamentale.