Romanul „Fetele” Emma Cline „Vara urii” - LUME
20 august 1970 „Fetele” în drum spre curte. De la stânga la dreapta: Susan Atkins, Patricia Krenwinkel și Leslie Van Houten
În 1969, Familia Manson a ucis-o pe Sharon Tate, însărcinată, și pe cuplul LaBianca. Asasinele au mers apoi la curte cântând. Despre asta ne povestește cartea tulburătoare a Emma Cline „Fetele”.
Există întotdeauna o versiune în care ați fost acolo. Un astfel de eveniment, teribil, de neînțeles, privit cu groază fascinată până în zilele noastre, este întotdeauna spus cu întrebarea secretă din fundul minții dacă cineva se poate prezenta ca participant. Ca victimă accidentală. În calitate de martor ocular care a intervenit ar fi putut preveni mai rău. Sau ca complice.
O parte din capacitatea noastră de a empatiza este să vrem să empatizăm cu sufletul criminalului. Genul Roman își extrage forța din exploatarea acestei proprietăți umane primitive.
Asasinatele comise de membrii familiei Manson în august 1969 - ale Sharon Tate gravidă puternic și ale oaspeților ei, a doua zi a cuplului LaBianca - au preocupat imaginația colectivă de aproape o jumătate de secol.
Latura întunecată a grădiniței
Atrocitățile sectei hippie din jurul viitorului profet Charles Manson, vedetă pop și condamnare, au dezvăluit partea întunecată a visului copilului de eliberare sexuală și extindere a conștiinței: paradisul coastei de vest a iubirii, păcii și puterii florale s-a încheiat în pofta de sânge dezinhibată, paranoia alimentată de droguri și cultul de conducere macho.
Vedeta pop Wannabe, profetul doom, criminal: Charles Manson după arestare
Sursa: Bettmann/Getty Images
Șocul a venit nu numai din necruțarea măcelului, ci și mai mult din imaginea tinerelor ucigașe, presupuse ca fiind înghețate. Bărbații implicați, cu excepția lui Manson, au dispărut lângă aceste femei, care au întruchipat arhetipic clișeicul diavolului în formă angelică. Fotografiile ei de proces sunt încă nemaiauzite, încrederea în sine provocatoare, privirile, cântatul pe drumul spre sala de judecată.
În romanul „Fetele” al Emma Cline, cu Evie, în vârstă de paisprezece ani, a aruncat imediat o vrajă întunecată asupra cititorului. „Soarele a înjunghiat printre copaci ca întotdeauna - sălcii somnoroase, vântul fierbinte care sufla peste pături de picnic - dar familiaritatea zilei a fost tulburată de traiectoria pe care fetele o parcurgeau prin lumea normală. Elegant și necugetat ca rechinii care alunecă prin apă. "
Iluzia morții ca experiență educațională
Evie o întâlnește pe fată, care este cu câțiva ani mai în vârstă decât ea, își caută apropierea și devine în cele din urmă un coleg de cameră al fermei. Familia, care este ușor ficționalizată după mișcarea Manson, devine noua casă a lui Evie. Și nu este greu de înțeles.
Succes cu primul roman: autorul Emma Cline
Romanul lui Cline, cu lauri grozavi (inclusiv de la Richard Ford) și o plată în avans mult mai mare (coridorul din industrie scânteie în valoare de 2 milioane de dolari), este un experiment. Nu narativ, schimbarea nivelului dintre femeia de vârstă mijlocie care privește înapoi și fata seducătoare este o construcție foarte simplă și convențională.
Cu toate acestea, cu atât mai îndrăzneț este încercarea de a spune o poveste de vârstă majoră pe fondul crimelor de la Manson, de a lua în serios mania sexului și a morții și eradicarea individualității ca experiență educațională.
Maturitate precară
Că pierderea inocenței copilului este o condiție prealabilă pentru a crește ar fi o tautologie. Dar aici este mai complicat: o maturitate precară apare dintr-o înțelegere profundă a faptelor, nu doar din știința că nu numai că ai fi putut să o faci singur, dar poate chiar ar fi trebuit să o faci.
Lumea lui Evie Boyd este în pericol de prăbușire de la început. Nesigură cu privire la impactul ei exterior, obsedată de băieții mai în vârstă care doar o disprețuiesc, nu găsește nici un sprijin nici în familia ei (părinții ei tocmai s-au despărțit), nici cu singurul ei prieten.
Mama își încearcă mâna în schimbarea bărbaților care doar o exploatează și cele mai recente tendințe eso și este practic fericită atunci când fiica nu-i deranjează cercurile egocentrice. Tatăl, un îndrăgostit simpatic, este ocupat cu tânărul său iubit.
Vara lui 69
În acea vară nesfârșită din 1969, Evie, care ar trebui să meargă după aceea la internat, are destul timp să se găsească sau să se piardă reciproc, ceea ce este extrem de dificil de distins între ei la acea vârstă. Russell, așa cum este numit Charles Manson aici, știe exact cum să valorifice slăbiciunea care crește din această nedeterminare cronică:
Normalitatea este încă o normă? Sunteți în companie bună în societate? Sau frustrarea, umilința, respingerea pe care o fată ca Evie o experimentează în fiecare zi nu se datorează „tuturor acestei vechi rahaturi” din care Russell le promite ucenicilor să-i elibereze?
