Respirația muzicală a Africii de Sud - RFI Musique

Descoperită pe scena internațională grație unei mână de artiști care au devenit ambasadori ai acesteia precum Miriam Makeba sau Johnny Clegg, muzica sud-africană păstrează o imagine care este încă profund marcată de contextul politic care a dominat și predomină astăzi în această țară.

Între apartheid și națiunea curcubeu

„Leul a murit în această seară”, spun newyorkezii din The Tokens cu voce tare. Interpretată în stilul doo wop, apoi la modă în Statele Unite, piesa a avut un succes uriaș în această versiune lansată în 1961. A făcut turnee în toată lumea, adaptată în franceză anul următor de Henri Salvador.

La acea vreme, era cunoscut și sub numele de Winoweh, deoarece alți artiști americani au preluat acest titlu în ultimul deceniu, ceea ce oferă muzicii sud-africane posibilitatea de a intra pe scena internațională. Mbube, deoarece acesta este de fapt titlul său original, a fost înregistrat pentru prima dată în 1939 de cântărețul zulu Solomon Linda la studiourile casei de discuri Gallo din Johannesburg.

Dar când 78 RPM ajunge în America în bagajul etnomuzicologului Alan Lomax, identitatea autorului pare să se fi pierdut în valurile Atlanticului. Și în Africa de Sud se acordă puțină atenție drepturilor artiștilor din comunitatea neagră, mai ales că un regim de apartheid a fost stabilit acolo din 1948.

A împiedicat să se întoarcă în țara ei după ce a apărat filmul la festivalul de la Veneția Revino Africa care a dezvăluit condițiile de viață din orășenești, cântăreața Miriam Makeba devine unul dintre purtătorii de etalon în lupta împotriva acestei politici rasiste și rasiale conduse de autoritățile din Pretoria.

Pata Pata întărește notorietatea pe care începuse să o câștige fiind asociată cu Harry Belafonte. Iată-o, ambasadorul muzicii sud-africane. "În timpul vizitei sale la Paris, la o singură gală, a cântat la Olympia. Timp de peste două ore a ocupat scena, trecând cu o ușurință amețitoare.", revista lunară se aprinde Africa în 1964.

Trei ani mai târziu, după ce a primit un premiu Grammy pentru O seară cu Belafonte/Makeba, se întoarce la celebra scenă pariziană. „Nu există nicio îndoială că fenomenul Makeba (fără niciun poster la Paris, camera era plină) corespunde pentru generația noastră cu o redescoperire a esteticii africane”, citim atunci în France-Eurafrique.

În urma ei, cea poreclită Mama Africa îl conduce pe colegul ei saxofonist Hugh Masekela, tot în exil. Doar cei aflați în această situație difuzează muzica țării lor în străinătate, deoarece Africa de Sud rămâne un stat comercial restrâns boicotat de comunitatea internațională.