Salariu bun; Raritate; A trăi din jazz este o artă
Massoud Godemann (dreapta), cu Gerd Bauder și Michael Pahlich. Trio-ul din Hamburg se prezintă pe scenă cu compoziții sofisticate.
Bochum. Massoud Godemann este cu siguranță unul dintre muzicienii de jazz consacrați în Germania. Dar nu este în niciun caz o chestiune naturală să poți trăi cu muzică de acest gen de calitate. Spectacolele în jazz sunt plătite prost sau deloc. O dezvoltare care dă motive de îngrijorare.
Cel mai bun jazz contemporan poate fi auzit în sala de ședințe a Bochumer Sparkasse. Ambianța nu vrea să se potrivească deloc cu muzica, care este mai probabil să se regăsească în puținele cluburi cu o medie de două sau trei duzini de invitați. Numai că în prezent aparițiile sunt plătite prost sau deloc. Sparkasse Bochum este unul dintre cei mai atrăgători clienți. De data aceasta pentru artiști, pe lângă o taxă, există chiar și o noapte peste noapte într-un hotel. „Ceva de genul acesta este rar astăzi”, spune Massoud Godemann.
Chitaristul de jazz din Hamburg joacă fără îndoială în liga superioară, cel puțin în ceea ce privește capacitatea sa și a celor doi colegi. Trio nu elimină standardele comune, ci urcă pe scenă cu compozițiile sofisticate ale lui Godemann. Cu toate acestea, cu greu mai oferă mijloace de trai. Oricine, în calitate de instrumentist sau cântăreț tânăr, foarte pregătit, încearcă totuși să trăiască din jazz, trebuie să dezvolte o filozofie adecvată. „Ai nevoie de o atitudine de bază față de consum, altfel te vei izbi de propriul comportament și îți vei arde viața”, spune Godemann. Contrabasistul Gerd Bauder și bateristul Michael Pahlich dau din cap cu bună știință. Trio-ul cântă împreună de 15 ani.
Succesul muzicienilor de jazz profesioniști rămâne fragil
Bodo Klingelhöfer este cineva care a cunoscut scena jazz-ului din zeci de ani. În calitate de bassist căutat, bărbatul din Dortmund a plecat în turnee mondiale, „acolo unde câștigi cu adevărat bani, de altfel” și, în același timp, a jucat pentru salarii mici în cluburi din pofta și dragostea pentru jazz. A fost pe drum cu Helge Schneider până a trecut de la jazz la subiectul comic. „Și apoi am sărbătorit succese uriașe”, așa cum spune Klingehöfer. "Tipic pentru profesie: nu s-au mai făcut bani în jazz de mult timp."
La fel ca mulți din gen, Klingelhöfer provine dintr-un învățământ universitar de primă clasă. Dar nu a vrut să se bazeze exclusiv pe jazz ca sursă de venit și, cu siguranță, nu pe ramura avangardistă a subiectului. În 1982 a fondat o școală de muzică în Castrop-Rauxel și a creat astfel o fundație mult mai stabilă. Succesul muzicienilor de jazz profesioniști rămâne fragil. Cei care pot încerca de obicei să obțină o poziție cu plată fixă, de exemplu într-o bandă mare pe care marile posturi de radio și-o pot permite încă.
Prețul scenei mici
Este îndoielnic dacă acest lucru ar fi ceva pentru Massoud Godemann. În cercurile profesionale, este considerat poetul printre chitaristii care „smulg sufletul cu corzile”, după cum a titrat recent un ziar din Hamburg. „Am viziunea, dorința interioară de a scrie muzică care aduce viață, iubire, furie și disperare să se desfășoare exact la interfața dintre ton și atonal. Pentru mine este vorba despre generarea frumuseții, despre frumusețea grațioasă și confuză ”, spune el. Cei care își asumă o astfel de sarcină sunt aparent gata să plătească prețul scenei mici. De ce? „Serviți o energie incredibilă”, spune Godemann, „care vă apucă, vă întoarce stomacul, vă rupe creierul sau este pur și simplu sex”.