"'Ceva este în tine", a spus el. O parte care este într-adevăr tristă. Și știi ce? Asta mă întristează cu adevărat. Au încercat să o rupă pe această fată frumoasă, specială. Au îndurat-o. Doar pentru că sunt așa. ‘”
Dar Evie nu este sedus de Russell, deși suportă agresiunea sa sexuală ca un bilet pentru comunitate.
Mai mare decât viața: Suzanne
Accentul ei, și, prin urmare, și cel al romanului, se îndreaptă spre Suzanne, adjutanta adultă și soția principală a lui Russell, una dintre fetele asemănătoare pielii din parc (modelul pentru Suzanne este evident Susan Atkins, una dintre ucigașii condamnați ai familiei care a murit în închisoare în 2009).
Ea este împingerea crucială care o face pe Evie să renunțe la viața ei și, de asemenea, cea care o conduce pe Evie către bifurcarea crucială a drumului dintre vinovăție și inocență.
Cliseul diavolului în formă angelică: Patricia Krenwinkle, Leslie Van Houten și Susan Atkins în custodie
Sursa: Bettmann/Getty Images
Relația cu Suzanne, de asemenea dificil de definit între prietenie, adorare, dragoste și dorința homoerotică, este centrul complotului, balama sa decisivă.
Cifra mai mare decât a vieții lui Suzanne face ca implicarea lui Evie să fie credibilă, cu intenția ei trecând cu vederea toate semnele de avertizare de pe plan înclinat în direcția violenței și a crimelor - megalomania vedetei pop a talentatului muzical Russell, exploatarea sexuală, neglijarea și consumul crescut de droguri.
„Cât de lacomă a fost dragostea noastră”
În descrierea „fetelor”, Cline a reușit cele mai puternice pasaje ale sale. De exemplu, când Evie a pus-o pe Suzanne să o împletească: „Părinții mei nu erau foarte iubitori și am fost surprins că cineva mă poate atinge oricând și să-mi ofere darul mâinii lor la fel de nepăsător ca guma de mestecat. A fost un beneficiu inexplicabil. Respirația ei amară pe gâtul meu în timp ce îmi mângâia părul într-o parte ... Chiar și cosurile pe care le văzusem pe bărbie păreau frumoase indirect, ca flacăra roz care făcea vizibil un exces interior. "
Această fascinație pentru încrederea în sine a Suzannei și măreția ei paradoxală hippie, exprimată în mod repetat în imagini puternice, ameliorează povestea vremii sale. Ce s-a întâmplat cu Evie nu este doar rezultatul unui moment de cotitură care a zguduit valorile tradiționale și a condus o generație în dezorientare.
„Mai târziu aveam să realizez următoarele: cât de impersonală și lacomă era dragostea noastră, cum căuta universul și spera la o gazdă care să dea formă dorințelor noastre.” Tragedia lui Evie este că dragostea ei este îndreptată către o femeie care ea însăși este fără speranță. e pierdut. Pentru un șarlatan care cere sânge adevărat ca victimă.
Vechile tipare
În povestea cadru care are loc decenii mai târziu, Evie este prins din trecut, aparent nu pentru prima dată. Pentru cuplul de adolescenți pe care îl întâlnește, face parte dintr-un mit; sunt dornici să afle detalii, ce făcea cu adevărat atunci?
Dar Evie, care este dureros sensibilizat la dezechilibrul de putere dintre sexe, recunoaște vechile tipare din ele, mai ales cu fata care este - din nou, încă - condamnată la pasivitate și ascultare. Și trebuie să-și dea seama că nu-l poate ajuta.
„A fost atât de mult de distrus”
Emma Cline: „Fetele”. Tradus din engleză de Nikolaus Stingl. Hanser, München. 352 pp., 22 EUR.
Și acesta este lucrul tulburător al romanului: devine de conceput o versiune a acelei zile de august, în care nu s-a întâmplat nimic din acestea, în care Evie o poate împiedica pe Suzanne în ultimul moment din extrem. Dar există și versiunea în care Evie devine ea însăși criminală, paradoxal din cauza experiențelor pe care le va avea mult mai târziu.
„Ura care vibra sub suprafața feței fetei mele - cred că Suzanne a recunoscut-o. Desigur, mâna mea ar spera la greutatea unui cuțit. Flexibilitatea specială a unui corp uman. Au fost atât de multe de distrus ".
Emma Cline este departe de a justifica orice, în special nici o crimă la cererea unui lider delirant a cărui putere se bazează exclusiv pe violența sexuală. Dar merge foarte departe pentru a înțelege solul pe care poate crește o astfel de ură. „Fetele” este un roman profund tulburător, obscur, grozav. Ne sperie de noi înșine.